港臺流行音樂發(fā)展簡史一（七十年代）
香港，粵語的興起與臺灣，國語的起步
香港，人口不過八百萬，但隨著一個人的出現(xiàn)，一切都改變了，造就了日后香港樂壇的輝煌，他，就是許冠杰！粵語歌的開山鼻祖、創(chuàng)作才子，其實(shí)用什么贊美之詞都不過份，因?yàn)樗詈笥脤?shí)力證明了一切，他就是香港音樂的唯一代言人。此后的羅文、林子祥、溫拿五虎（成員包括譚詠麟、鐘鎮(zhèn)濤等）、張國榮等等，追隨者他，踏步向前。
臺灣人口兩千萬左右，七十年代初期大多為英文歌的天下，不過三十年代夜上海的音樂還是占主流，但中后期校園民謠的出現(xiàn)，得到了越來越多的人的喜愛。
港臺流行音樂發(fā)展簡史二（八十年代）
香港，為偶像瘋狂的年代與臺灣，國語的起飛
香港，提起八十年代，人們首推的是譚（詠麟）、張（國榮）、梅（艷芳）、陳（百強(qiáng)），以他們?yōu)榇淼南愀蹣穳睒s鼎盛，當(dāng)年一個不入流的香港歌手張明敏從中央臺唱紅全國，香港人點(diǎn)都不點(diǎn)，而中央臺過年請譚詠麟時，譚詠麟只是給他們一盤錄像帶，上寫：“《水中花》，請大年三十播放”（有出入，但大差不差）即使是今日，還有很多的樂迷還是愿意聽那個時代的流行歌，沉醉于那個年代。
臺灣，隨著大批的新一代音樂人的成長，臺灣音樂也到了收獲期，因?yàn)樽铍y得的是他們始終堅(jiān)持原創(chuàng)并不斷的借鑒學(xué)習(xí)日本音樂，從而擺脫了早期的臺灣音樂的束縛，終于為華語樂壇的中興奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。那個時代的代表齊豫、姜育恒、文章、蔡琴、羅大佑、黃鶯鶯,鄧麗君等。
港臺流行音樂發(fā)展簡史三（九十年代）
香港，四大天王誰主浮沉與臺灣，群雄并起，逐鹿中原
香港，隨著譚、張、梅、陳的淡出，新一輪的造星熱潮將劉德華、黎明、郭富城、張學(xué)友推到了一線，史稱四大天王，天王們還是憑借著各自的不懈努力，最終站穩(wěn)了腳跟。他們超越先輩的地方就是他們的國語專輯均過了百萬，從而打破了香港紅歌星，在臺灣發(fā)唱片每每慘遭滑鐵盧的宿命。值得一提的是，隨著著名樂隊(duì)BEYOND主唱黃家駒的意外身亡,香港樂壇在中后期也加速了自己的原創(chuàng)音樂人才的培養(yǎng)。
臺灣,人們這樣談過這件事:"87年聽齊秦,88年聽王杰,89年只聽童安格",進(jìn)入九十年代,天下大亂,隨著大陸對臺灣音樂的放開,越來越多的臺灣音樂受到歡迎,臺灣音樂創(chuàng)作人才也到了他們的創(chuàng)作巓峰期,許多膾炙人口的流行歌涌現(xiàn)出來,帶動華語樂壇進(jìn)入鼎盛時期.代表人物除了上面三位,還有趙傳,李宗盛,周華健,小蟲等等臺前幕后的精英們。
港臺流行音樂發(fā)展簡史四（新世紀(jì)）
香港,新四小天王的艱難起步與臺灣,優(yōu)質(zhì)偶像的升級換代香港,任何人不得不承認(rèn),那就是歌手?jǐn)鄼n了,相對四大天王當(dāng)年的困境,現(xiàn)在的四小天王(謝霆鋒等)資歷,年齡更是難以服眾,也許他們只能屬于未來十年,現(xiàn)在只能讓我們多些耐心,雖然他們也很勤奮,但他們還需磨練.值得一提的是,香港的音樂越來越有原創(chuàng)精神,音樂界盛傳的:"編曲要聽香港版(細(xì)膩),原創(chuàng)要聽臺灣音(正宗)."隨著八十年代中后期本土原創(chuàng)人才的漸趨成熟,那種過份依賴國外流行音樂的毛病,已一去不復(fù)返.
