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2015.06.11
學(xué)書不倦，“永”留千載
永字八法，是中國書法用筆法則。以“永”字八筆順序為例，闡述正楷筆勢的方法：
點為側(cè)，橫為勒，豎為弩，鉤為趯，
提為策，撇為掠，短撇為啄，捺為磔。
相傳為隋代智永或東晉王羲之或唐代張旭所創(chuàng)，因其為寫楷書的基本法則，后人又有將八法引為書法的代稱。
永字八法是以永字點畫寫法為例，說明楷書用筆和組字的方法。其來源有以下幾說：
唐張懷瑾《玉堂禁經(jīng)》：“八法起于隸字之始，后漢崔子玉歷鐘王以下，傳授所用八體該于萬字?！薄按蠓补P法，點畫八體，備于‘永’字”。
元李溥光《雪庵八法·八法解》：“歷代以下，書者工于筆法之妙。其名世者，如魏晉之鐘繇、王羲之，唐之歐（陽詢）、虞（世南）、柳（公權(quán)）、顏（真卿）之輩，亦各家有書，所傳之，惜乎淪沒日久，真跡不存，惟羲之‘永’字八法，共《三昧歌》，流傳在世?！?br style="BOX-SIZING: border-box; PADDING-BOTTOM: 0px; MARGIN: 0px; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; PADDING-TOP: 0px">
《法書苑》：“王逸少工書十五年偏攻‘永’字八法，以其八法之勢，能通一切”。
清包世臣《藝舟雙楫·述書下》：“聚字成篇，積畫成字，故畫有八法。唐韓方明謂八法起于隸字之始，傳于崔子玉，歷鐘、王以至永禪師者，古今學(xué)書之概括也。隸字即今之真書?！庇衷疲骸耙浴馈职水嫸鴤浒怂嚕视脼槭??！?br style="BOX-SIZING: border-box; PADDING-BOTTOM: 0px; MARGIN: 0px; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; PADDING-TOP: 0px">
宋陳思《書菀菁華》：“隋僧智永，發(fā)其指趣，援于虞秘監(jiān)世南，自茲傳授遂廣彰焉?！?/p>
宋朱長文《墨池篇》、《張旭傳永字八法》，同《柳八法頌》及《顏魯八法頌》。
清馮武《書法正傳》中《書法三昧》云：“凡學(xué)必有要，若網(wǎng)在綱，有條而不紊?！馈终?，眾字之綱領(lǐng)也，識乎此，則千萬字在矣?！?br style="BOX-SIZING: border-box; PADDING-BOTTOM: 0px; MARGIN: 0px; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; PADDING-TOP: 0px">
接下來通過歐陽詢楷書的技法特點，結(jié)合田英章老師的楷書范字，進(jìn)行“永”字八法的細(xì)說。
