一、東
注：
1、鉤，注意有一定的弧度。
2、下部兩點，距離稍微寬一些。
不當(dāng)示例分析：
1、上下兩部分錯位了。解決辦法是把下部的橫畫再寫得長一些，同時，“小”的位置右移。
2、下部兩點，距離太窄，整個字站不住。
3、整體效果還不錯，但可以再加重一下右點。
二、西
注：
1、橫畫與下面的框部，注意距離可以稍微寬一些。
2、這里用的是大方折，像大框的折角，常?？梢杂眠@一寫法。
不當(dāng)示例分析：
1、上面橫畫太長了一些。而且上下部分壓得太緊了些，略有些壓抑。
2、兩豎畫，最好不要同時與下部相接，應(yīng)該要體現(xiàn)出虛實的變化，見例字。
3、框部太方正，這樣容易呆板。
三、南
注：
1、上部橫短豎長。
2、下部的半包圍，這里寫得比較方正。
3、兩點，寫得長一些。
不當(dāng)示例分析：
1、上部的橫和撇，可以有一些長短變化，這樣更和諧。
2、上部用了直直的一豎，并且與下部豎畫并排，這樣的效果不好，可把豎改成撇。
3、框部內(nèi)收的處理也很常見，但是不能收的太過分，這里右邊內(nèi)收的弧度太大，導(dǎo)致右下有缺角。
四、北
注：
1、整體結(jié)構(gòu)呈矩形。
2、第一豎，起筆用曲頭。這在“二王”的作品中很常見。硬筆字中，有時為了突出某個部分的地位，使其更有分量感，常常會借用這一筆法。
3、左右不要挨得太近。
不當(dāng)示例分析：
1、左斜右正，整體結(jié)構(gòu)不穩(wěn)。若為了求險，可以把右邊部分也寫成斜的。
2、“匕”的撇畫（這里寫成橫），位置可以比左邊的短橫高一些。
3、豎彎鉤向右放出去，這種寫法也常見。但是注意要與左邊部分協(xié)調(diào)。此例中就是單邊倒了。
五、中
注：
1、注意輕重比較，這里第一豎稍稍重一些。
2、豎畫，大致處在框的中部。
3、這里，豎畫大致被分為上下均等的兩部分。
不當(dāng)示例分析：
1、豎畫的起筆位置，還可以再高一些。
2、寫得太方正，兩邊豎畫可以內(nèi)收一些。而且這里的筆畫，缺少粗細(xì)的變化。
3、框部太大，豎畫太短，所以就不夠協(xié)調(diào)?？梢钥s小框部，或者延長豎畫。
六、山
注：
1、三豎畫，方向，寫法略有不同，可見圖解。
2、兩側(cè)稍稍內(nèi)收。
不當(dāng)示例分析：
1、豎畫缺少變化，筆畫粗細(xì)也是一致的，不夠生動。
2、三豎畫，它們之間的距離，大致是相當(dāng)?shù)摹?/p>
3、兩側(cè)的豎畫，不要內(nèi)收的太夸張。如果內(nèi)收的度較大，那么豎畫就不能寫得太高。
七、水
注：
1、豎鉤寫得稍微直正一些。
2、注意鉤和接下來的提畫的呼應(yīng)，由此也可以定下來出鉤的方向。
3、左右兩部分，左部基本是收的，而右邊是放的。即左撇收，右撇放。
不當(dāng)示例分析：
1、豎鉤寫歪了。像行書中，有刻意把豎鉤寫歪而造勢的，但是那要配合左右兩邊的筆畫變化。所以，我們在行楷書寫中，一般這里的豎鉤都應(yīng)該寫得直正一些。
2、左右兩邊，寫得太輕了。顯得兩部分像飄在空中一樣。
3、右邊的撇和豎，位置可以再低一些。
