當(dāng)我死后站在天堂之門的時(shí)候，我遇到的第一個(gè)人將是美聯(lián)社記者——穆罕默德·甘地
這本書就是講像喬治·艾斯伯一樣的一群人，講他們?nèi)绾螌Υ麄兯鶑氖碌倪@份工作。這是一本關(guān)于新聞報(bào)道的書——不是關(guān)于創(chuàng)作，盡管書中有許多關(guān)于創(chuàng)作的優(yōu)秀實(shí)例。正如美聯(lián)社創(chuàng)作高手勒內(nèi)·J卡彭所說：“新聞報(bào)道是好作品的精粹。”沒有新聞報(bào)道的原始素材，一篇故事只能是漂亮文字的堆砌，不能表達(dá)任何東西。
我為新聞狂：
在電影作品中，記者的形象總是溫文爾雅且具有譏諷性的，幾乎不用費(fèi)什么力就能得到頭條新聞。同時(shí)，我們也會羨慕記者的行程。在他們的行程中，排滿的都是各個(gè)省市各個(gè)區(qū)域的采訪任務(wù)，他們可以在采訪期間“游玩”于各個(gè)城市之間，有的人可能一輩子都沒有離開過自己的城市。然而，在現(xiàn)實(shí)生活中，新聞報(bào)道充滿了艱辛，整個(gè)過程雜亂無章或令人乏味。他們的行程限制了休息的時(shí)間，更談不上游玩。
美聯(lián)社一知名記者米歇爾·朗博格曾說過他的采訪技巧之一就是說話盡可能地結(jié)結(jié)巴巴，以至于被采訪者對他起了同情心，向他說出他想要知道的一切。最重要的一點(diǎn)就是對一切充滿好奇，還要擁有一種良好的極為敏銳的競爭欲望及堅(jiān)持不懈的態(tài)度。
1.如何報(bào)道飛機(jī)失事
（美聯(lián)社記者杰夫·威爾森）
根本一點(diǎn)就是去接近現(xiàn)場，而不是坐在那兒討論會發(fā)生什么情況。對于飛機(jī)失事的報(bào)道來說，首先，對電視報(bào)道進(jìn)行確認(rèn)（電話聯(lián)絡(luò)）接著，趕往出事地點(diǎn)，走進(jìn)環(huán)形防線內(nèi)，接觸真正想要采訪的人。同時(shí)，我們還需要花時(shí)間尋找飛機(jī)殘骸以便查明事故發(fā)生的原因等一些關(guān)于此次飛機(jī)失事的背景資料。在新聞報(bào)道中，速度依然是一個(gè)重要的元素。尤其像飛機(jī)失事這類突發(fā)性的事件，記者們都希望在第一時(shí)間得到它并發(fā)表它。我們都知道新聞事件的發(fā)生與新聞報(bào)道刊發(fā)之間的時(shí)間差。這個(gè)時(shí)間差越小，新聞的價(jià)值越大，新聞的傳播效果也就越大。新聞消息通過新聞電視聯(lián)網(wǎng)和因特網(wǎng)瞬間就能傳達(dá)給大眾，記者們就只得使出全力去拼搶。
在這里，我們可以清楚的看到背景資料在事件報(bào)道中的重要性。在對事件報(bào)道中，我們應(yīng)從不同角度來報(bào)道該事件。
2.什么是新聞
新聞是媒介有選擇地對變動的事實(shí)的信息型傳播。
新聞依舊是公平和客觀的，雖然今天的記者必須在如實(shí)報(bào)道事件與發(fā)表個(gè)人見解之間趟出一條自己的路。作為一個(gè)被各種性質(zhì)的報(bào)刊所共同擁有合作團(tuán)體，它不可能根據(jù)某種觀點(diǎn)或偏見報(bào)道事件，這最終也成為整個(gè)新聞行業(yè)的行為標(biāo)準(zhǔn)。從這里我們可以清楚的體會到新聞?wù)鎸?shí)性的重要。真實(shí)是新聞的生命所在，沒有真實(shí)，新聞的其它屬性價(jià)值都將化為烏有。達(dá)不到真實(shí)、準(zhǔn)確，你就是沒有得到任何新聞，相反地還會起到一定的損害作用。