側(cè)是傾斜不正之意，點應(yīng)取傾斜之勢，如巨石側(cè)立，險勁而雄踞。如點成平臥或正立，則呆癡失勢。永字點以露鋒作收，是為與下邊橫畫相照應(yīng)。
筆鋒著紙后向右，慢慢加重力道下壓再慢慢上收轉(zhuǎn)向，回筆藏鋒視情形改變其角度。
晉· 衛(wèi)夫人《筆陣圖》說:“點如高峰墜石，磕磕然實如崩也”。就是說點要有氣勢，以帶動下面筆畫。
點為側(cè)
如鳥之翻然側(cè)下
1、右點：右點是許多點的寫法的基礎(chǔ)，很多的點畫都是在右點的基礎(chǔ)上衍化的。右點有時與左點或其他點畫聯(lián)合使用，有時則是單獨使用，相對于其他點畫而言，右點的作用更為重要。
寫法：起筆時露鋒輕入，按筆試時使其筆毫鋪開，然后向右下方行筆，行筆到位后，輕抬筆毫，使其呈“三角一肚”狀。要求一筆而成，不得向左或向右回鋒，不得勾描。（以下所有圖片，均可點擊放大！）
2、左點：左點往往與右點配合使用，把握好左點與右點的協(xié)調(diào)關(guān)系，在書法實踐中至關(guān)重要。
寫法：起筆時入筆輕落，左行重按，下行到位后，向右上回筆，出鋒與否視情況而定。
3、撇點：即把右點寫成一小撇，是右點的變化。
寫法：起筆時略向右頓筆，隨后迅疾向左下方撇出，收筆時，末端出鋒，但不可以出現(xiàn)虛尖，要肥瘦適當(dāng)、挺拔有力。
4、挑點：多用于“凌（兩點水）”、“江（三點水）”、“將”等處，注意起筆頓筆的筆法和提筆出鋒的指向。
寫法：起筆時要稍重入筆，頓筆時要注意把最下面的“角”寫出來，角的指向應(yīng)該向下，收筆時向右上方挑出，注意不可露出虛尖。
5、仰點：仰點是左點或右點的變化，一般用于“以”、“心”、“必”等字中。
寫法：起筆時以寫左點或右點的筆法入筆，但下筆不要太重，然后向右上方挑筆出鋒，其鋒尖應(yīng)指向下一筆，和下一筆成為呼應(yīng)之勢。在筆法上要注意頓筆勿重，出鋒勿遠(yuǎn)。
6、豎點：分為上豎點和下豎點兩種，上豎點用于字的上方，下豎點用于字的下方。
寫法：類似于豎畫的寫法。
上豎點落筆可以露鋒，但不可過于尖銳，取側(cè)鋒橫切筆法，然后中鋒下行，略向左斜，收筆時不可露鋒，要上粗下細(xì)，遒勁有力。
下豎點寫法：落筆要輕，要虛筆露鋒，上細(xì)下粗，收筆時頓筆勿重。
7、橫點就是橫寫的點，這是一種為了突出楷味、變化點的情趣、并使其有一種端莊、嚴(yán)肅而又神采不凡的技術(shù)手法。
寫法：橫點起筆露鋒、虛入，前部多成為尖狀；收筆時頓筆不重，要輕盈、干凈、利落。
橫取上斜之勢，如騎手緊勒馬韁，力量內(nèi)向直貫于弩（豎）。如臥筆橫拖或下斜則疲沓無力。逆鋒落筆，緩去急回，保持“逆入平出，有往必收”之勢，不宜順鋒滑過，以免輕飄板滯。
筆鋒觸紙向右下壓再橫畫而慢慢收起，作一橫向筆畫。
晉·衛(wèi)夫人《筆陣圖》說“橫如千里陣云，隱隱然其實有形?！本褪且髾M的二頭不僅要有氣勢力度，中間也要扎實，切勿一筆帶過而已。
