斯是陋室，惟吾德馨
苔痕上階綠，草色入簾青
談笑有鴻儒，往來無白丁
可以調(diào)素琴，閱金經(jīng)
無絲竹之亂耳，無案牘之勞形
想來，這樣的生活
該有多棒！
中國古代家具的發(fā)展源遠(yuǎn)流長，我國古代起居形式主要分為席地和垂足兩種，家具的發(fā)展又是根據(jù)人們的起居方式變化而向前發(fā)展的。各類家具在其功能、形制、尺寸等方面都要適應(yīng)起居的需要。
從起居的方式演變過程來看，家具發(fā)展經(jīng)歷了由低型家具向高型家具的演變。
夏、商、周時(shí)期---中國早期家具的雛形階段
據(jù)歷史文獻(xiàn)記載，我國早在殷商以前就已發(fā)明了家具：席【榻之始】、俎/幾【案之始】、禁【柜之始】、扆【屏風(fēng)之始】。這個(gè)時(shí)期的家具材質(zhì)以青銅、石質(zhì)和漆木鑲嵌為主。到了商代，比較成熟的髹漆技術(shù)已經(jīng)出現(xiàn)被運(yùn)用到床、案類家具的裝飾上，還有鑲嵌象牙、松石等。主要以青銅家具為主。
夏商周階段，整體文化氛圍原始古拙，質(zhì)樸渾厚。由于當(dāng)時(shí)人們思想封建，相信鬼神存在，所以家具表面紋飾多為兇猛的饕鬄紋，以求震懾鬼神，保護(hù)自身平安。
春秋、戰(zhàn)國時(shí)期：比較低矮的家具誕生
春秋戰(zhàn)國時(shí)期，人們的生活習(xí)慣是坐或跪于地上，所以這個(gè)時(shí)期的家具設(shè)計(jì)得較為低矮，以幾和案為主。
幾案一開始，主要用于祭祀，隨著社會(huì)發(fā)展，后來在四條腿的基礎(chǔ)上，在兩腿之間加上橫梁，起到加固的作用和美化裝飾。后來根據(jù)功能的不同，又出現(xiàn)了食案，漢代還有一種就用于書寫的大幾案，有點(diǎn)類似辦公桌的意思。
古代常用的主要有玉幾、雕幾、彤幾、漆幾、素幾。他們各以不同的裝飾手法而得名，又體現(xiàn)出不同的等級(jí)和名分。
玉幾，即鑲嵌著玉片的漆幾，是等級(jí)最高的一種，常是最高統(tǒng)治者使用。雕幾，雕，即雕刻。即雕刻著精美花紋的漆幾，是專為年邁老臣而預(yù)備的禮節(jié)性較強(qiáng)的一種幾。
彤幾，意指紅色漆幾。
漆幾，即黑色漆幾。古代漆不言色皆黑。
素幾，即以白色裝飾幾身。
這個(gè)時(shí)期使用的坐具主要是茵席和臥榻，茵席可舒可卷，隨用隨設(shè)，即輕巧又靈便，極受人們喜愛。
茵席產(chǎn)生時(shí)間無法確定，但在夏的大禹時(shí)代，就已經(jīng)使用，并且有花紋修飾，商代以后使用逐漸多了起來，還和繁瑣的禮節(jié)結(jié)合起來。
古代宴請賓客時(shí)都要設(shè)席，并且有很嚴(yán)格的規(guī)矩。席分為方正型和長型，長的可以做好幾個(gè)人，短是坐兩個(gè)人。方的獨(dú)坐，是給老人或者身份較高的人坐的。如果坐的坐席人比較多，其中年歲大的或者地位高的必須另外設(shè)席，同席之人還必須要尊卑得當(dāng)，不然懸殊太大會(huì)被長者或者尊者就認(rèn)為對自己的侮辱。古代常有割席而坐的事情。
春秋到戰(zhàn)國時(shí)期，奴隸社會(huì)走向崩潰，整個(gè)社會(huì)向封建社會(huì)過渡，這個(gè)時(shí)期的中國，各行各業(yè)生產(chǎn)力大有提高，家具的制造水平有了質(zhì)的飛躍。出現(xiàn)了豐富的加工器械和工具，如鐵制的鋸、斧、鉆、鑿、鏟、刨等等，為家具的制造帶來了便利條件。
