我覺得<六朝博物館>最具特色的
造型和光影將展品烘托得極唯美
三國吳·青瓷釉下彩羽人紋盤口壺
南京市江寧區(qū)上坊吳墓出土
青瓷質(zhì)。圓弧形蓋，蓋鈕作回首鳥形。盤口，束頸，圓鼓腹，平底。瓷胎白中略帶灰色，外施青黃色釉。上腹一周貼塑四個(gè)鋪首、兩尊佛像、兩個(gè)雙首連體鳥，排列整齊，間隔有序，均以褐彩勾勒。胎上通體繪有褐彩紋飾，筆墨流暢，氣韻生動(dòng)，是我國迄今所見以繪畫技術(shù)美化瓷器的最早器物，堪稱早期瓷器中的藝術(shù)珍品。該器于1983年出土，精湛的釉下彩繪工藝，改變了人們對(duì)釉下彩工藝始于唐代的認(rèn)識(shí)，把我國釉下彩繪工藝出現(xiàn)的時(shí)間提前了近五百年。
南朝·青瓷蓮花尊
南京市江寧區(qū)靈山南朝墓出土
青瓷質(zhì)，喇叭形敞口，高脖，圓腹，圈足，尊蓋形似僧帽。裝飾繁縟華麗，以蓮花為主要裝飾圖案，在一件器物上集中了浮雕，模印、刻劃等裝飾手法，將蓮花紋恰當(dāng)?shù)匮b飾在每個(gè)部位，形態(tài)豐富，變化多端，造型有仰蓮或覆蓮、單瓣或復(fù)瓣，巧妙穿插，上下呼應(yīng)，創(chuàng)造了完美的藝術(shù)造型。青瓷蓮花尊通體蓮花滲透著濃厚的佛教色彩，是罕見的佛教藝術(shù)珍品。1972年同時(shí)出土了一對(duì)，為中國南北朝時(shí)期同類器物中最大最精美者，堪稱青瓷之王。
東晉·<關(guān)中侯印>金印
南京市棲霞區(qū)直瀆山東晉墓葬出土
該印章為金質(zhì)，龜紐。其龜首高昂，兩眼平視，龜背刻直線紋和曲尺紋。印面白文篆書關(guān)中侯印四字，書體蒼勁，刻工粗獷，體現(xiàn)了魏晉時(shí)期印璽的特色。
東晉·蟬紋金珰
南京市棲霞區(qū)仙鶴觀東晉貴族墓葬出土
金質(zhì)。頂部起尖，呈山形。主題紋飾為鏤空狀的蟬紋，蟬翼舒展，頭部兩側(cè)飾卷草紋，邊緣飾鋸齒紋。在鏤空的線條上焊有細(xì)小的金粟粒，蟬眼內(nèi)的鑲飾已脫落。北部邊緣有一周鋸齒形卡扣。自漢至?xí)x，蟬紋金珰常與貂尾匹配，合稱貂蟬，為侍中、常侍的標(biāo)志性冠飾。
六朝·人面紋瓦當(dāng)
南京市大行宮工地出土
瓦當(dāng)為灰陶質(zhì)。瓦當(dāng)正面為一個(gè)淺浮雕的人面圖案，眉、眼、鼻、面頰、口、胡須俱全，生動(dòng)形象。歷代瓦當(dāng)紋飾多樣，風(fēng)格各異。其中人面紋瓦當(dāng)在國內(nèi)其他地區(qū)出土較少，極具特色。
三國吳·青瓷伎樂俑群
南京市江寧區(qū)上坊吳墓出土
青瓷俑從衣冠服飾和姿勢(shì)的不同，分為坐榻俑、擊鼓俑、撫琴俑、侍從俑等。青瓷坐榻俑，戴平頂冠，身著交領(lǐng)寬袖長袍，榻前放著長條幾，當(dāng)為主人。青瓷撫琴俑，戴冠，踞坐，手撫琴弦。青瓷擊鼓俑，用鼓槌與手掌敲擊扁鼓。青瓷吹奏俑，只身站立，似在吹奏。從陶俑的服飾和姿態(tài)推測這是一場十分精彩的宴樂，不僅有弦樂，打擊樂，還有吹奏樂。它從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)貴族生活場景。
三國吳·青瓷堆塑人物樓闕魂瓶
南京市江寧區(qū)上坊吳墓出土
青瓷質(zhì)，肩部以上堆塑各種人物、飛鳥、樓闕、亭臺(tái)，錯(cuò)落有致，姿態(tài)萬千；腹部貼有簡單的模印裝飾。上繁下簡的獨(dú)特造型，體現(xiàn)了細(xì)節(jié)與整體的完美結(jié)合，是六朝青瓷藝術(shù)中極具特色的精品?；昶渴且环N流行于三國兩晉時(shí)期，專為陪葬燒制的明器。
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