橫為勒
如勒馬之用韁
1、長橫：在一個字中，大凡出現(xiàn)長橫時，它便是主筆。古人將橫畫形容為“千里陣云”，意在暢朗舒展，筆勢流動。
寫法：露鋒入筆，但筆鋒不可太銳，然后向右行筆，輕駐筆，稍頓，略回峰。整個筆畫，中間稍細(xì)。
2、短橫：短橫的用處極為廣泛，要準(zhǔn)確地把握短橫的書法很重要。短橫雖短，但也應(yīng)筆勢備全，起止有度，不可因其短小而不顧法度。
寫法：露鋒輕入筆，要有個銳角狀，然后抗肩上型；收筆輕頓、小回鋒，小橫一般情況下都要抗肩。
3、中橫：是指比長橫短、比短橫長的橫，而長度幾乎不好準(zhǔn)確地確定、但因用處極廣，在結(jié)構(gòu)中扮演著重要的角色。中橫要求堅定有力，起止分明。
寫法：起筆用側(cè)鋒，歐楷一般都是露鋒起筆的，然后中鋒行筆，抗肩，線條一般粗細(xì)前后一致，收筆略重，不可出現(xiàn)疙瘩。
4、尖橫：顧名思義，尖橫就是前面是尖筆，即為露鋒入筆的小橫畫。尖橫與短橫在許多地方混用，只是在有些地方使用尖橫，更顯得靈巧生動，神采飛揚(yáng)。
寫法：輕入筆，邊行筆邊按筆，頓筆不可出現(xiàn)疙瘩，也就是駐筆不可太重。
努是有力的意思，豎畫取內(nèi)直外曲之勢，如弓弩直立，雖形曲而質(zhì)含無窮之力。所以豎畫不宜過直，須配合字體之全局，于曲中見直，方有挺進(jìn)之勢。過直如枯木立地，雖挺直而無力。
為一直向筆畫，以直筆之法作開頭，豎筆慢慢向下寫，向左微偏作一曲度后返回，其筆畫不宜直，否則無力。
前人說:“弩筆者搶鋒逆上頓挫為退澀，弩鋒下行里峻疾?！?/p>
豎為弩
有力的
1、垂露豎：垂露豎時針對于懸針豎而言，垂露豎是主筆豎。垂露豎不一定都是垂直的，往往在左側(cè)時向左斜、在右側(cè)向右斜，只有在中間時才是垂直的。特別是垂露豎的收筆時，其筆法非常重要。
寫法：使用欲豎先橫的入筆方法，然后以中鋒向下行筆。行筆到位后筆鋒向左，然后向下，最后再向右上側(cè)提筆收鋒。筆畫的中間部位應(yīng)該略細(xì)。（所有圖片，均可點擊放大！）
2、左垂露豎：一般多用在字的左部。
寫法：露鋒入筆，然后中鋒下行，邊行筆邊加重按筆，使筆畫逐漸變粗，收筆時和垂露豎的收筆完全相同，只是整個豎筆要有一個向右的弧度。
3、右垂露豎：一般多在字的右部或者字的下部。
寫法：露鋒入筆，然后中鋒下行，邊行筆邊加重按筆，使筆畫逐漸變粗，收筆時和垂露豎的收筆完全相同，只是整個豎筆要有一個向左的弧度。
4、懸針豎：在楷書中，懸針豎的使用大大少于垂露豎，而且凡是垂露豎都可以代替懸針豎，而懸針豎在許多地方不可以代替垂露豎。
寫法：起筆與垂露豎同，然后以中鋒向下行筆。行筆到位后，筆鋒在行筆時慢慢抬起，最后在指定的位置離開紙面，像一根懸起來的針。要求剛勁有力、鋒芒挺拔。
謂作鉤時，先蹲鋒蓄勢，再快速提筆，然后絞鋒環(huán)扭，順勢出鋒，力聚尖端。如人要跳躍，需先蹲蓄力，然后猛然一躍而起。鋒不平出，為的是與策（挑）畫起筆相呼應(yīng)。