人們的工藝制造水平明顯提高，衍變繁多，這個(gè)時(shí)期開啟了后世家具雕刻的先河。歸納起來有四大貢獻(xiàn)：一是出現(xiàn)了最有名的木匠——魯班；二是出現(xiàn)了人類最重要的朋友——床；三是出現(xiàn)了鐵制的鋸、斧、鉆、鑿等器械；四是雕刻被廣泛應(yīng)用到家具裝飾中，有浮雕和透雕等。
秦漢時(shí)期：為“垂足而坐”奠定了基礎(chǔ)
秦漢前期幾、案、衣架和床榻都很矮，都是席地而坐。直到東漢時(shí)期胡床（形似馬扎的坐具）從西域傳入中原，給中國傳統(tǒng)起居方式帶來了第一次沖擊，在少數(shù)人中間，出現(xiàn)了垂足坐的新習(xí)俗。
胡床——是一種形如馬扎的坐具。人們從席地而坐慢慢的變成了垂足而坐，后來被發(fā)展成可折疊馬扎、交椅等。
漢代時(shí)，屏風(fēng)使用日趨普遍，有錢有地位的人家都設(shè)有屏風(fēng)。
屏風(fēng)，一般多用于室內(nèi)，偶爾也在室外使用，但不多見。室內(nèi)所用屏風(fēng)，大多用木質(zhì)成，而室外屏風(fēng)，用木制就不多了。為了經(jīng)得住風(fēng)雨侵襲，常用土石筑砌。
漢代造紙術(shù)發(fā)明以后，屏風(fēng)則多用紙糊，上面圖畫各種仙人異獸等圖像。
屏風(fēng)還有鏤雕透孔的，這在今天也比較常見。
魏、晉、南北朝--高形家具的出現(xiàn)
魏晉南北朝是中國歷史上的一次民族大融合時(shí)期，各民族之間文化、經(jīng)濟(jì)的交流對家具的發(fā)展起了促進(jìn)作用。此時(shí)新出現(xiàn)的家具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、長杌、櫥，并有笥、簏（箱）等竹藤家具。床已明顯增高，可以跂床垂足，并加了床頂、床帳和可拆卸的多折多牒圍屏。坐類家具品種的增多，反映垂足坐已漸推廣，促進(jìn)了家具向高型發(fā)展。
在裝飾方面，漆木家具裝飾上使用綠沉漆，打破紅黑漆的一統(tǒng)格局，佛教日興，出現(xiàn)蓮花紋、忍冬紋、飛天紋。
在現(xiàn)存的壁畫上可以看到鼓墩、蓮花座、藤編墩等，還可以看到制作簡單的板足案、曲足案、翹頭案等等。這個(gè)時(shí)期的床榻?jīng)]有太大的變化，出現(xiàn)了直背靠椅，這為中國歷史家具趨于完美打下了基礎(chǔ)。
隋唐及五代：高形家具興盛時(shí)期，高矮形家具并存發(fā)展
隋唐五代時(shí)期，這個(gè)時(shí)期家具的特點(diǎn)是主要以高形家具為主，低矮家具為輔，高矮家具并存發(fā)展，隋朝時(shí)期在家具方面沒有多大的變化。
中國古代家具發(fā)展真正的繁榮時(shí)期是在唐代。唐代初期就出現(xiàn)了蓬勃進(jìn)取的精神風(fēng)貌，長時(shí)間的戰(zhàn)亂和流離失所在江山統(tǒng)一后，人們的生活熱情得以爆發(fā)?！柏懹^之治”帶來了社會(huì)的穩(wěn)定和文化上的空前繁榮。
唐代的家具在這樣的社會(huì)環(huán)境下，顯現(xiàn)出它的渾厚、豐滿、寬大、穩(wěn)重的特點(diǎn)，體重和氣勢都比較博大，但在工藝技術(shù)和品種上都缺少變化。豪門貴族們所使用的家具種類比較豐富，尤其在裝飾上更加華麗，唐畫中多有寫實(shí)體現(xiàn)。
唐朝家具主要以雍容華貴為美，這個(gè)時(shí)期的家具有刻意追求繁縟修飾的傾向，唐代流行以“胖”為美，所以在這樣的背景下，家具也顯現(xiàn)出渾厚、豐滿的特點(diǎn)，家具體型看上去都比較高大。這一時(shí)期的家具出現(xiàn)復(fù)雜的雕花，并以大漆彩繪，畫以花卉圖案， 一改前期家具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式家具風(fēng)格。