雖說現(xiàn)如今只有更加新奇的報(bào)道才能引起讀者的興趣，而且記者們所添加的驚嘆語很可能比故事本身還是精彩，但它依舊是建立在新聞?wù)鎸?shí)的基礎(chǔ)上。
3.新聞報(bào)道的靈感
（美聯(lián)社國內(nèi)部記者泰德·安東尼）
記者應(yīng)當(dāng)隨時(shí)做的就是注意信息的來源，這各抓住腦袋里的想法差不多。不論在什么地方發(fā)現(xiàn)了你都要有所反應(yīng)。如果你讀到將來可能會有用的人的資料就要記錄下來。我認(rèn)為獲得報(bào)道主題的關(guān)鍵更多的是抓取，而不只是尋找。泰德·安東尼總會將“離奇”或“有趣但有點(diǎn)拿不準(zhǔn)”的想法錄下來或記在筆記本里。許多好的設(shè)想從我們腦袋里一閃而過，到頭來十有八九沒什么用，但也許就是那第十個(gè)成全了一篇優(yōu)秀的報(bào)道。關(guān)于新聞的靈感，事實(shí)上我們許多的好想法都是來自于周圍的事物，而并不是靠坐在桌子后面冥思苦想。在我們與周圍世界的接觸中，會看到成百上千的東西。我們習(xí)慣于在參加政府會議或在工作狀態(tài)下尋找創(chuàng)作的靈感。養(yǎng)成隨時(shí)隨地思考的習(xí)慣不應(yīng)是個(gè)問題，只要有了想法給予重視就可以了。竅門就在于將我們生活的各個(gè)方面都匯集到那座靈感的加工廠中。
有兩個(gè)因素可以使一篇報(bào)道與眾不同。如果你所寫的事情完全的獨(dú)特，你就可能會抓住讀者的目光；如果你是寫一件很普通的事情，但卻與每個(gè)人的利益密切相關(guān)，你照樣可以吸引讀者。不過真正的技巧是將這兩種情況合二為一：寫一個(gè)令人耳目一新的地方、一種罕見的情景，但同時(shí)要保證主題思想具有普遍意義。
你不可能得到太多的細(xì)節(jié)故事，你也不能在報(bào)道中使用太多這樣的內(nèi)容。使用多少要靠自己控制，但在收集這些材料時(shí)不要限制自己。很顯然地，你不可能收集到每一個(gè)細(xì)節(jié)，但你一旦注意到某件事，就要把它記錄下來；只因?yàn)樗鹆四愕淖⒁?，就說明其本身具有重要性，否則的話你也不會注意到它，倒不見得它對你有多重要。在任何場合、任何你正在做的事情中，都會有成百上千的細(xì)節(jié)會被注意到；你已經(jīng)對其中之一產(chǎn)生注意這一事實(shí)就說明這件事已經(jīng)脫穎而出，本身就有潛在的利用價(jià)值。
4.傾聽美國
（美聯(lián)社特約記者朱爾斯·勞）
朱爾斯·勞采用觀察鳥的方法“以鍛煉自己成為一個(gè)關(guān)于觀察的人。只知道一只鳥是紅翅膀遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還要了解更多東西以便可以將它與其他鳥進(jìn)行區(qū)別。”同樣，當(dāng)你去報(bào)道一件事情的時(shí)候，就要將全部精力投入進(jìn)去。
5.細(xì)節(jié)是金
（美聯(lián)社著名撰稿人勒內(nèi)·卡蓬）
記者應(yīng)把自己想像為電視紀(jì)錄片的制作人。試想，攝像鏡頭全景拍攝了異國情調(diào)的豪華住宅后又定格在一間茅草屋上。不需要任何文字，制作人通過鏡頭所展示的一切已表達(dá)了許多。記者也可以通過對細(xì)節(jié)內(nèi)容的靈巧運(yùn)用來達(dá)到同樣的效果。
一個(gè)報(bào)道得精彩的故事，即使是用很平常的手法寫出來，也要比只講究文法與用詞的東西有趣得多。遣詞造句其實(shí)是沒有什么作用，真正使作品生輝的是報(bào)道的內(nèi)容。好的作品依賴于對細(xì)節(jié)內(nèi)容的運(yùn)用，而不是抽象的。只有記者才能提供這些細(xì)節(jié)，而編輯是無法辦到的。細(xì)節(jié)在新聞中的巧妙應(yīng)用可以強(qiáng)化提升主題、深化新聞人物的特點(diǎn)，這些細(xì)節(jié)的東西使得撰稿人的調(diào)色板更加豐富。
