播講人：田洋
節(jié)目編輯：馬詩佳、程涵
小劇場配音：郭煒、張帆
不懂珍惜 追悔莫及
提起敦煌，想必大部分聽眾朋友的第一反應(yīng)就是莫高窟精美的壁畫和塑像，還有在藏經(jīng)洞里發(fā)現(xiàn)的寶藏，不過同時，您可能還會想起這兩個外國人的名字：斯坦因與伯希和。
正在藏經(jīng)洞內(nèi)閱讀敦煌遺書的伯希和
當(dāng)時敦煌藏經(jīng)洞里的大部分精華都分別被這兩人帶回了倫敦和巴黎，這件事現(xiàn)在想起來依然讓人十分痛心?？梢灿幸环N說法是：敦煌寶藏的流失是那個時代必然的結(jié)果，為什么會這么說呢？
外國人在莫高窟的場景
1908年，伯希和在江南一帶拜訪學(xué)者，當(dāng)時一位中國學(xué)者聽說了伯希和帶走了敦煌的寶物后，竟然一點也不生氣，只是把敦煌擁有豐富的寶藏這事兒當(dāng)成了一樁“奇聞”。
那位問了，這是什么學(xué)者啊，怎么這么不識貨？寶藏都讓人帶回家了，還能這么淡定？這還真不能全怪他，這也和當(dāng)時的學(xué)術(shù)風(fēng)氣有關(guān)。咱們現(xiàn)在都知道敦煌文物珍貴、壁畫精美，可當(dāng)時的學(xué)者并不知道。
那個時候?qū)W術(shù)界盛行的是考據(jù)，也就是專門研究史料典籍，推敲文章字句，那些人完全沒接受過任何考古學(xué)的訓(xùn)練，又沒有伯希和、斯坦因那樣的學(xué)術(shù)敏感。對他們來說，這些敦煌文物遠(yuǎn)不如四書五經(jīng)有價值，總結(jié)成一樁“奇聞”也就不怎么奇怪了。
第二年五月，伯希和再次來到中國，期間多次拜訪兩江總督，還向他展示了隨身攜帶的部分敦煌藏品。這位兩江總督可是個識貨的，他看了之后扼腕嘆息，想從伯希和那里買回來一點，可惜被拒絕了。
隨后這位兩江總督調(diào)了官，經(jīng)常往返于京津之間，還和北京的政學(xué)、收藏界人士來往密切，于是伯希和從敦煌帶走了大量寶藏的消息很快就在京城傳了個遍，所有人都知道這個老外還經(jīng)常隨身帶著不少敦煌的文書，估計是為了隨時研究方便一些吧，所以并沒有將它們和其他文物一起寄回巴黎，而這幾卷文書恰好很合清朝學(xué)者們的胃口。
于是，伯希和到達(dá)北京之后，慕名前來的拜訪者絡(luò)繹不絕，著名的考古學(xué)家羅振玉也在其中。
羅振玉
接著就發(fā)生了我們小劇場里那一幕，這次拜訪對羅振玉而言可以說是喜憂參半，憂的是大部分文物已經(jīng)被運到了法國，喜的則是伯希和告訴他的那個消息，敦煌的文物還有很多。
保護(hù)文物 義不容辭
離開了伯希和家以后，羅振玉立刻行動了起來，為了避免別人捷足先登，羅振玉利用他在政界和教育界的身份，立刻請學(xué)部給陜甘總督發(fā)了一封電報，請他將敦煌剩余的卷軸購買下來全部送到學(xué)部。這買了經(jīng)書送過去不是什么大問題，可這錢怎么辦呢？
考慮到甘肅貧窮的經(jīng)濟情況，為了籌措購買和運送的經(jīng)費，羅振玉找到京師大學(xué)堂的總監(jiān)督，建議由大學(xué)堂出錢購買，結(jié)果被一句“大學(xué)沒有這個經(jīng)費”擋了回來。
