京劇唱、念、做、打“四功”的好壞，在于演員運用口、手、眼、身、步技巧的嫻熟程度。戲班將其稱為“五法”。本期“京劇小課堂”，本報特邀山東省戲劇家協(xié)會副主席王華瑩，為大家講述京劇的“五法”。
口：口法在五法中占居首位，演員在舞臺上表演時，不僅要唱得動聽，念得清脆上口，在口形上也要給觀眾一種美感。而不同的角色在表演時要運用不同的口形。
京劇唱、念、做、打“四功”的好壞，在于演員運用口、手、眼、身、步技巧的嫻熟程度。戲班將其稱為“五法”。本期“京劇小課堂”，本報特邀山東省戲劇家協(xié)會副主席王華瑩，為大家講述京劇的“五法”。
口：口法在五法中占居首位，演員在舞臺上表演時，不僅要唱得動聽，念得清脆上口，在口形上也要給觀眾一種美感。而不同的角色在表演時要運用不同的口形。
手：京劇演員手的姿勢與手的動作，都有一定的程式。以“ 云手”為例。“云手”是一種常用的程式動作，它是通過雙手、雙臂相互協(xié)調(diào)的動作，構(gòu)成舞蹈化的姿態(tài)，用以表現(xiàn)人物的精神氣度。“云手”的手勢，根據(jù)不同的行當(dāng)、不同的人物性格，就有各自不同的表現(xiàn)方式。
眼：前輩表演藝術(shù)家們常說：“上臺全憑眼，一切心中生。”藝術(shù)家們創(chuàng)造性地運用眼睛這一器官，表現(xiàn)劇中人物的喜、怒、哀、樂、癡、傻、呆等情感與情緒的變化，并將這種表演方法代代相傳，成為“五法”之一。
身：身法是五法中的樞紐，起到承上啟下、上聯(lián)下接的中樞作用。身法的功能大致分為以下幾種：起、落、進、退、側(cè)、反、收、縱。每個演員在表演中做出的每個身段或動作，都是和上面所講的八個字的姿勢所分不開的。在京劇里，身段表演十分重要，它在相當(dāng)一部分劇目中占有極為關(guān)鍵性地位。如梅蘭芳先生在《貴妃醉酒》中，通過采用“臥魚”形式的身段表演，讓觀眾得以體會到楊貴妃酒醉后的復(fù)雜心態(tài)。
步：步法泛指演員在舞臺上舉足、邁步的規(guī)律、程式。步主要指的是“臺步”。臺步是演員在舞臺上走路所用的藝術(shù)化的步伐。在京劇中，根據(jù)劇中人物的性別、年齡、身份以及規(guī)定情景的差別，臺步也各有不同，如云步、蹉步、醉步、跪步等等。
手：京劇演員手的姿勢與手的動作，都有一定的程式。以“ 云手”為例。“云手”是一種常用的程式動作，它是通過雙手、雙臂相互協(xié)調(diào)的動作，構(gòu)成舞蹈化的姿態(tài)，用以表現(xiàn)人物的精神氣度。“云手”的手勢，根據(jù)不同的行當(dāng)、不同的人物性格，就有各自不同的表現(xiàn)方式。
眼：前輩表演藝術(shù)家們常說：“上臺全憑眼，一切心中生。”藝術(shù)家們創(chuàng)造性地運用眼睛這一器官，表現(xiàn)劇中人物的喜、怒、哀、樂、癡、傻、呆等情感與情緒的變化，并將這種表演方法代代相傳，成為“五法”之一。
身：身法是五法中的樞紐，起到承上啟下、上聯(lián)下接的中樞作用。身法的功能大致分為以下幾種：起、落、進、退、側(cè)、反、收、縱。每個演員在表演中做出的每個身段或動作，都是和上面所講的八個字的姿勢所分不開的。在京劇里，身段表演十分重要，它在相當(dāng)一部分劇目中占有極為關(guān)鍵性地位。如梅蘭芳先生在《貴妃醉酒》中，通過采用“臥魚”形式的身段表演，讓觀眾得以體會到楊貴妃酒醉后的復(fù)雜心態(tài)。
步：步法泛指演員在舞臺上舉足、邁步的規(guī)律、程式。步主要指的是“臺步”。臺步是演員在舞臺上走路所用的藝術(shù)化的步伐。在京劇中，根據(jù)劇中人物的性別、年齡、身份以及規(guī)定情景的差別，臺步也各有不同，如云步、蹉步、醉步、跪步等等。
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