在唐代敦煌壁畫上除了可以看到鼓墩、蓮花座、藤編墩等，還可以看到形制較為簡單的板足案、曲足案、翹頭案等。文人、士大夫們多追求素雅潔凈，所以這一時(shí)期的立屏、圍屏多素面無飾。床榻類無多變化，因襲上代形制，以箱式床、架屏床、平臺(tái)床、獨(dú)立榻為主。
唐代家具進(jìn)一步向高型發(fā)展，表現(xiàn)在坐類家具品種增多和桌的出現(xiàn)?！锻ㄑ拧酚涊d："倚卓(椅桌)之名見于唐宋。"六朝已有椅凳，唐代更趨流行，幾、案高度皆以坐面為基準(zhǔn)，坐具既高，桌的出現(xiàn)勢為必然。家具高型化又對住室高度，器物尺寸、器物造型裝飾產(chǎn)生一系列影響。
這一時(shí)期，家具向成套化發(fā)展，種類增多，并可按使用權(quán)用功能分類。大致可分為：坐臥類，如凳、椅、墩、床、榻等；憑椅、承物類，如幾、案、桌等；貯藏類，如柜、箱、笥等；架具類，如衣架、巾架等；其他還有屏風(fēng)等。
椅子的名稱是唐代才有的，而椅子的形象則要追溯到東漢末年時(shí)北方傳入的胡床，而帶椅背的始自唐明皇。
畫中餐桌踢打渾厚，裝飾華麗。貴婦們座下是月牙凳，凳面略有弧度，符合人體工學(xué)。
唐代月牙凳，體態(tài)端莊渾厚，造型別致新巧，裝飾華麗精美，是最具大唐風(fēng)采的家具。月牙凳與體態(tài)豐腴、雍容華貴的唐代貴婦人形象統(tǒng)一和請。可以說，月牙凳是唐代家具風(fēng)格的代表。
中國古代最廣泛的使用家具擺設(shè)是唐代開始，我國的紅木家具真正的起源也是在唐朝。
到了五代時(shí)期，家具風(fēng)格突變，崇尚簡潔，這為宋代家具的風(fēng)格形成打下了基礎(chǔ)。這個(gè)時(shí)期的家具變唐式家具之厚重為輕簡，變渾圓為秀直，裝飾上改唐式家具雍容為簡樸。不追求大唐的花飾，只追求貼近自然的樸實(shí)無華，大有返璞歸真之意。
宋、元時(shí)期：高矮形家具較多、繁雜
唐、五代家具是宋代漢族家具的發(fā)展之源，但宋式家具又是明清家具的之源。宋代是中國家具承前啟后的重要發(fā)展時(shí)期，宋代漢族工藝美術(shù)具有典雅平正的藝術(shù)風(fēng)格，其家具、陶瓷、漆器、染織多造型古雅、色彩純凈，并且內(nèi)斂天真，不事雕琢，以質(zhì)樸取勝，給人清淡雅致之感。
宋代是中國家具承前啟后的重要發(fā)展時(shí)期，垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已普及民間，結(jié)束了幾千年來席地坐的習(xí)俗。
宋代家具以造型淳樸纖秀、結(jié)構(gòu)合理精細(xì)為主要特征。宋代家具還重視外形尺寸和結(jié)構(gòu)與人體的關(guān)系，工藝嚴(yán)謹(jǐn)，造型優(yōu)美，使用方便。
兩宋時(shí)期家具又有所增加，如衣架、巾架、盆架、鏡臺(tái)等。形式也變得多樣，除了長方形、正方形、圓形、半圓形，還有炕桌、炕幾等，椅子多了扶椅、圓椅、交椅、太師椅等。
宋代最流行的發(fā)明，要數(shù)“蒸幾”，尤其是在王公貴族中最為流行。
圖中中間方桌就是“蒸幾”，又叫“宴幾”是一種宴會(huì)上常用的家具，由長條桌組成，特點(diǎn)是可以根據(jù)實(shí)際需要進(jìn)行拼接，可大可小，可長可短。
宋代家具在總體風(fēng)格是呈現(xiàn)出挺拔、秀麗的特點(diǎn)。裝飾上以樸素為主。局部細(xì)節(jié)點(diǎn)綴以達(dá)到畫龍點(diǎn)睛的效果。宋代家具的繁榮和發(fā)展，造就了以后的完美、精湛的明式家具。
