饒介《書七言律詩三首》，行草，24.5×49.1，中國臺(tái)北故宮博物院。
饒介，字介之，號(hào)芥叟、醉翁、醉樵、華蓋山樵，歷任行省參政、右丞，是當(dāng)時(shí)江南地區(qū)中最著名的一位文人雅士?？v然饒介有眾多政治頭銜，大批文人墨客爭(zhēng)相與之交往，但他本身的命運(yùn)是曲折、坎坷的。雖然臨川饒氏乃江西大戶，但因其身在異鄉(xiāng)為元官，后又易主入張氏政權(quán)，所以后人對(duì)其褒貶不一。然而無論在文人雅集的組織、詩文的整理、個(gè)人的創(chuàng)作、書法的傳承上、饒介功不可沒。時(shí)人稱“介之為人倜儻豪放，書似懷素，詩似李白，氣焰光芒逼人，志大才疏。”
饒介書《七言律詩三首》字與字之間全無連帶自相獨(dú)立，以提按頓挫的楷法如草，圓轉(zhuǎn)連接，粗細(xì)交替，字字橫勢(shì)明顯方整活潑，一片稚拙生氣，點(diǎn)畫隸意明顯，章草意味濃厚。
此帖方折筆法被刻意加強(qiáng)，點(diǎn)畫短促靈巧，應(yīng)是以指為軸用旋勁書寫，將字揉成一個(gè)丸子“混元二氣造化機(jī)”，“混元”便是整體成為一個(gè)混沌狀，無手無腳的也沒了五官，但是自有一混圓的外部邊緣，似每一處都可以隨時(shí)伸出手腳五官來，氣息掩藏，似有似無，八面藏鋒也是八面出鋒。
饒介此作結(jié)字有章草意，古靈精怪。相較之饒介的初期作品而言，《七言律詩三首》巧妙的利用章草的“筆有方圓”中和了元末“媚熟”的行書之風(fēng)和康里子山強(qiáng)勁之風(fēng)，將二者融與一起，饒介的書風(fēng)越發(fā)成熟。
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