臺灣,不知從幾何時,音樂界目標(biāo)超一致的選擇實(shí)力加偶像的歌手,從本土實(shí)力偶像,到要有歐美背景的華裔實(shí)力偶像,但音樂風(fēng)格與追求卻各有各的追求,日本音樂與歐美音樂已不再是模仿的目標(biāo),創(chuàng)作華人自己的獨(dú)立音樂,那才是目的.代表:任賢齊,李紋,陶喆,王力宏,周杰倫等等.
一蛻變
99年
支撐華語樂壇近10年的支柱“四大”突然崩塌。華語樂壇繼89年之后再一次出現(xiàn)真空期。香港流行樂一下落入深淵。唱片公司為了留住90年代黃金期的勢頭，開始用極端手段云做市場，比如大肆制造緋聞。樂壇的蛻變靜悄悄得開始了。
三轉(zhuǎn)折
2000年
在謝霆鋒一枝獨(dú)秀的光環(huán)照耀下，一顆新星在南海的臺灣島上升了起來。他就是新世紀(jì)的華語樂壇人氣NO1周杰倫。起初憑自己的過人音樂才華獲得了和許多大牌藝人合作的機(jī)會，比如劉德華、張惠妹等等。陳小春最出色的一張專輯《抱一抱》就是出自周杰倫的制作。周的第一張專輯并不是很成功，因?yàn)榇蟊娭髁鞯男律鷺?biāo)準(zhǔn)還沒有完全擺脫“四大”時代的影響。正統(tǒng)“的歌曲仍然是主流。
2001年
當(dāng)人們逐漸淡忘“四大”的時候，周的《范特西》適時地出現(xiàn)了。從此張專輯開始，周形成了自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格，所謂中式RNB。與此同時，大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)隨著90年代物欲橫流逐漸轉(zhuǎn)向創(chuàng)意和獨(dú)特另類而發(fā)生轉(zhuǎn)變。
四失衡
2002年
絕對是有紀(jì)念意義的一年。這一年，樂壇完成的歷史性的新老交替。在香港，張學(xué)友正式宣布不參加任何形式的頒獎禮，王菲忙于應(yīng)付各種是非新聞。在臺灣，張信哲、庾澄慶、張宇、周華健等都開始減少唱片數(shù)量和暴光率。這些都給了后輩藝人更多的機(jī)會。2001年末到2002年，港臺的偶像制造達(dá)到了另人瞠目結(jié)舌的數(shù)量。在香港，女子組合TWINS開始走紅。在臺灣，先是F4后是SHE和4INLOVE，明顯在數(shù)量和質(zhì)量上，香港已經(jīng)難以像90年代那樣取得絕對的壓倒性優(yōu)勢。盡管F4和4INLOVE只是曇花一現(xiàn)，但臺灣的樂壇開始在新世紀(jì)全面超過香港。
五男女均衡
港臺流行樂壇在它的黃金期80到90年代普遍存在著一種男女不均衡的現(xiàn)象。就是男歌手大行其道，而女歌手寥寥無幾。在80年代的香港是譚張陳梅四個人的天下，其中唯一的一位女歌手梅艷芳是80年代中到90年代初香港唯一可以拿得出手的一個女歌手。進(jìn)入90年代后，香港也只有王菲可以獨(dú)當(dāng)一面。在80年代的臺灣，鄧麗君依然維持著她的強(qiáng)勢。
99年以后，優(yōu)秀女歌手開始涌現(xiàn)出來。這期間，~臺灣出現(xiàn)了名燥一時的“四小天后”包括孫燕姿蔡依林蕭亞軒以及梁靜茹。而在香港，TIWNS、容祖兒和陳慧琳。其中陳在99年達(dá)到了自己演繹生涯的顛峰。使她一躍成為香港一線的女歌手。
