發(fā)布時間： 2007-4-17 11:08:52 被閱覽數(shù)： 847 次 來源： 中國國學網(wǎng)
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南渡詞壇雖然未出現(xiàn)堪與蘇軾、周邦彥并駕齊驅的大詞人，但巾幗詞人李清照的橫空出世，卻使南渡詞壇放出奇異的光彩。
首先，李清照在理論上確立了詞體的獨特地位，提出了詞“別是一家”之說。
在李清照之前，李之儀曾從創(chuàng)作論的角度，提出過詞“自有一種風格”的看法（《跋吳思道小詞》）。李清照進而從本體論的角度提出了詞“別是一家”的理論。所謂“別是一家”，意指詞是與詩不同的一種獨立的抒情文體，詞對音樂性和節(jié)奏感有更獨特的要求，它不僅像詩那樣要分平仄，而且還要“分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”，以便“協(xié)律”“可歌”。否則，詞就成了 “句讀不葺之詩”，而失卻了詞作自身的文體特性。詞作只有保持自身獨立的文體特性，才能不被詩所替代，在文學之林中占有獨立的地位。如果說蘇軾是從詩詞同源的淵源論角度提高詞體的地位，那么，李清照則是從詞的本體論出發(fā)進一步確立了詞體獨立的文學地位。
其次，在創(chuàng)作上，李清照生動地展現(xiàn)了她的生命歷程和情感歷程。
李清照（１０８４～１１５５？），自號易安居士，濟南章丘（今屬山東）人。她的一生，既享受過幸福，也飽經(jīng)苦難。１８歲與情投意合的趙明誠結婚，夫婦倆詩詞酬唱，共同收集整理金石文物，生活頗舒心適意。閨房繡戶是她的生活世界，而美滿的婚姻愛情便成為她主要的人生理想。隨著趙明誠的出仕，夫妻暫離，生活出現(xiàn)了暫時的缺憾。李清照甜蜜寧靜的心弦于是彈奏出一首首略帶苦澀和憂怨的望夫詞：
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休。這回去也，千萬遍陽關也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。（《鳳凰臺上憶吹簫》）
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。（《一剪梅》）
這些輕盈精妙的相思曲，銘刻著女詞人的情感歷程。李清照與趙明誠的愛情既有婚姻來維系，更有深厚的感情基礎。雖然分離，卻互相惦念，一種離愁，由兩人分擔，“離懷別苦”也減輕了許多，更何況時時尚有傳情錦書的慰藉。苦澀的離愁中含有夫妻雙方心心相印和彼此眷戀的幸福感，是李清照愛情詞的一大特點。
作為杰出的女詞人，李清照并沒有把自己完全封閉在閨房之內(nèi)，而是常常走向大自然，去感受大自然的和諧美麗，以拓展胸襟，陶冶情操。如果把她前期詞作中所表現(xiàn)的情感世界分為兩半，可以說一半是對丈夫的鐘情，另一半則是以對自然景物的熱愛，以及對禽鳥花草的眷顧：
嘗記溪亭日暮。沉醉不知歸路。興盡欲回舟，誤入藕花深處。爭渡。爭渡。驚起一灘鷗鷺。（《如夢令》）
昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應是綠肥紅瘦。（《如夢令》）
這反映出女詞人情懷的博大與仁慈。靖康之難后，李清照家破夫亡，受盡劫難和折磨。人生命運的劇變，也引起心境和詞境的變化：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。（《聲聲慢》）
失去了丈夫，她深切地感受到人間的孤獨和人生的乏味，往日的一切都失去意義和亮色。往日大雁帶來的是丈夫的溫情與慰藉，如今見到大雁，引發(fā)的是絕望與傷心；從前見菊花，雖人比花瘦，但不失孤芳自賞的瀟灑，而今黃花憔悴凋零，則隱含著生命將逝的悲哀。從前輕盈妙麗的望夫詞如今變成了沉重哀傷的生死戀歌，詞境由明亮輕快變成了灰冷凝重。這是詞人情感歷程的真實寫照，也是時代苦難的象征。
