在充斥熒屏的清宮戲里，常見一幕幕氣勢恢宏、雕飾華麗、形態(tài)儼然的家具場景。這些家具，是滿清王朝皇權(quán)與尊嚴(yán)的象征，默默無言地見證著滿清貴族和八旗子弟的尊榮與落寞。清代家具的外形、裝飾，乃至用材與工藝，都與其前朝的明式家具大相徑庭，正是清朝獨(dú)特的政治和文化心理的形象寫照。
滿族帶來的新審美
滿族原為東北地區(qū)半農(nóng)耕、半漁獵的驍勇民族，由于當(dāng)?shù)氐臍夂蚨韭L、寒冷，人們的起居生活和社會(huì)活動(dòng)多習(xí)慣于室內(nèi)，而其靠窗必設(shè)的暖炕更限制了家具的移動(dòng)。固定的室內(nèi)格局形成了滿族人特別注重對稱的審美情趣，導(dǎo)致了家具的增多和呈現(xiàn)高型化。這些都為后來清代家具風(fēng)格的形成埋下了伏筆。
入主中原以后，出于少數(shù)民族統(tǒng)治者在生活習(xí)尚、審美情趣和政治心理上的需要，清朝的皇室和貴族都有意識(shí)地制作碩大的家具，極力顯示皇權(quán)的至高無上和貴族的神圣權(quán)威。到了康、雍、乾三朝盛世，由于疆域遼闊，四方來朝，有著豐富的資源和雄厚的財(cái)力，就更使得清朝統(tǒng)治者(也包括漢族上層社會(huì))追求家具的恢弘氣派，并根據(jù)廳堂、書齋和臥室的不同需要而量屋設(shè)計(jì)，很少再做移動(dòng)，故其家具的體積和重量都在不斷膨脹(圖1)。
清代前期上層社會(huì)家具的碩大威武，給在康熙晚期或雍正之初生長于高官顯貴府中的曹雪芹留下了深刻印象：“大箱、大柜、大桌子、大床，果然威武，那柜子比我們(指村婦劉姥姥家)那一間房子還大，還高。(見《紅樓夢》第四十回)”有人把用料碩重的家具，尤其是大料的硬木家具多歸于明作。其實(shí)就硬木的資源開發(fā)與進(jìn)口規(guī)模而言，明代晚期遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及清代前期，而且明人的生活習(xí)尚以及審美情趣，都使得家具的造型設(shè)計(jì)和用料以追求小巧輕便更多一些，這種理念從他們?yōu)榇蠊癜材_輪以及不惜把整板厚料的案面底下挖空的設(shè)計(jì)上可見一斑。
由于清代家具的體積碩大，室內(nèi)空間相對緊張，加之清代的室內(nèi)陳設(shè)講究對稱，功能分類又細(xì)，這就必然導(dǎo)致家具擺放擁擠，使人們基本看不到家具的側(cè)面。因此，清代家具，特別是民間的家具，大多數(shù)的側(cè)面逐漸簡工減料。這點(diǎn)在漆飾家具上看得尤為清楚?？滴踔?，民間多數(shù)漆柜的側(cè)面已無圖案紋飾，及至乾隆之后，更常涂以粗漆。移動(dòng)性的箱子、座櫥在家具中所占的比重明顯小于明代，大部分的貯物功能都由固定性的，更氣派，更節(jié)約空間的高柜所擔(dān)當(dāng)。
漆飾家具獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷
清代家具的另一大特點(diǎn)，便是其漆飾家具在整個(gè)家具史上的獨(dú)樹一幟、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
清代早期，漆飾家具在制作工藝上相對于明代較為簡率，制作周期短的純描金銀家具一時(shí)流行，這除了欣賞時(shí)尚(滿人性格豪放，喜歡對比強(qiáng)烈的色彩)的轉(zhuǎn)變外，也與大批新貴置業(yè)安家，高檔家具一時(shí)供不應(yīng)求有關(guān)。
康熙朝的漆飾家具圖案中多見龍紋，這是新王朝統(tǒng)治者顯示其正統(tǒng)權(quán)威地位的需要?？滴觚埣扔型砻鞯倪z風(fēng)，又逐漸演化出自身的特點(diǎn)，如：晚明龍多立眉圓眼，發(fā)上揚(yáng)起；康熙龍多垂眉蝦眼，發(fā)分?jǐn)?shù)綹腦后散開，指爪則多與明代的“輪爪”相似，呈風(fēng)車狀。