羅振玉只好說，大學(xué)沒有這個錢，那可以從農(nóng)科節(jié)省些經(jīng)費購買，不然把他的薪水全部捐出來也可以。
不過您可別覺得羅振玉家底豐厚，他當(dāng)時一個月的工資也只有四十塊錢。就這樣拼拼湊湊，學(xué)部終于有底氣給甘肅發(fā)去消息，把千佛洞的經(jīng)卷買了下來。
一個月后，甘肅發(fā)回消息說用了三千元，這個數(shù)字已經(jīng)比學(xué)部想象的小多了。為了留住這批敦煌文書，學(xué)部主動承擔(dān)了運送工作。
不過從敦煌到北京路途遙遠(yuǎn)，沿路上還有大量覬覦藏經(jīng)洞寶藏的人，更何況政府這么大費周章地購買運送，更是從側(cè)面印證了敦煌文書的價值。因此這一路上，地方官紳、軍民盜取敦煌殘卷的事件簡直是數(shù)不勝數(shù)。
1910年11月，這批敦煌文書終于到達(dá)北京，由學(xué)部交給京師圖書館。文書一共有18箱，可路途上流失了多少呢？那就誰都不知道了。
有了這次的前車之鑒，圖書館也有了防盜防丟失的措施，他們專門請來了一位學(xué)者對比較完整的經(jīng)卷做了編號和目錄，在1912年完成了一本《敦煌石室經(jīng)卷總目》。
而這個京師圖書館就是現(xiàn)在的國家圖書館，因為有了這些經(jīng)卷和這本目錄，國家圖書館也成為了四大收藏敦煌文獻(xiàn)的機構(gòu)之一。
也許是政府大量購買敦煌文書的舉動激發(fā)了國人的保護(hù)意識，幾年之后，當(dāng)甘肅省政府教育廳聽說又有人從莫高窟買走了大量經(jīng)卷的時候，立刻給敦煌的知縣下令，讓他趕緊把藏文的經(jīng)卷運過來，交給省圖書館保存。
不僅政府下令，當(dāng)?shù)剀婈犚苍谏眢w力行地保護(hù)莫高窟。就比如說當(dāng)時率部駐扎在敦煌的肅州巡防官員周炳南，他聽說有三百多個白俄羅斯人住在敦煌千佛洞，這些人在洞窟里燒火做飯，肆意熏黑壁畫、破壞佛像雕塑，周炳南一面向縣政府匯報，建議立刻把這些人遷出，另一方面也開始逐個檢查各個洞窟，還編寫了號碼，派兵巡查保護(hù)。
當(dāng)1925年美國考古學(xué)家華爾納第二次帶領(lǐng)考察隊前往敦煌盜取壁畫的時候，同樣遭到了周炳南和當(dāng)?shù)厝罕姷膹娏曳磳Α?/p>
同時，隨著越來越多的學(xué)者遠(yuǎn)渡重洋，接受新的思想、學(xué)說和科研方法，中國出現(xiàn)了許多與敦煌學(xué)有關(guān)的書籍和機構(gòu)，有一本叫做《敦煌劫余錄》的書就是當(dāng)時學(xué)術(shù)作品中的代表。
這本書的序言，把敦煌文物的流失稱作中國學(xué)術(shù)的傷心史，不僅呼喚和激發(fā)起了國人保護(hù)敦煌文物的意識，也向全世界表達(dá)了中國的憤怒和不滿。
四十年代的“敦煌熱”
敦煌莫高窟逐漸引起了國人的關(guān)注和保護(hù)，那么在這之后，敦煌的命運有沒有迎來轉(zhuǎn)折呢？
敦煌莫高窟外觀
1941年的中秋節(jié)，莫高窟突然迎來了一位客人，這個人就是當(dāng)時國民政府監(jiān)察院院長于右任。
于右任
當(dāng)時蘭新公路建好通車，去敦煌就方便多了，于右任聽到這個消息后馬上出發(fā)前往敦煌，在莫高窟受到了畫家張大千的接待和陪同參觀。