李清照的情感世界是獨特的，她的藝術表現(xiàn)方式也是獨特的。她善于選取自己日常生活中的起居環(huán)境、行動、細節(jié)來展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界。如《添字丑奴兒》（窗前誰種芭蕉樹）中“愁損北人不慣起來聽”的動作描寫，傳神地表現(xiàn)出初到南方時不習慣夜雨霖霪的煩燥心理。而“守著窗兒，獨自怎生得黑”（《聲聲慢》）； “怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語”（《永遇樂》）等動作細節(jié)，也典型地表現(xiàn)出年老寡居年獨有的生活情態(tài)和寂寞心境。
李清照詞的語言也獨具特色。第一，無論是口語，還是書面語，一經(jīng)她提煉熔鑄，就別開生面，精妙清亮，風韻天然。如“綠肥紅瘦”（《如夢令》）， “人比黃花瘦”（《醉花陰》），“寵柳嬌花”（《念奴嬌》），“柳眼梅腮” （《蝶戀花》）等，都是“人工天巧，可稱絕唱”（王士禛《花草蒙拾》）。而《聲聲慢》開頭連用１４個疊字，從動作、環(huán)境到心理感受多層次地表現(xiàn)出寡居老人悶坐無聊、茫然若失而四顧尋覓的恍惚悲涼的心態(tài)，更是千古創(chuàng)格。第二，李清照善于用最平常最簡練的生活化的語言精確地表現(xiàn)復雜微妙的心理和多變的情感流程。如“才下眉頭，又上心頭”（《一剪梅》八字，傳達出心理的曲折變化：收到丈夫的來信，頓感欣慰而喜上眉梢，然獨居的寂寞畢竟難奈，相思之情又襲上心頭。“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”（《武陵春》）短短三句，也將內(nèi)心的猶豫和不堪負載的愁苦量化和具體化，既曲折生動又以巧妙自然。
語言的清新素雅，很適合表現(xiàn)淡雅清疏的審美境界。她曾贊美桂花是“暗淡輕黃體本性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流”（《鷓鴣天》）。這既是李清照的審美理想，也可視作其審美境界的藝術寫照。無論是寫情繪景還是詠物，如《醉花陰》、《怨王孫》（湖上風來波浩渺）和《孤雁兒》等，都不用華麗的色彩、富艷的詞藻來裝飾，而用白描手法，創(chuàng)造出水墨畫般的情婉秀逸的意境。
李清照是中國文學史上創(chuàng)造力最強、藝術成就最高的女性作家。她以女性的身份，真摯大膽地表現(xiàn)對愛情的熱烈追求，豐富生動地抒寫自我的情感世界，不僅比“男子作閨音”更為真切自然，而且改變了男子一統(tǒng)文壇的傳統(tǒng)格局，在中國文學史上占有崇高的地位。正如清人李調(diào)元所說：“易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。”“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。”（《雨村詞話》卷三）
與李清照約略同時的，還有一位能詩善詞的錢塘（今浙江杭州）才女朱淑真。因婚姻為父母包辦，所嫁非人，朱淑真一生都受到感情的折磨。她的詞，主要是表現(xiàn)沒有愛情的婚姻所引發(fā)的憂愁怨嗟、孤獨寂寞。如《減字木蘭花》：
獨行獨坐。獨倡獨酬還獨臥。佇立傷神。無奈春寒著摸人。 此情誰見。淚洗殘妝無一半。愁病相仍。剔盡寒燈夢不成。
連用五個“獨”字，表現(xiàn)出作者孤獨感的沉重。朱淑真詞的愁恨表層上似乎與五代北宋詞中的閨怨沒有多大區(qū)別，但深層里卻是她自我獨特的生命體驗，是一位孤立無援地與不幸婚姻抗爭的才女心靈深處的吶喊和呻吟。她對命運進行過勇敢的抗爭和挑戰(zhàn)。《清平樂·游湖》所寫的“嬌癡不怕人猜。和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝臺”，就是她所采取的實際行動。為此，她付出了沉重的代價。因大膽追求自主自由的愛情，不為封建禮教所容，抑郁抱恨而死后， “不能葬骨于地下”，詩詞遺稿父母付之一炬。事跡聲名，湮沒不彰?？芍^生不幸，死亦不幸！