6.人物特寫
（美聯(lián)社記者海倫·奧尼爾）
海倫·奧尼爾不會在采訪前準(zhǔn)備一大堆問題，“有時(shí)我會事先寫好幾個(gè)采訪中要問的重點(diǎn)問題。尤其是比較敏感的話題，但內(nèi)容很少，只在本上草草地記幾筆，除此之外，就任其發(fā)展。我其實(shí)是在和對方談話，而不是在采訪。”
在與被采訪者交談是應(yīng)隨時(shí)注意自己的言辭，涉及到一些隱私的時(shí)候，該道歉的時(shí)候要道歉，但同時(shí)也要問一些深入的私人問題，這就是處理好這類問題的另一種途徑。每次采訪結(jié)束，她就要做一些記錄。“不會太長，大多只是腦子里的一些想法，與報(bào)道的內(nèi)容無關(guān)，而是我觀察到的一些事情。只是一些小事，以便我能記住，以便日后我能將自己再帶回那個(gè)場景中去。”填滿她的筆記本的，是眾多細(xì)節(jié)內(nèi)容的描述——某人的衣服的顏色，他端坐的姿態(tài)等等，盡管她知道最終被用在文章里的也沒有多少。在人物特寫中，細(xì)節(jié)描寫可以深化新聞人物的特點(diǎn)。同時(shí)還應(yīng)注意到，對于你所寫的東西必須真誠與坦率，否則讀者會感覺到的。
7.即興采訪的藝術(shù)
（美聯(lián)社記者希勒爾·依塔利）
采訪前的調(diào)查研究只是工作的一半，另一半是心理上的準(zhǔn)備。
和藝術(shù)家交談時(shí)應(yīng)有兩點(diǎn)記在心里：首先，他和其他人沒有什么兩樣；其次，他們和其他任何人都不同。他們也是人，也有缺陷，也有矛盾的時(shí)候。如果你把他們當(dāng)偶像看待，采訪就不好進(jìn)行下去。你做得越輕松，他們也就越放松。
報(bào)道中引用的最精彩的原話經(jīng)常是談話當(dāng)中即興而發(fā)的。你必須事先做好充足的準(zhǔn)備：深入挖掘?qū)Ψ降淖髌返乃枷?，話題走到哪兒你就能跟到哪兒……一旦做到了這一點(diǎn)，任何采訪結(jié)果都不可能太糟糕?？烧劦膬?nèi)容實(shí)在太多了。是否需要事先準(zhǔn)備好問題完全看自己的感覺。還有一點(diǎn)我們必須注意到，當(dāng)我們談?wù)摰脑掝}離對方的工作越遠(yuǎn)，他們就越可能說假話。相反地，當(dāng)我們談?wù)摰脑掝}離對方的工作越近，他們越可能說真話。
作家可能要比演員好接觸些，不過只要了解他們的作品就行了，因?yàn)樽髌窌嬖V你想要問的問題。這樣對于被采訪的對象你就有了很大的優(yōu)勢，因?yàn)槟銖淖髌分袑λ麄冇辛巳绱松畹牧私?#8230;…他們不了解你，而你了解他們。你可以很快地接觸到問題的本質(zhì)，尤其對好的藝術(shù)家而言，因?yàn)樗麄儗?shí)際已經(jīng)通過作品展現(xiàn)了自己，現(xiàn)在只要他們用語言表達(dá)出來就行了。
所有領(lǐng)域內(nèi)的藝術(shù)家都有一個(gè)共同的特性：野心，永無休止的野心。
8.專家還是雜家
許多人在新聞這個(gè)行當(dāng)找到樂趣的原因之一就是對于任何事情他們都能不間斷地談上四分鐘。關(guān)鍵是不論寫什么，都要使自己在那一天成為這方面的專家。無論現(xiàn)在還是將來，理想的情況是文學(xué)藝術(shù)的教育背景與某一領(lǐng)域的專業(yè)知識集于一身的記者。記者這一行最大的特點(diǎn)之一就是你每天來上班，但卻不真正清楚會去干什么。
9.專業(yè)領(lǐng)域報(bào)道：法庭審判
