吃飯時(shí)候?qū)懙奶?，為自己攢個(gè)人品，希望大家能有所啟發(fā)。
更得比較慢。先放一樓。
本帖內(nèi)容包括以下幾個(gè)部分：
一、個(gè)人經(jīng)驗(yàn)里一些寫(xiě)作基本認(rèn)知
二、寫(xiě)作輔助技術(shù)
1. 選題
2. 復(fù)盤(pán)
3. 如何進(jìn)入專(zhuān)注狀態(tài)，提高寫(xiě)作效率
4. 如何面對(duì)瓶頸及失敗期
三、答疑
PS：
一些內(nèi)容我過(guò)去零散用其他號(hào)說(shuō)過(guò)，所以如果見(jiàn)過(guò)不必奇怪。
有寫(xiě)作疑問(wèn)可提問(wèn)，如問(wèn)題太多會(huì)選我最適合的問(wèn)題解答。問(wèn)題少會(huì)力所能及盡量解答。
先放主樓，現(xiàn)在吃完飯回家，到家開(kāi)始第一個(gè)部分。
我回來(lái)啦，大家這么熱情??！
要看主要內(nèi)容直接搜索我名字就好。
現(xiàn)在開(kāi)始了。
首先是第一個(gè)部分，其實(shí)這個(gè)部分是我自己總結(jié)的一些東西，比較雜，不知道怎么說(shuō)，就全放在這里。
一、個(gè)人經(jīng)驗(yàn)里一些寫(xiě)作基本認(rèn)知
1. 【基本功】：作者的基本功就是輸入和輸出。
輸入指的是所有相關(guān)故事的內(nèi)容，比如電影電視劇動(dòng)漫小說(shuō)名著乃至于對(duì)人物的觀察。
輸出就是寫(xiě)。這中間完完整整、不砍大綱、充分反思享受的寫(xiě)幾篇小說(shuō)，比半路砍大綱拼命寫(xiě)開(kāi)頭重要得多。
沒(méi)有足夠的輸入量和輸出量，基本功不到位，任何干貨、技術(shù)，沒(méi)有意義。
2. 【作者寫(xiě)作體系】：一個(gè)相對(duì)成熟的作者會(huì)有一套自己內(nèi)在的寫(xiě)作模式，這個(gè)寫(xiě)作模式是自己總結(jié)、自己感悟、自己優(yōu)化的，沒(méi)有任何人，能教會(huì)你。
摸索自己的寫(xiě)作體系，是作者成長(zhǎng)最重要的事。也是我們終其一生在做的事。
3. 【干貨如何使用】：基本功不夠的作者看干貨貼除了“哇塞好像很厲害”以外，不會(huì)有太大的進(jìn)步。
真正能夠使用的“干貨”，其實(shí)是“我已經(jīng)在寫(xiě)作過(guò)程中感悟到了一點(diǎn)點(diǎn)，但我不知道怎么說(shuō)”，然后突然有一天看到有一個(gè)人總結(jié)說(shuō)出來(lái)。
只有這種干貨是你能使用的。其他，不能。
干貨不在星多，在于適不適合你。
4. 【何為天賦】：
很多人說(shuō)有些作者是天賦黨，但沒(méi)有生來(lái)的天賦，其實(shí)天賦是早期“輸入”和無(wú)形輸出形成的。
比如一個(gè)人，她從小看日漫、看霹靂、看小說(shuō)、看歷史故事，時(shí)不時(shí)還在朋友圈寫(xiě)個(gè)段子，然后經(jīng)常筆記本上寫(xiě)點(diǎn)短篇小說(shuō)，和朋友聊天像開(kāi)脫口秀，開(kāi)文第一篇，直奔分金，你說(shuō)這叫天賦黨？
那是她的基本功早就在日漫、霹靂、小說(shuō)、朋友圈寫(xiě)段子、筆記本寫(xiě)短篇同人、和別人說(shuō)脫口秀時(shí)就打下了。
