李煜（937—978），南唐后主。初名從嘉。字重光，號(hào)鐘隱。國(guó)破降宋。工書法，善繪畫，精音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，被譽(yù)為“千古詞帝”，對(duì)后世影響亦大。其詞主要收集在《南唐二主詞》中?，F(xiàn)存詞可確定者三十八首，存詩十六首。
虞美人，唐教坊曲名?！侗屉u漫志》云：《虞美人》舊曲三，其一屬中呂調(diào)，其一屬中呂宮，近世又轉(zhuǎn)入黃鐘宮。元高拭詞注：南呂調(diào)。《樂府雅詞》名《虞美人令》；周紫芝詞，有〔只恐怕寒，難近玉壺冰〕句，名《玉壺冰》；張炎詞賦柳兒，因名《憶柳曲》；王行詞，取李煜〔恰似一江春水向東流〕句，名《一江春水》。
“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中！
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”
這是一曲生命的哀歌，作者通過對(duì)自然永恒與人生無常的尖銳矛盾的對(duì)比，抒發(fā)了亡國(guó)后頓感生命落空的悲哀，語語嗚咽，令人不堪卒讀。春花浪漫，秋月高潔，本令人人欣喜，但對(duì)階下之囚來說，卻已了無意趣了。
“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？”了，了結(jié)，完結(jié)。何時(shí)了，何時(shí)可了，永無了時(shí)。首句設(shè)問是問天。表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷?！昂螘r(shí)了”三字雖問得離奇，實(shí)含兩層意蘊(yùn)：往昔歲月是何時(shí)了卻的？劫后之殘生又將何時(shí)了卻呢？這表明了他對(duì)生命的決絕心態(tài)。春月秋花，指時(shí)序轉(zhuǎn)換，意謂一年又一年，春天花開，秋月明亮。人多以“春花秋月”美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻。俞平伯《讀詞偶得》評(píng)起句“奇語劈空而下”。往事知多少，以往的一切都沒有了，都消失了。
“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中！”又東風(fēng)，東風(fēng)又吹拂，意謂又過了一年。東風(fēng)，名詞活用為動(dòng)詞，意思是刮東風(fēng)?！肮蕠?guó)不堪回首月明中”，顛倒修辭，是“月明中故國(guó)不堪回首”的顛倒。在這明月之夜故國(guó)已不堪回首。故國(guó)，指南唐故都金陵（今南京）。
不堪，不能。（于）月明中，省略介詞“于”。由“小樓”進(jìn)而聯(lián)想到“故國(guó)”，“不堪回首”四字乃心中滴血之語?！霸旅髦小奔仁呛魬?yīng)起句“春花秋月”之“月”，也是將小樓、故國(guó)、人生等等統(tǒng)統(tǒng)籠罩在永恒的月色中，則李煜個(gè)人之悲哀自然就直逼人類之大悲哀?！皷|風(fēng)”帶來春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國(guó)之音哀以思”，大抵只能如此吧。一“又”字包含了多少無奈、哀痛的感情！東風(fēng)又入，可見春花秋月沒有了結(jié)，還要繼續(xù)；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨?！安豢盎厥住保吘够厥琢?。
“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。”追述示現(xiàn)故國(guó)物是人非。雕欄玉砌，雕欄，雕刻的欄桿，玉砌，如玉一般的臺(tái)階。玉，名詞作狀語，如玉一般。雕欄玉砌，是借代修辭的以部分代整體，此借代南唐華麗的故宮。朱顏，年少時(shí)的容顏，本指宮女。然王闿運(yùn)《湘綺樓詞選》云：“朱顏本是山河?！贝藘删涑泄蕠?guó)明月，點(diǎn)出物是人非之意。全詞到此為止的六句，都是兩兩對(duì)照，寫出永恒與無常的巨大反差，表現(xiàn)作者對(duì)宇宙與人生關(guān)系的思索。但柔弱的李煜已經(jīng)不可能由此激發(fā)出進(jìn)取的激情，而只能在與生命決絕前，放縱一下悲哀的心情，任憑自己沉溺在這種無邊的生命悲歌中，靜靜地等候人生終曲的奏起?！爸皇恰倍忠試@惋的口氣，傳達(dá)出無限悵恨之感。