當(dāng)豎直筆畫完后，趁其勢頓筆再向左上偏，一出即收筆向上。
宋·陳思《書苑菁華》說:“趯須蹲鋒，得勢而出，出則而收。”
鉤為趯
躍的樣子，同躍
1、豎鉤：在毛筆書法中，鉤是比較難寫的一種筆畫，而且種類繁多。用處也很廣，寫不好又不影響整個字，所以我們應(yīng)重視鉤畫的學(xué)習(xí)。要想寫好鉤，就必須寫好豎，豎筆筆法不過關(guān)，直接影響豎鉤的書寫。
寫法：起筆時應(yīng)按照垂露豎的起筆向下行筆，豎筆到位后再提鋒靠右向下，然后筆尖在后，向左上方彈筆出鋒。注意筆鋒要飽滿，鉤身不可長。
2、弧彎鉤：弧度鉤與豎鉤的區(qū)別是弧彎鉤的豎筆要有個弧度，弧度的大小因字而異，也因為有了豎的弧度，豎彎鉤和豎鉤的寫法有很大的不同。
寫法：露鋒起筆，起筆要輕，不可太尖，但應(yīng)有個“切角”，然后行筆向下，略呈彎勢，在向下行筆時慢慢加重加粗，行筆到位后向左方平挑出鋒。
3、斜鉤（也稱為“戈鉤”）：斜鉤是較難掌握的鉤法，一是因為它行筆較長，要求手、腕、肘平穩(wěn)，不得隨意晃動；二是弧度適當(dāng)，預(yù)設(shè)起筆和駐筆的合適位置；三是寫出來還要精嚴(yán)遒勁，沉雄秀雅。
寫法：以寫右點的筆法起筆，然后向中鋒向右下方行筆，要平穩(wěn)干凈。到位后側(cè)鋒向右上方挑筆出鋒，要求內(nèi)圓外方，鉤身不可過重。
4、仰鉤（又稱“心鉤”）臥鉤）：仰鉤一般都用在“心”字的第二筆，仰鉤不可以寫得太長太直，仰鉤貴臥。
寫法：起筆時露鋒輕入，在行筆中慢慢加重，向右下方中鋒行筆，走一個彎勢。行筆到位后，筆鋒不動，向左上方挑鋒出筆，不可露出飛白。筆畫呈環(huán)抱之勢。
5、橫鉤：橫筆不可粗重，更不可橫筆越寫越粗，頓筆后出鋒務(wù)必短小精悍，一定要注意鉤筆的角度和指向。
寫法：起筆稍輕，行筆略微抗肩向上。到達(dá)位置后，向上抬筆，然后向右下方頓筆，再向下方出鋒收筆。要求不可出現(xiàn)虛尖，也不可沒有鋒尖。
6、橫斜鉤：橫斜鉤難度較大，角度極難掌握，是較為難寫的一筆。要注意的是鉤身不可過彎，也不可過直，把握它的行筆角度和力度是整個筆畫的關(guān)鍵。整個筆畫必須中鋒行筆。此筆多用于“風(fēng)”、“鳳”、“氣”等字。
寫法：雖然起筆是橫筆，但筆法不完全和橫筆相同，注意向上行筆抗肩。至轉(zhuǎn)彎處先要輕抬筆向上，然后在橫畫的上方頓筆，再向下行筆。再向下行筆的這一階段，筆畫達(dá)到最細(xì)，且要圓潤，保持筆畫平穩(wěn)。到鉤挑處，順鋒向上，鉤身不可太長，要求內(nèi)圓外方。
7、橫折彎鉤：難度較大的鉤畫之一，要求書寫既要圓潤，還要遒勁，彎角不能太死，也不可過于軟弱。多用于“九”、“幾”、“吃”等字。