（美聯(lián)社特約記者琳達(dá)·多伊奇）
在法庭上搶先得到新聞的情況是不常見的。每個(gè)人都坐在那兒，在同一時(shí)間關(guān)注著同一件事。不同之處只在于闡明與陳述，以及你自己如何看待。同時(shí)，這是一項(xiàng)極富有挑戰(zhàn)性的工作。律師將會是你最好的信息源，憑借律師對法官的了解，如果他們和你交流，就會告訴你法官是否有意將某事件延期。
10.專業(yè)領(lǐng)域報(bào)道：科學(xué)和醫(yī)學(xué)
（美聯(lián)社記者丹尼爾·Q·黑尼）
關(guān)于科學(xué)和醫(yī)學(xué)的報(bào)道的想法來自于好幾種渠道。首先是醫(yī)療會議。在這里最新的醫(yī)學(xué)觀點(diǎn)、爭論及醫(yī)療實(shí)踐的不確定性得到討論。其次是醫(yī)學(xué)期刊，第三就是發(fā)布的新聞及從公關(guān)人員處得到的廣告宣傳資料。在做人物采訪的時(shí)候，我們同樣要做好人物背景資料查閱這一前期工作。對于各個(gè)領(lǐng)域的知識同樣要有所了解，就像在對醫(yī)生進(jìn)行采訪時(shí)，如果能使用他們的語言就再好不過了。在做醫(yī)學(xué)報(bào)道時(shí)，如果可以去現(xiàn)場，那便會增加許多細(xì)節(jié)內(nèi)容，而細(xì)節(jié)內(nèi)容的報(bào)道可使你的報(bào)道更具有可讀性。
11.專業(yè)領(lǐng)域報(bào)道：電視行業(yè)
（美聯(lián)社電視專題記者大衛(wèi)·鮑德爾）
大衛(wèi)·鮑德爾強(qiáng)調(diào)要了解自己的信息源，那需要花費(fèi)一段時(shí)間。“你要認(rèn)識到會有段時(shí)間自己什么都不懂，失去許多報(bào)道的機(jī)會。”所以我待人務(wù)必要友好和有人情味，這樣才可以和合作伙伴建立長期友好合作的關(guān)系，在對信息掌握上無疑起著重要的作用。在采訪新聞部時(shí)，要從他們口中得到直接的答案和消息簡直要比撬開政客的嘴還困難。因?yàn)樗麄冏约阂彩歉阈侣劦?，對其他媒體存有很深的戒心，而且對所有避免泄露特別消息的手段都很清楚。同樣，關(guān)系網(wǎng)的擴(kuò)展對記者來說至關(guān)重要。
12.專業(yè)領(lǐng)域報(bào)道：競選活動
（美聯(lián)社記者馬克·哈姆伯特）
關(guān)系網(wǎng)的擴(kuò)展對于政治新聞報(bào)道來說至關(guān)重要。他們的群體就像是一個(gè)與世界隔絕的島嶼。只有身處其中，才能夠及時(shí)獲得最新消息。你必須逐漸地與這些人建立聯(lián)系，與他們交往并盡量了解他們。同時(shí)，你應(yīng)當(dāng)很快地學(xué)會一些東西，因?yàn)槟闶莻€(gè)新手，沒有人認(rèn)識你。在一開始，工作很難開展，因?yàn)槟悴皇煜と?nèi)的關(guān)鍵人物，你甚至不知道誰才是關(guān)鍵人物。站在政治家背后陰影里要才是真正的關(guān)鍵人物。他們是政治家意志的執(zhí)行者。你必須了解他們。你必須知道該信任誰。
美聯(lián)社有關(guān)匿名消息的規(guī)定很嚴(yán)格，主要包括以下幾個(gè)內(nèi)容：1.匿名消息的提供人是惟一的消息來源；2.匿名消息的提供人拒絕被錄音或是拒絕將自己說過的話進(jìn)行引用；3.提供的消息是客觀事實(shí)，而非個(gè)人觀點(diǎn)。這些規(guī)定可能會使一些好的素材無法公之于眾，但它還是有用處的。還有一點(diǎn)，如果沒有令人信服的理由，他們是不會允許消息提供人將匿名當(dāng)做擋箭牌，因?yàn)檫@樣他們就可以趁機(jī)“在別人背后插上一刀”。