兩人面對精美絕倫的壁畫、雕塑贊嘆不已，可一想到莫高窟沒有人修繕管理、日漸荒涼的現(xiàn)狀又心急得不得了。當(dāng)晚，張大千在莫高窟的臨時住所親自下廚，款待于右任等人。
兩人對月飲酒，好好談了談莫高窟的價值和保護(hù)問題。張大千建議把莫高窟收歸國有，建立起相關(guān)的機構(gòu)管理保護(hù)，再進(jìn)行整理、發(fā)掘和研究，宣揚敦煌的文物藝術(shù)。于右任當(dāng)即表示贊同，還提議成立一所敦煌藝術(shù)學(xué)院。
敦煌之行結(jié)束后，于右任沿著河西走廊繼續(xù)考察，一路上還不忘對莫高窟進(jìn)行宣傳。他的這個舉動在新聞界產(chǎn)生了很大影響，引來了好幾家報紙爭相報道。
有了輿論支持，于右任回到重慶后立即提交了建立敦煌藝術(shù)研究院的正式提案，也很快得到通過。三年之后，萬事俱備，敦煌藝術(shù)研究所正式成立，對于莫高窟來說，一個嶄新的時代就此到來。
于右任對敦煌的貢獻(xiàn)還不止一個研究所，在他的提議下，教育部派出了一個考察團(tuán)來到莫高窟對壁畫進(jìn)行臨摹，獲得了大量寶貴的一手資料。
1940 年，西北藝術(shù)文物考察團(tuán)成立全體團(tuán)員合影
考察團(tuán)的四個成員都是受過中國和西方高等美術(shù)教育的，他們?nèi)鐚嵉卦佻F(xiàn)了壁畫在當(dāng)時的陳舊色彩和殘破原貌，為那些通過圖片進(jìn)行研究的學(xué)者們提供了珍貴的資料。
考察團(tuán)在莫高窟的工作持續(xù)了一年半，除了臨摹壁畫，他們還仔細(xì)測量了每個洞窟的位置、高低、大小，做出了清晰的編號，畫出了一副全長五米多的莫高窟全景寫生圖。
您可別忘了，那個時代可沒有什么先進(jìn)的測量工具，考察團(tuán)們?yōu)榱藴y量數(shù)據(jù)爬上爬下，費了九牛二虎之力，終于把這項工作給做完了。
敦煌藝術(shù)研究所工作人員勘察洞窟
不久之后，在重慶舉辦了一次敦煌藝術(shù)展覽，一開始只設(shè)立了一間展室，沒想到場面火爆異常，參觀者實在太多，導(dǎo)致展覽都不能正常進(jìn)行。
這場“敦煌熱”持續(xù)了很長一段時間，一年之后，重慶又舉辦了一場張大千臨摹的敦煌壁畫展，慕名而來的人更是數(shù)不勝數(shù)。據(jù)說當(dāng)時的售票處前排的長龍，有時候甚至排出去一里地。
壁畫保護(hù)、修復(fù)技術(shù)走向全國
新中國成立之后，這所敦煌藝術(shù)研究院改名為敦煌文物研究所，并且把修復(fù)壁畫作為首要工作，這可是咱們國家最早從事石窟壁畫等文物保護(hù)的專門機構(gòu)。這個研究所經(jīng)過幾次改組，成為了現(xiàn)在的敦煌研究院。
那個時代，高端科技依舊不太多，當(dāng)時莫高窟的主要照明工具還是煤油燈，但由于油煙可能會熏壞壁畫，負(fù)責(zé)臨摹壁畫的美術(shù)組們每次進(jìn)洞窟工作就只能用汽燈補充光線，可汽是燈又不怎么穩(wěn)定，經(jīng)常得自己上手修一修。
莫高窟第85窟壁畫修復(fù)現(xiàn)場