寫法：起筆應(yīng)是以方筆露鋒入筆，抗肩，轉(zhuǎn)折處上提筆鋒，然后頓筆，再向左下方行筆，行筆中應(yīng)使其筆畫漸細(xì)。在第二個轉(zhuǎn)折處，筆畫達(dá)到最細(xì)，然后是橫筆的行走。在第三個轉(zhuǎn)折處向上挑鉤出鋒，要求是直上，不可偏側(cè)，挑鉤的筆法是內(nèi)圓外方。
8、豎彎鉤：豎彎鉤的筆法與橫折彎勾的筆法基本相同，要注意的是，豎彎鉤在有些字中豎筆較粗，在有些字中豎筆較細(xì)。拐彎圓潤自然，尾部挑鉤要內(nèi)圓外方，勿長。
寫法：以豎筆的方法起筆，中鋒下行，但應(yīng)越來越細(xì)，行至拐彎處，拐向橫筆，越寫越粗，到挑鉤時直挑向上，內(nèi)圓外方。
9、左耳鉤與右耳鉤：
左耳鉤：在字的左邊，因為體積很小，又需一筆完成，既要小巧靈活，又要柔美有力，所以要注意它的角度和筆法以及它在字體中所處的位置。
寫法：露鋒輕起筆，急速向上，到拐彎處提鋒，在橫畫的上方頓筆。然后向左寫成小撇，撇筆到達(dá)位置后，筆鋒不能抬起，連續(xù)向右下方行筆，稍有弧度，筆畫漸漸加粗，向左上方引毫出鋒。筆鋒要小而銳。
右耳鉤：在字的右邊，體積比左耳旁稍大。
寫法：同左耳旁。
10、橫折折撇和橫折折折鉤：
橫折折撇寫法：起筆寫橫時，露鋒下筆，橫筆到位后，提筆略頓，筆折向左下方寫短撇，短撇勿太長。然后在短撇收筆處的右方寫長撇，此撇要求有個弧度，筆鋒指向與短撇不同。
橫折折折鉤：起筆寫法同橫折折撇。只是最后是斜豎鉤。
策本義是馬鞭，這里其引伸義策應(yīng)之意。挑畫多用在字的左邊，其勢向右上斜出，與右邊的點畫相策應(yīng)，形成相背拱揖的形勢。永字的策畫略微平出，主要是與右邊的啄（橫撇）相策應(yīng)。兩個筆道雖錯落不相地稱，而其心氣相通相應(yīng)。勢略上仰，用力在發(fā)筆，得力在收鋒。
筆鋒觸紙向右壓再轉(zhuǎn)右上斜畫而慢慢收起，要點是需輕抬而進(jìn)。
注意策是短筆，雖豐滿而不要臃腫。
提為策
如策馬之用鞭
1、提畫：注意起筆頓筆時的筆法要領(lǐng)和行筆的速度。另外，收筆后筆鋒的指向與下一筆的筆畫呼應(yīng)關(guān)系也是該筆的關(guān)鍵。
寫法：起筆稍頓，但不可用力太大，向下方頓筆后，再向右上方行筆，并要快速提筆收鋒。（所有圖片，均可點擊放大！）
2、豎提：豎和提畫的組合。
寫法：按照豎筆的筆法露鋒起筆向下，轉(zhuǎn)折處輕頓筆毫，然后提筆右上，出鋒。一般情況下，提筆不可短，豎筆不可粗。
3、撇提：撇和提的組合。注意轉(zhuǎn)折處的筆法和提畫的方向，其次就是它的整體關(guān)系大小。
寫法：起筆用撇法，不露鋒，下筆稍重。拐彎時筆速放慢，進(jìn)行使轉(zhuǎn)，此時不可使筆鋒離開紙面，轉(zhuǎn)彎后抬筆向右上方行筆，慢慢抬筆出鋒。
如篦之掠發(fā)，狀似燕掠檐下。謂寫掠畫應(yīng)如以手拂物之表，雖然行筆漸漸加速，出鋒輕捷爽利，取其瀟灑利落之姿，但力要送到末端，否則就會飄浮無力。
向左下的筆畫，必須快而準(zhǔn)，取之中的險勁為要節(jié)，出鋒需乾凈俐落，利而不墬.