有些時(shí)候，個(gè)別關(guān)系戶會把內(nèi)幕消息提供給別的新聞機(jī)構(gòu)的記者。遇到這樣的情況，他一般都會表達(dá)出自己的不滿，但他很好地把握著分寸。要知道政治活動是永不停止的，作為一名記者，你必須一直和這些人打交道。也許在你們在某些事情上會產(chǎn)生矛盾，甚至于惡語相向，但你不可以就此一走了之，半途而廢，你必須將工作繼續(xù)下去。
13.華盛頓的政治斗爭
（美聯(lián)社記者約翰·所羅門）
在一次一次采訪中，約翰·所羅門發(fā)現(xiàn)，盡管政治家和政府官員在一開始往往將自己的身份隱藏起來，但如果記者堅(jiān)持要求在新聞稿中署上他們姓名時(shí)，他們往往會予以默許。在這里，你可能會碰上那些最不可靠的消息提供人，所以每個(gè)人在這里一般都要花上三四年的時(shí)間才能學(xué)會到哪里去發(fā)掘信息和怎樣避開害人的陷阱。華盛頓的消息提供人“熟悉各種狡猾的伎倆。他們知道如何利用記者。你必須保護(hù)自己不受愚弄。”
14.海外報(bào)道
（美聯(lián)社特派記者莫特·羅森布洛姆）
對于海外記者來說，新聞報(bào)道本身并不難，最大的困難來自于如何通過我們的工作實(shí)現(xiàn)不同文化之間的溝通與理解。所以你必須讓他相信你了解他的處境，要盡量使用采訪對象所使用的語言，這樣做會大大地緩和氣氛，而且會使他更自如地表情達(dá)意。對某個(gè)特定文化背景下發(fā)生的事件的報(bào)道必須能夠讓另一個(gè)文化背景中的讀者完全理解。作為記者，除了觀察形形色色的人物和發(fā)掘新聞事件之外，還必須深入他身邊的社會環(huán)境當(dāng)中，去了解當(dāng)?shù)厝说乃季S方式。
15.新聞報(bào)道與講故事
（美聯(lián)社特寫新聞部主任布魯斯·德希爾瓦）
布魯斯·德希爾瓦說過，“沒有主角、難題、過程和結(jié)局這四點(diǎn)，要想成功地?cái)⑹鲆粋€(gè)事件是不可能的。”講故事實(shí)際上是一種很特別的報(bào)道形式。以說故事的方式向人們提供的信息更容易被理解和記憶。因?yàn)檫@種方式讓人放松，讓人覺得有趣。以這種方式整合過的新聞素材將更加有效地吸引讀者。因?yàn)樽x者看到的不再是干巴巴的事實(shí)羅列，而是真實(shí)的生活。
就像沒有場景，就沒法拍電影一樣。環(huán)境描寫能夠烘托氣氛，幫助讀者理解文章中人物的性格和行事動機(jī)。一個(gè)好的環(huán)境描寫包括了視覺感覺、聽覺感覺、嗅覺感覺和觸覺感覺四個(gè)部分。人物性格是通過他的日常行為和對話表現(xiàn)出來的。在敘事性文章中，盡量避免大段的引用，除非你能保證你引用的話一字不差。記者在報(bào)道中必須要再現(xiàn)關(guān)鍵地點(diǎn)的場景。
你必須對人們的行為動作進(jìn)行極為詳細(xì)的描述。通過你的描寫，讓讀者產(chǎn)生仿佛親眼所見的感覺。不要直接告訴讀者發(fā)生了什么，要用你的描寫讓他們?nèi)ジ杏X發(fā)生了什么。場景的描寫也要力求細(xì)致。運(yùn)用你的每種感覺，將你看到的，聽到的，聞到的和觸摸到的全部描寫出來。很多記者根本不這么做，他們甚至不知道應(yīng)該這么做。他們應(yīng)當(dāng)重新學(xué)習(xí)敘事性文章寫作的技巧，這樣才能讓讀者更好地通過他們的文章去感覺這個(gè)世界。
16.新聞?wù){(diào)查的手段
（美聯(lián)社記者比爾·巴斯克維爾）
調(diào)查類新聞的三個(gè)基本要素：1、提出問題引起不快的問題膽識。
2、從錯(cuò)綜復(fù)雜的事件中找到線索的能力。
3、堅(jiān)忍不拔的毅力。