甚至到了最后，美術(shù)組的老師們個個都練成了汽燈維修專家。就是在這么艱苦的條件下，他們臨摹出了大量精美的壁畫，這些臨摹作品被拿到國外進(jìn)行展覽，引起了全世界的轟動。
莫高窟的關(guān)注度是夠高了，不過它需要的可不僅僅是關(guān)注度，而是迫在眉睫的保護(hù)和修復(fù)。
這里我還得插一句和您解釋一下，壁畫可不是直接拿了筆就往墻上畫的，大部分都得先在墻上涂一層粗砂、粘土和稻桿混合成的底，再涂一層粘土和一層細(xì)泥，最后還得再刷上一層粉，經(jīng)過這層層工序才能開始繪畫。而出問題的就是這些涂層！在經(jīng)年累月的風(fēng)吹日曬中，不僅壁畫的顏色發(fā)生了褪色和改變，里面的涂層也開始破碎、剝落，這就是莫高窟壁畫面臨的一大難題。
敦煌壁畫
當(dāng)時工作者們采用了在邊沿加固、用泥漿粘貼和用鉚釘加固的辦法，保護(hù)了大量瀕臨脫落的壁畫。經(jīng)過幾十年的檢驗證明：這種保護(hù)方法確實有效，可也并不完美。
之后文化部又請來了國外一位從事了三十多年壁畫修復(fù)事業(yè)的文物保護(hù)專家來到敦煌，介紹了國外壁畫修復(fù)的工作方法和材料，還用帶來的黏合劑在莫高窟做了現(xiàn)場實驗。
第85窟壁畫修復(fù)現(xiàn)場脫鹽實驗
專家的方法就是，先將黏合劑溶在水中，再用醫(yī)用注射針管把水溶液注入到瀕臨剝落的壁畫裂隙之中，最后用紗布棉球壓平，讓壁畫粘牢。
修復(fù)前
修復(fù)后
在這一方法的啟發(fā)下，敦煌的文物保護(hù)工作者們經(jīng)過反復(fù)試驗，逐步改進(jìn)出了更加適用于莫高窟的修復(fù)針管和修復(fù)工藝。
之后，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，這項修復(fù)技藝也沒有停滯不前。直到最近幾十年，文物保護(hù)人員還針對不同壁畫的不同情況，開發(fā)出了幾種不同的措施對癥下藥。有了這項壁畫保護(hù)技術(shù)，他們能挽救的可不僅僅是莫高窟，而是全國所有的壁畫了。
不過您也別覺得對壁畫的保護(hù)就是把快要脫落的地方用膠水粘上就完了，敦煌壁畫還有一個要命的問題，也同樣出在涂層上。
這個涂層在潮濕的環(huán)境中會產(chǎn)生大量氯化鈉，也就是鹽，這些鹽在潮濕的環(huán)境中會逐漸溶解，它有個學(xué)名，叫“壁畫酥堿病害”，可以說，它就是壁畫的癌癥，輕的會造成壁畫脫落，嚴(yán)重的則會導(dǎo)致涂層全部碎成疏松的泥土，想要修復(fù)起來幾乎不可能。
為了給壁畫治病，研究者們通過幾年的科技攻關(guān)，終于攻克了給古代壁畫脫鹽的技術(shù)難題，救好了全國各地不少和敦煌一樣得了“癌癥”的壁畫。
從被任意盜取到政府出力挽救，從一兩人的奔走呼號，到如今舉全國之力保護(hù)修復(fù)，正是幾代人的堅持和努力，才讓塵封了幾百年的敦煌莫高窟重獲新生。聽完咱的這期節(jié)目，當(dāng)您有機會看到敦煌壁畫的時候，心里會不會多一份感慨呢？
編輯：謝佳漫
素材來源：網(wǎng)絡(luò)
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