應(yīng)“法在澀而動，意欲暢而婉?！?/p>
撇為掠
掠是拂掠之意
1、長撇：在書寫中用處很廣，它的特點是弧度稍大，筆畫不可過粗。因筆畫較長，于是長撇便出現(xiàn)了很明顯的筆法特征：頭、頸、肚、尾。
寫法：以側(cè)鋒起筆，但下筆不可太重，在向左下方行筆時輕抬筆毫，這是為了寫出頸部；然后按筆加重寫出腹部。收筆時緩慢抬筆出鋒，不可甩出，不可出現(xiàn)飛白或虛尖。
2、豎撇：豎撇與長撇筆法大致相同，只是在行筆的方向上稍有區(qū)別。豎撇要注意的是先豎后撇，在一些字中的使用是相對固定的。
寫法：起筆與長撇相同，只是不是向左，而是向下，初看上去像是在寫豎畫。行筆到位后，急轉(zhuǎn)向左，一般情況下，出鋒不是很長。
3、尖頭撇（蘭葉撇）：所謂尖頭撇，是兩頭細(xì)中間粗，形如蘭花的葉子，又稱蘭葉撇。
寫法：下筆露鋒入，雖然起筆不是非常尖銳，但是要求下筆的切面不是很大。往下的行筆與長撇類似，只是整個筆畫呈現(xiàn)兩頭細(xì)中間粗。
撇畫是斜方向的筆畫，所以在具體的應(yīng)用中要仔細(xì)注意觀察角度。
謂寫橫撇應(yīng)如鳥之啄食。行筆快速，筆鋒峻利。落筆左出，銳而斜下，以輕捷健勁為勝。
又稱短撇，為一向左下之筆畫，如同鳥啄樹般的力道和氣勢。
起筆筆鋒轉(zhuǎn)，逆向右下作頓，轉(zhuǎn)鋒向左下力行，迅疾鋒利撇出。
短撇為啄
如鳥之啄物
1、短撇：短撇用處極其廣泛。此筆多用于“千”“形”“生”等字。
寫法：落筆向右，根據(jù)撇筆的使用大小，確定力量的大小，然后向左下方行筆。收筆時雖然速度不能慢，但也不可以一筆撇出，歐楷的撇不應(yīng)不虛尖。從整體看，各種各樣的撇基本上都是側(cè)鋒行筆。（所有圖片，均可點擊放大！）
這里有兩層意思：
其一指磔畫在字體結(jié)構(gòu)中的作用而言，磔本義是指肢解祭祀用的犧牲，含解體張裂之意?？瑫械霓喈嫵须`書的波磔而來，而隸書的波磔正是為了解散小篆屈曲裹束的形式，使字體向外開放。所以隸書又叫分書，楷書中的捺也起到這個作用?？瑫喙P，力雖內(nèi)聚形卻外張，使字體開展舒暢、開放。
其二是說這一筆直要寫得剛勁、利剎、有氣勢。磔本義是肢解，肢解必以刀劈，磔畫即取刀劈之意。寫時要逆鋒輕落，右出后緩行漸重，至末處微帶仰勢收鋒，要沉著有力，一波三折，勢態(tài)自然。
向左下之筆畫，徐徐而有勁，收尾時下壓再向右橫畫而慢慢收起。
唐太宗李世民《筆法訣》稱：“磔須戰(zhàn)筆外發(fā)，得意徐乃出之?！薄百F三折而遺毫?！睂憰r虛勢向左逆鋒落筆，著紙折鋒翻筆，有控制地盡力鋪毫下行，等到長度合適時捺出。
1、長捺：捺畫的筆法難度相對其它筆畫難度要相對大一些，特別是捺腳處，筆法要起更需準(zhǔn)確和嚴(yán)格。
寫法：捺筆起筆分藏鋒起筆和露鋒起筆兩種，藏鋒起筆如蠶頭燕尾，然后向右下方行筆；行筆時慢慢地加重，行至波腳，稍頓提筆（伴隨一定程度的捻動筆管）向右上方緩慢出鋒。不可出現(xiàn)虛尖。露鋒起筆的長捺，尖鋒起筆入紙，其余和藏鋒寫法的相同。
2、平捺：與正捺筆法同，只是平捺走的是平勢。寫好這一筆是全字的關(guān)建，特別準(zhǔn)確把握他的角度和長短，平捺雖然角度比較平，只是比長捺的角度小而已，絕對不能將平捺寫的和橫畫一樣呈水平狀。
寫法：平捺基本是藏鋒起筆，和長捺的寫法相同，只是需要注意角度的不同。