真正的寫(xiě)作體系形成一定是個(gè)很漫長(zhǎng)的過(guò)程。所以——為愛(ài)寫(xiě)文，不要為數(shù)據(jù)，也不要為錢(qián)，不然堅(jiān)持不下去。
5. 【如何培養(yǎng)自己的寫(xiě)作體系】——這個(gè)部分是最重要也是最難理解的，我會(huì)舉很多例子。
【（1）先問(wèn)自己，小說(shuō)是由什么構(gòu)成】——這個(gè)問(wèn)題，每隔一段時(shí)間你都要問(wèn)自己一次。要不斷細(xì)化。
比如一開(kāi)始我寫(xiě)文，我會(huì)回答：劇情、人物
而現(xiàn)在我會(huì)回答：
我認(rèn)為小說(shuō)的基本是5把屠龍劍：
（1）人物
（2）情節(jié)
（3）文字描寫(xiě)
a.動(dòng)作描寫(xiě)
b.對(duì)話
c.環(huán)境描寫(xiě)
d.人物描寫(xiě)
e.心理描寫(xiě)
f.劇情描寫(xiě)
……
（4）敘述方式
正敘、倒敘、插敘、環(huán)形敘事……
第一人稱(chēng)/第二人稱(chēng)/第三人稱(chēng)/上帝視角/主角視角
（5）框架結(jié)構(gòu)
a.劇情線
b.感情線
c.主題內(nèi)線
d.人物成長(zhǎng)線
【（2）詢(xún)問(wèn)自己，每一個(gè)部分有什么作用】
比如說(shuō)，我會(huì)問(wèn)自己，什么是主題內(nèi)線，這是我一個(gè)故事，要表達(dá)什么主題。
那主題內(nèi)線的作用是什么？
是為了穩(wěn)定故事框架，讓故事不要水。很多人會(huì)想，一個(gè)故事，如果我不斷開(kāi)地圖，那可以寫(xiě)個(gè)幾百萬(wàn)字，只要我想寫(xiě)，就沒(méi)有結(jié)束。
那一個(gè)故事的結(jié)束在哪里？其實(shí)就在你的主題被表達(dá)完了那一刻。
你知道了，在你心里，小說(shuō)是什么組成的，然后你就要深刻理解，你所認(rèn)為的每一個(gè)組成部分，是有什么作用
【（3）根據(jù)你所理解的小說(shuō)組成部分，進(jìn)行強(qiáng)化訓(xùn)練】
你在復(fù)盤(pán)或者修文，乃至回頭思考自己作品的內(nèi)容時(shí)，你要把文章拆開(kāi)，分塊來(lái)看你的缺陷。
你人物構(gòu)建得不好？
你劇情不夠精巧？
你描寫(xiě)里哪一個(gè)習(xí)慣不合適？
你敘述方式合不合適？
你故事框架穩(wěn)不穩(wěn)定，推進(jìn)速度快了還是慢了？
根據(jù)你具體的問(wèn)題，再來(lái)制定強(qiáng)化的方案
【（4）不斷有意識(shí)復(fù)盤(pán)，把自己的體系強(qiáng)化成潛意識(shí)里的習(xí)慣，多寫(xiě)】
整體來(lái)說(shuō)，大多數(shù)作者寫(xiě)作體系的建立其實(shí)是無(wú)意識(shí)的，就是一個(gè)自己無(wú)形中用多了，有點(diǎn)感悟，以后就照著這個(gè)慣性寫(xiě)下去就是了，這么一個(gè)過(guò)程。
但如果要刻意建立一個(gè)體系，那么大概就一定是這是以上四個(gè)步驟：
a. 知道自己心里小說(shuō)分成幾個(gè)部分，這些部分什么作用
b. 分析自己這些部分的缺陷
c. 強(qiáng)化訓(xùn)練缺陷部分
d. 整合多寫(xiě)，把體系嵌入骨子里。
……本來(lái)以為這個(gè)part很小，突然發(fā)現(xiàn)好雜亂。先隨便看看吧。