“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！薄皢柧本洌O(shè)問修辭，君，作者自稱。是問人。又假設(shè)問自己?！扒∷啤本涫且源鸾Y(jié)。此句興中有比兼與夸張修辭融合。把“愁”和“春江之水”相提并論，含義深厚，出語自然，引起后代無數(shù)讀者共鳴。陸游《避暑漫鈔》云：“李煜歸朝后悶悶不樂，又見于詞語，在賜第七夕，命故妓作樂，聲聞?dòng)谕?，太宗怒。又?小樓昨夜又東風(fēng)’，及'一江春水向東流’之句，并坐之，遂被禍?！鄙肺矁删渥詥栕源?，以具象的流水比喻抽象的愁懷，寫出愁思之無邊無際、無窮無盡、無休無止、無法遏制，亦成了曠世名句。
全詞抒寫亡國(guó)之痛，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，結(jié)構(gòu)精妙，語言清新；詞雖短小，余味無窮。難怪王國(guó)維有如是評(píng)價(jià)：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已。”
名家點(diǎn)評(píng)
宋·陳師道《后山詩話》：今語例襲陳言，但能轉(zhuǎn)移耳。世稱秦詞“愁如?！睘樾缕?，不知李國(guó)主已云“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，但以“江”為“?！睜枴?/span>
宋·王楙《野客叢書》：《后山詩話》載王平甫子游謂秦少游“愁如海”之句，出于江南李后主之意；又有所自。樂天詩曰：“欲識(shí)愁多少，高于艷瀕堆?！眲⒂礤a詩曰：“蜀江春水拍山流，水流無限似儂愁”。得非祖此乎？則知好處前人皆已道過，后人但翻而用之耳。
宋·羅大經(jīng)《鶴林玉露》：詩家有以山喻愁者，杜少陵云“憂端如山來，洪洞不可掇”，趙嘏云“夕陽樓上山重疊，未抵春愁一倍多”是也。有以水喻愁者，李頎云“請(qǐng)量東海水，看取淺深愁”，李后主云“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，秦少游云“落紅萬點(diǎn)愁如海”是也。賀方回云：“試問閑愁知幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨。”蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長(zhǎng)。
宋·陳郁《藏一話腴》：太白云：“請(qǐng)君試問東流水，別意與之誰短長(zhǎng)?！苯虾笾髟唬骸皢柧€有幾多愁，恰似一江春水向東流?！甭约尤邳c(diǎn)，已覺精彩。至寇萊公則謂“愁情不斷如春水”，少游云“落紅萬點(diǎn)愁如?！?，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)矣。
宋·俞文豹《吹劍錄》：詩有一聯(lián)一字喚起一篇精神。李頎詩：“請(qǐng)量東海水，看取淺深愁。”李后主詞：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！?/span>
明·卓人月《古今詞統(tǒng)》：只一“又”字，宋元以來抄者無數(shù)，終不厭煩。
明·董其昌《評(píng)注使讀草堂詩馀》：山谷羨后主此詞。荊公云：“未若'細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒’尤為高妙?！?/span>
清·尤侗《延露詞序》：詩何以“馀”哉？“小樓昨夜”，《哀江頭》之馀也。
清·王士禎《花草蒙拾》：鐘隱入汴后，“春花秋月”諸詞，與“此中日夕只以眼淚洗面”一帖，同是千古情種，較長(zhǎng)城公煞是可憐。
清·沈雄《古今詞話》：李后主詞：“春花秋月何時(shí)了······”當(dāng)以此闋為最。
清·馮金伯《詞苑萃編》：王介甫問黃魯直，李后主詞何句最佳。魯直舉“間君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。介甫以為未若“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”。介甫之言是矣。顧以專論后主之詞可耳，尚非詞之至也。若總統(tǒng)諸家而求極致，于不食煙火；不落言詮，如女中之有國(guó)色，無事矜莊修飾，使當(dāng)之者忽然自失，而未由仿佛其皎好，其惟太白“膜色人高樓，有人樓上愁”乎，惜乎今之才人、動(dòng)而不靜，往而不返，識(shí)此宗趣者蓋寡。
清·王闿運(yùn)《湘綺樓詞選》：常語耳，以初見故佳，再學(xué)便濫矣。朱顏本是山河，因歸宋不敢言耳。若直說山河改，反又淺也。結(jié)亦恰到好處。
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