康熙中期，經(jīng)過半個(gè)世紀(jì)的局勢動(dòng)蕩與民族融合，國勢走向強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)文化繁榮，迎來了家具藝術(shù)史上繼明后期之后的又一個(gè)輝煌時(shí)期——清前期。此時(shí)，在流行黃花梨家具的同時(shí)，漆飾家具的工藝和藝術(shù)水平也得到了恢復(fù)和發(fā)展。為了與黃花梨家具競爭，漆飾家具的品種呈現(xiàn)多樣化，或恢弘氣派，或精小堪玩。前者可見高大、富麗的十二扇(按：明制的規(guī)模較小，止于八或十扇)款彩圍屏(圖2)，后者可見雕鏤奇絕的嵌螺鈿加金銀片匣盒(圖3)。遼闊的疆域，四方朝貢和海市開通，為百寶嵌家具的制作提供了豐富的珍貴材料。黑漆描金則常與黃花梨木結(jié)合制作家具，裝飾效果甚佳。黃漆地彩繪戧金的家具也是清代前期流行的高檔家具品種，圖案紋飾以龍、鳳、拐子、纏枝蓮等題材為主。黃漆也更烘托出皇室、貴族的豪華氣派，與明朝時(shí)惟崇朱漆的觀念不盡相同，而在色彩審美的時(shí)尚上，則對應(yīng)于當(dāng)時(shí)黃花梨家具的流行，這一現(xiàn)象應(yīng)非偶然。
清初至康熙前期，漆飾家具中的仕女圖案與明代同類家具的風(fēng)格相近，康熙中期至雍正時(shí)期受西洋畫風(fēng)的影響，仕女圖案常作漢裝寫實(shí)，為我們了解清代前期漢族婦女妝束的演變留下了可貴的直觀資料。
從《雍親王題書堂深居圖》組畫中看，康熙末至雍正初時(shí)期的宮廷貴族家具(畫中的家具雖制于康熙末年，但它們代表了雍正帝的審美趣向)品種十分豐富，漆飾、硬木交相輝映，各領(lǐng)風(fēng)騷，其風(fēng)格漸趨清中期化，這是因?yàn)樗鼈兌嗍蔷┳?、貢作的宮廷家具，自然會(huì)領(lǐng)清代家具的風(fēng)格變化之先了。但總的來看，當(dāng)時(shí)宮廷家具的造型仍然比較簡潔。
雍正頗好漆飾家具，常親下指示，直接過問，多次賞賜藝人，并且給名匠開小灶，“給好吃食”。而藝人們也沒有辜負(fù)“圣恩”，今天所見到的雍、乾年間造仿洋金〔1〕、仿洋漆〔2〕等家具，融中外技藝之長，極為精美。影響所及，民間所造的漆飾家具藝術(shù)品位也很高(圖4)。雍正時(shí)期的家具，木胎制作十分嚴(yán)謹(jǐn)，漆膜或黑亮，或紅鮮，光潔瑩潤。圖案題材多花鳥、人物及皮球花等，花鳥潤彩有立體感，人物寫實(shí)傳神。雍正帝在位時(shí)間較短，期間造的漆飾家具不算多，但其傳世精品所展示的藝術(shù)魅力和工藝水平卻達(dá)到了新的高度，使人為之震撼。
清朝以水德王，尚黑，純黑漆家具的制作亦多于明代。雍、乾時(shí)期，隨著玻璃窗在上層社會(huì)中進(jìn)一步普及，室內(nèi)采光較康熙時(shí)期更為改善，描金的黑漆家具(圖5)耀日生輝，愈顯華貴，所以明顯增多。深色的紫檀木過去多“以作小器具”(見《廣東新語》卷二十五)，此時(shí)越來越多地被用于制作大件家具，成為時(shí)尚。原本千年不絕的紫檀木資源在幾十年內(nèi)便基本枯竭了，只得進(jìn)口紅木以代之。時(shí)尚所及，有人連黃花梨家具也看著不順眼了，染成紫黑色冒充紫檀。
乾隆年間，國力已達(dá)盛世之巔，上層社會(huì)窮奢極欲，工藝品務(wù)求精致，漆飾家具也不例外。圖案大多富麗繁縟，裝飾性很強(qiáng)，但整體的藝術(shù)性卻有所下降。題材上寓意吉祥富貴的規(guī)矩花圖案和顯示品味高雅的博古圖案盛行(圖6)，反而顯得拘謹(jǐn)和媚俗了。到了乾隆晚期，由于統(tǒng)治階級(jí)過度的揮霍，國家經(jīng)濟(jì)已是盛極而衰，危機(jī)四伏。繼位的嘉慶帝以及道光帝都標(biāo)榜節(jié)儉，不再大興土木，家具的采購運(yùn)京大幅削減，宮廷的出樣指令和地區(qū)間的藝術(shù)交流亦隨之減少，加之西方文化入侵造成的差異，家具的地方流派分化明顯，整體質(zhì)量水平下降。
然而，前人畢竟留下了不少寶貴的漆飾家具精品實(shí)物。改革開放以來，隨著市場經(jīng)濟(jì)的活躍與傳統(tǒng)文化藝術(shù)的弘揚(yáng)，使得過去在時(shí)尚更替中被淘汰到鄉(xiāng)村僻壤的古舊家具價(jià)值回歸，集中流入都市，被修復(fù)、收藏、研究和展示。所以，我們今天還能看到連前輩們都難得一見的古老漆飾家具，對祖先們曾創(chuàng)造的輝煌藝術(shù)有了直觀的了解與認(rèn)識(shí)，實(shí)在是種眼福，也是件大幸事。
注 釋：
〔1〕洋金：指日本的描金工藝，即“金銀蒔繪”，將泥金粉、金銀屑等多種材料敷灑于漆繪花紋上，技法多樣，清代描金工藝中的“搜金”法即受其影響。
〔2〕洋漆：指外國的描漆(彩繪)工藝，有日本的“色粉蒔繪”(即干著色)，也有歐洲的“西洋畫法”。單就漆質(zhì)而言，早期引進(jìn)(年代尚待考)的是鈣脂清漆(由松香與熟石灰加熱反應(yīng)后制成)，至今行內(nèi)仍稱之為“洋漆”。