我這個(gè)帖子只談一些可操作性的，行為上“你做什么”的內(nèi)容，不會(huì)特別深的討論文章技術(shù)。
一方面文章技術(shù)內(nèi)容很多大佬寫(xiě)過(guò)了，另一方面我會(huì)覺(jué)得文章技術(shù)是自己悟的才是自己的。
多復(fù)盤(pán)去提煉自己的寫(xiě)作體系，比硬吃我提煉出來(lái)的東西要更好。
6. 如何把握住萌點(diǎn)——萌點(diǎn)是基于人性的
其實(shí)大家要深刻理解，故事的本身，是調(diào)動(dòng)讀者情緒，給予讀者共情的基礎(chǔ)之上，再給予讀者內(nèi)心的渴望。
所以我們?cè)诜治鲆粋€(gè)題材時(shí)，要從人內(nèi)心出發(fā)。
比如很多作者寫(xiě)追妻火葬場(chǎng)，為什么有些被罵有些數(shù)據(jù)很好。其實(shí)是大家要把握，追妻火葬場(chǎng)的萌點(diǎn)在于什么？
追妻火葬場(chǎng)的群眾心理基礎(chǔ)，其實(shí)是在現(xiàn)實(shí)生活里，很多人會(huì)遇到一個(gè)人，他們不是徹底的壞，而且還傷害了他們，并且揮一揮衣袖不帶走一片云彩的就走了。這種感情可能來(lái)自于親情、友情、愛(ài)情。
但都是一種“我愛(ài)他他不愛(ài)我，我愛(ài)的人覺(jué)得我不值得愛(ài)”的狀態(tài)，是一種自尊心上的傷害。
所以追妻火葬場(chǎng)最大的內(nèi)心爽點(diǎn)，是在于“讓那個(gè)傷害過(guò)我的人，承認(rèn)我的好”，是給予了讀者一種在幻想中的自尊心的救贖。
所以在寫(xiě)的時(shí)候，我們要非常克制好度，第一步是要共情。
你如果寫(xiě)挖腎打胎各種人渣，刺激是刺激，但是這是很難共情的。
所以你要寫(xiě)的那個(gè)后悔的人，要掌握好度，他要壞，但不能渣得太過(guò)，徹底的渣男，讀者是不想挽回的。
他要像讀者內(nèi)心深處某一個(gè)現(xiàn)實(shí)里的人，可能是自私，可能是眼瞎，可能是嘴賤……他的渣，是現(xiàn)實(shí)里的渣，而他本人，又是高配版的男主，有錢(qián)、英俊、帥氣……
故事比現(xiàn)實(shí)更戲劇化，不能脫離于現(xiàn)實(shí)。
第二部就是要給予幻想。追妻火葬場(chǎng)不是虐渣啪啪打臉一套路就完事了，瘋狂虐男主很可能會(huì)得到“女主好作”的評(píng)價(jià)。
你們給予的幻想，是要讀者內(nèi)心深處為什么看這個(gè)題材，是要給予讀者高度自尊心的挽回的幻想。
比如說(shuō)男主愛(ài)上她，但同時(shí)有另外優(yōu)秀的人愛(ài)上她，這是一種對(duì)她“值得愛(ài)”的認(rèn)可。
你所有情節(jié)的創(chuàng)造，要致力于展現(xiàn)的，是這個(gè)女主她有著強(qiáng)有力的吸引力，在文里，讓當(dāng)初讀者現(xiàn)實(shí)里那一份“別人對(duì)我愛(ài)答不理”的憋屈感發(fā)泄出來(lái)。
所以，深刻去理解讀者為什么看這個(gè)題材的心理狀態(tài)，你才能在每一個(gè)細(xì)節(jié)里把握住在這個(gè)度。
不要超出讀者共情范圍的去構(gòu)建人物，不然你構(gòu)建一個(gè)讀者不能容忍回頭的傷害，哪怕把男主虐飛，也覺(jué)得你的女主腦子有問(wèn)題。
也不要不在讀者期待的幻想范圍去構(gòu)建劇情，不然你把男主捅死了，讀者也覺(jué)得，不爽，一點(diǎn)都不爽。