3、反捺：反捺是正捺的變寫，有時我們將本來是寫正捺的筆畫寫成反捺，是為了遵循“一字不能有兩捺”的原則。而且，反捺作為一種筆法，只要運(yùn)用得當(dāng)，便會給整個字增加許多色彩，可以收得良好的效果。
寫法：露鋒起筆，然后向右下方行筆，到位后頓筆收鋒。
捺畫也是斜方向的筆畫，所以在具體的運(yùn)用中要仔細(xì)注意觀察角度。
以上為永字八法，勢中國書法筆畫的根基，由練熟此八劃后，即可延伸多樣筆畫，并各得其精神氣度。
中國書法藝術(shù)，修身養(yǎng)性，傳承千載，影響了一代又一代的中國人。書法造型雖形態(tài)紛繁，莫不以「點」為基始。由「點」引伸則橫、豎、撇、捺各種筆畫應(yīng)運(yùn)而生，得氣象萬千?！赣雷职朔ā沽鱾髦两褚讯в嗄?，成為習(xí)書者的學(xué)習(xí)寶典。
「永字八法」，教學(xué)獨特，方法簡便，強(qiáng)調(diào)從書寫大字入手，由大而入小，可培養(yǎng)扎實的書法基本功底。同時以基本筆畫「右側(cè)點」為筆法之基，依照筆畫進(jìn)階順序：點→橫→豎→撇→捺→勾→挑→折，循序漸進(jìn)，詳實分析用筆、行筆、力道、勁道及用墨等心法。讓初學(xué)者能充分了解到毛筆特質(zhì)，靈活駕馭毛筆，在短時間內(nèi)熟識永字八法的基本運(yùn)筆方法，再配合十種基本字體結(jié)構(gòu)的分析，了解字型組合間架要領(lǐng)，觸類旁通，逐漸契入書學(xué)的無窮妙境。
同時，將太極樁功以及太極運(yùn)氣理念與書法練習(xí)相結(jié)合，學(xué)習(xí)體會在身體放松的狀態(tài)下，如何將身體的力量送到筆端，充分體會指法與筆法的運(yùn)用。依靠太極原理，學(xué)員能自如調(diào)整書寫的疲勞，保持長久良好的學(xué)習(xí)狀態(tài)，令書法學(xué)習(xí)事半功倍。待基本筆畫了然于胸，可進(jìn)一步臨摹楊老師書法字帖。將基本功穩(wěn)扎之后，即可臨習(xí)歷代名家書帖，隨心應(yīng)手寫就一手好字，遨游翰墨之海。
「永字八法」肩擔(dān)一份傳統(tǒng)文化傳承的歷史使命，不但融匯老師所學(xué)之精華，亦傾盡老師悲憫當(dāng)代人心情浮躁，心無所依，快樂難求的窘境。悉心研究，推陳出新，令此套書法教學(xué)課程，日趨完善，幾乎人人可修，老少皆宜。小孩子能安住下來，培養(yǎng)靜定功夫，提升專注力。成年人在學(xué)習(xí)中，不但能讓身心獲得寧靜的歡喜，同時個人修為，性情，學(xué)養(yǎng)亦能得到提升。老年人則在這套方法的學(xué)習(xí)過程中，不但心情得到舒展，身體亦能在書法與太極的相輔相成下，處于和諧狀態(tài)，不會覺得勞累。于此輕松愉悅的狀態(tài)下，不失為身心同修的養(yǎng)生妙計。
一支簡單的毛筆，一組樸素的文房四寶，如果能得到明師指導(dǎo)，就能令人沉浸其間，應(yīng)定生慧，涵養(yǎng)性情，享受書法藝術(shù)的深沉與靜美，這就是傳統(tǒng)書法藝術(shù)贈予我們的無窮意義。愿廣大書法愛好者，在書法求索的道路上，歡喜與成就同在，邁向智慧而喜樂的人生。
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