相對而言，元代立國時(shí)間也比較短，統(tǒng)治者采用的政策是漢制。所以，不僅在政治、經(jīng)濟(jì)體制上沿襲宋、遼、金各代，家具方面亦稟承宋制，工藝技術(shù)和造型設(shè)計(jì)上都沒有大的改變。
元代中國最高統(tǒng)治者雖是蒙古族，但傳統(tǒng)文化沒有中斷，家具仍在宋、遼的基礎(chǔ)上緩慢發(fā)展，是宋明之間一條不很明顯的紐帶。元代匠師在承具上做了兩種創(chuàng)造性嘗試。一是桌面不探出的方桌，其形象見于馮道真墓壁畫，高束腰，桌面不伸出。二是抽屜桌，桌面下設(shè)抽屜的創(chuàng)意，以后為明代所繼承，沿用至今。
明代：中國家具的鼎盛時(shí)期
到了明代，中式家具進(jìn)入了完備期，形成了獨(dú)特風(fēng)格，被稱“明式家具”。文人參與家具的設(shè)計(jì)，所以明式家具中夾雜著文人化的意趣。這些都促成了明代家具的大發(fā)展。明代家具在繼承宋代家具傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，發(fā)揚(yáng)光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實(shí)大方，制作嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)合理規(guī)范，逐漸形成穩(wěn)定，鮮明的明代家具風(fēng)格，把中國古代家具推向頂峰時(shí)期。
明式家具遵循嚴(yán)格的比例關(guān)系，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào)。
清：家具裝飾手法史無前例
清式家具從開始萌芽到形成獨(dú)立的體系，大致是從清康熙早年到晚年的四、五十年之間，它與滿文化的影響有著不可分割的聯(lián)系。
清式家具的總體尺寸較明式家具，追求更寬大、更厚重、更奢華的風(fēng)氣，相應(yīng)的局部尺寸也隨之加大。清式家具最求裝飾絕對的繁瑣和復(fù)雜，故而其裝飾極為華麗，繁紋重飾。
清初家具沿襲明代風(fēng)格，用料更為豐盈。除用硬木外，還選用優(yōu)質(zhì)軟木。乾隆時(shí)期，家具生產(chǎn)達(dá)到了高峰，裝飾手法之多樣也史無前例。
大體上可以歸納為三個(gè)點(diǎn)：一是多種材料并用。無論是雕、嵌、漆、繪，還是骨、木、竹、玉、瓷、法郎，都為家具裝飾服務(wù)。二是多種工藝結(jié)合。清代家具常見的裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕(陽刻、陰刻)、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕(剔犀、剔紅)；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺瑯、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運(yùn)亨通之類的花草、人物、鳥獸等。三是飾“多”和“滿”。追求光華富麗的富貴之感，但有的過分追求奢侈，顯得繁瑣累贅。
清代家具多結(jié)合廳堂、臥室、書齋等不同居室進(jìn)行設(shè)計(jì)，分類詳盡，功能明確。其主要特征是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來家具秀麗實(shí)用的淳樸氣質(zhì)，形成了清代家具的風(fēng)格。
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