所以要去寫(xiě)自己“想寫(xiě)”的題材，你想寫(xiě)的，才是你能把我具體細(xì)節(jié)情緒描寫(xiě)的。
【生活里要多模擬，多換位思考別人的情緒狀態(tài)，這樣你才會(huì)有更多可寫(xiě)的情緒內(nèi)容?！?/span>
7. 性格與寫(xiě)作的互相養(yǎng)成
很多作者會(huì)慢慢發(fā)現(xiàn)，寫(xiě)作和性格息息相關(guān)。
生活里不愛(ài)爭(zhēng)執(zhí)的人，害怕?tīng)?zhēng)執(zhí)的人，在寫(xiě)沖突劇情時(shí)，經(jīng)常會(huì)一筆帶過(guò)，文平平淡淡，無(wú)法高潮迭起。
生活里自我評(píng)價(jià)不高的作者，無(wú)論寫(xiě)多少性格的女主，感情模式常常最后都會(huì)回歸到一個(gè)相似的點(diǎn)。
我們要成長(zhǎng)的時(shí)候，要注意利用文去改變性格。
你要知道，你人物的每一次選擇，都是你潛意識(shí)的選擇，這些選擇，締造了自己的人物。如果你們放任自己每一次隨意的構(gòu)建選擇，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，寫(xiě)十本之后，文總有相似感。
所以我們要利用寫(xiě)作，改變自己的性格，在自己性格改變后，去反饋寫(xiě)作。
比如害怕?tīng)?zhēng)執(zhí)的人，當(dāng)你寫(xiě)了寫(xiě)完一個(gè)沖突劇情后，要停下來(lái)，回頭看這個(gè)沖突你是不是一筆帶過(guò)了。
如果是，你要逼著自己去把沖突寫(xiě)出來(lái)，就寫(xiě)這個(gè)片段，寫(xiě)好幾次，寫(xiě)到在文里放肆和人吵架，不能讓她過(guò)去。
性格扭捏的人，感情寫(xiě)得特別矯情，那你要去看那些不矯情的作者的文。
怎么看？你就看她的角色，每一次遇到問(wèn)題，遇到了你先別看下去，你就想，你要是寫(xiě)，你怎么寫(xiě)，然后再看那個(gè)女主的選擇，對(duì)比下來(lái)，你就慢慢發(fā)現(xiàn)，一個(gè)直爽的人，一個(gè)爽文女主，是怎么做選擇的。
下一次你寫(xiě)文，就要刻意放緩節(jié)奏，去不斷糾正自己用直覺(jué)選出來(lái)的選擇。
我們寫(xiě)文，要不斷自省，要走幾步，停下來(lái)看一看。
用文去分析自己，用自己去看文。
最后就算文沒(méi)寫(xiě)好，也能讓自己，成為一個(gè)更好的人。
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二、寫(xiě)作輔助技術(shù)
1. 選題
選題不多說(shuō)了，推薦看這個(gè)帖子。
https://bbs.jjwxc.net/showmsg.php?board=17&keyword=%C1%D9%D1%F4%B9%AB%D7%D3&id=459136
2.復(fù)盤(pán)！復(fù)盤(pán)！復(fù)盤(pán)?。。。。。。?/span>
這個(gè)是重中之重，重中之重，來(lái)我教你們復(fù)盤(pán)。
復(fù)盤(pán)，有兩個(gè)時(shí)機(jī)要復(fù)盤(pán)，兩個(gè)時(shí)間段復(fù)盤(pán)模式是不一樣的。
復(fù)盤(pán)第一種，是章綱復(fù)盤(pán)
第二種，是全文復(fù)盤(pán)
章綱復(fù)盤(pán)的時(shí)間點(diǎn)，是在寫(xiě)文的時(shí)候。
