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古代哪些書法家喜歡長(zhǎng)篇大論呢？從存世的墨跡作品來(lái)看，大多是個(gè)性比較豪放、自由不羈的書法家，且以行草書為主。
傳為索靖作品的《出師頌》也不過(guò)1米寬多點(diǎn)，王珣的《伯遠(yuǎn)帖》的畫心差不多一張A4紙大小，陸機(jī)的《文賦》為差不多A4紙寬度的方形，而王羲之的《蘭亭序》只是唐摹本。魏晉的書跡很少見(jiàn)了，那個(gè)時(shí)代的造紙術(shù)估計(jì)也難以支持太大幅的書寫。
唐朝書法藝術(shù)以及造紙術(shù)都有一定的發(fā)展，而且到隨著桌椅在書寫中的應(yīng)用，讓大幅作品的創(chuàng)作更加方便。比如說(shuō)懷素寫的《自敘帖》寬7.7米，孫過(guò)庭寫的《書譜》寬9米，高閑寫的《草書千字文》寬3.3米、賀知章的《孝經(jīng)》2.75米等作品，已經(jīng)算是巨幅了，也基本上都是草書。
據(jù)說(shuō)五代楊凝式也喜歡大字狂草，可惜多是寫在粉刷好的廟墻上，沒(méi)能保存下來(lái)。
到宋朝呢，出了兩個(gè)奔放不羈的主，米芾喜歡隨著性子想寫多大就多大字，《蜀素帖》寬2.85米，《苕溪詩(shī)卷》寬1.9米，《吳江舟中詩(shī)卷》寬5.6米，《研山銘》寬約1.4米，其實(shí)字并不多，但單個(gè)字大，每行往往幾字便罷。
黃庭堅(jiān)也喜歡寫大幅作品，比如《廉頗藺相如傳》寬約18.4米，《諸上座》寬7.29米，《砥柱銘》 寬8.24米。
宋徽宗也是一耗紙大戶，反正皇家不愁沒(méi)銀子花，《草書千字文》寬11.7米，《秾芳詩(shī)帖》共40個(gè)字寫了2.65米。
薛紹彭《雜書卷》也有3米寬，不過(guò)是幾首詩(shī)與信札組合而成。
蘇軾也寫長(zhǎng)卷，《前赤壁賦》與《寒食帖》的寬度都在2米上下，《洞庭春色賦》寬約3米。
元代的造紙術(shù)更進(jìn)一步，能制造比較大的單張書寫紙。
元朝趙孟頫寫的長(zhǎng)卷，以賦為主，如《閑居賦》、《與山巨源絕交書》寬約2.5米，《秋興賦》寬約2.8米，《洛神賦》寬約2.2米，等等，基本上都以3米以內(nèi)。
同時(shí)代的鮮于樞則不然，《草書韓愈石鼓歌》寬度約5米，《草書杜甫魏將軍歌詩(shī)》也有4.6米。
明代祝允明是又一草書大家，他也喜歡大制作。如《草書滕王閣序》寬約8.4米，《草書赤壁賦》寬度更是達(dá)到10米之巨！同時(shí)代的文徵明則要保守不少，很少有這么大的制作。
明代后期大寫意漸漸普及成風(fēng)，草書家們玩得更嗨了起來(lái)，明末清初書法家王鐸、傅山留下的作品幾乎都是大字。如王鐸的《贈(zèng)鄭公度草書詩(shī)卷》、《贈(zèng)張抱一草書詩(shī)卷》無(wú)一不是寬達(dá)好幾米的巨制。
以上只是書法君在發(fā)布微信前趕寫（反倒是后期配圖花了更多時(shí)間，未能及時(shí)發(fā)布，望見(jiàn)諒），并不作為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)文獻(xiàn)，肯定是掛一漏萬(wàn)，了解就可以了，不必深究。
黃庭堅(jiān)《廉頗藺相如傳》，紙本，縱32.5厘米，橫1822厘米，美國(guó)紐約大都會(huì)博物館約翰.克勞弗德藏。卷尾無(wú)書寫紀(jì)年和史款，約書于紹圣二年（1095年）。卷內(nèi)鈐有“ 內(nèi)府書印”、“紹興”連珠印、“內(nèi)省齋”、“秋壑圖書”、歐陽(yáng)玄印”、“項(xiàng)子京家珍藏”、等印鑒，還有項(xiàng)元汴跋?！妒焦盘脮嫊?huì)考》、安歧的《黑緣會(huì)觀》等書均有著錄。
黃庭堅(jiān)《廉頗藺相如傳》▼
黃庭堅(jiān)草書作品賞析
晚年的黃庭堅(jiān)世事洞明，寄性佛老之學(xué)，縱情山水之間。脫卻桎梏后的書法也一掃規(guī)矩之態(tài)，天馬行空無(wú)所羈絆，行楷大開(kāi)大闔，自成一派；草書也超越了二王旭素以來(lái)形成的筆法結(jié)體規(guī)范，自出一格。
他的草書筆法爛漫不羈，筆意連綿不絕，如龍游九幽，似虎躍山川，筆法圓勁飛脫，縱橫奇崛相間，左右開(kāi)張捭闔，構(gòu)圖松馳互望，墨色枯潤(rùn)相映，布白天趣盎然，氣勢(shì)豪邁奪人，品格超凡脫俗，達(dá)到心手兩忘的境界。
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