你拿出一個(gè)excel表格來(lái)，你每一寫(xiě)一章，就記錄一下這一章寫(xiě)了什么內(nèi)容，然后你就根據(jù)你現(xiàn)在記錄下來(lái)的章綱看，你的感情線推進(jìn)到了哪里，你的劇情線推進(jìn)到了哪里，你這個(gè)情緒點(diǎn)目前是不是壓得太過(guò)了。
你根據(jù)你的章綱，及時(shí)發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤，改進(jìn)接下來(lái)的劇情。
比如你拿一個(gè)章綱，你發(fā)現(xiàn)你連續(xù)五章都是：
女主和男主吵架
女主打男主
男主委屈看見(jiàn)女主和男配在一起
女主看見(jiàn)男主和女配在一起。
你就要想了，這四章一點(diǎn)感情線都沒(méi)推進(jìn)，一直在吵，情緒點(diǎn)一直是“壓壓壓壓”，實(shí)話說(shuō)這種情況讀者肯定早就炸了。
那現(xiàn)在你要做的就是，要么修文，要么改正，快速讓劇情進(jìn)入到“揚(yáng)”，比如說(shuō)馬上就給一個(gè)男女主重歸于好的劇情來(lái)，讓劇情情緒緩和過(guò)來(lái)。
我是不寫(xiě)大綱的，我一般只有一條主線，就是一路復(fù)盤(pán)，通過(guò)復(fù)盤(pán)，確定接下來(lái)我要寫(xiě)什么，反復(fù)調(diào)試。
要及時(shí)意識(shí)到文章錯(cuò)誤在哪里。
而全文復(fù)盤(pán)，則是在整篇文寫(xiě)完之后。
章綱的復(fù)盤(pán)，可以讓你意識(shí)到寫(xiě)作過(guò)程里很多細(xì)節(jié)錯(cuò)誤。比如一個(gè)情緒點(diǎn)的起落啊，節(jié)奏啊，之類(lèi)的。
但是很多問(wèn)題，是全文寫(xiě)大半了，才發(fā)現(xiàn)。
比如人物關(guān)系構(gòu)建的內(nèi)挫感。
打個(gè)比方，你構(gòu)建了一個(gè)女配，她很好，女主，也很好，女主身邊所有男人都愛(ài)著女配，但女配沒(méi)啥問(wèn)題，然后兩個(gè)女生在一起關(guān)系很好。
你寫(xiě)的時(shí)候覺(jué)得沒(méi)問(wèn)題，但是讀者就是很討厭女配，生氣啊，你可能要寫(xiě)玩以后才會(huì)意識(shí)到：
在言情文里，大多數(shù)女性讀者的情緒里，男性都是資源，你如果要構(gòu)建一個(gè)搶走女主男性資源的女性，還要讓她們產(chǎn)生很好的友誼，那其實(shí)是很艱難的，你必須要有一些特殊處理。
比如——這個(gè)女性角色是類(lèi)男性化的，她不能太女性化，她要更英氣，更不具有感情爭(zhēng)奪色彩，她和女主達(dá)成的是另一種高度，家國(guó)天下高度的戰(zhàn)略友誼。
要把她和感情資源爭(zhēng)搶被剝奪開(kāi)。
這種對(duì)于一個(gè)角色，一個(gè)大劇情，一個(gè)大節(jié)奏如何寫(xiě)的反思，往往建立于全文完結(jié)后。
全文完結(jié)后的復(fù)盤(pán)，也是基于之前的章綱。
你把之前章綱拿出來(lái)，把它按照大劇情，一大個(gè)一大個(gè)劇情的總結(jié)出來(lái)，然后把男女主感情節(jié)點(diǎn)，一個(gè)一個(gè)總結(jié)出來(lái)在什么位置，再把人物成長(zhǎng)的高光點(diǎn)，一個(gè)一個(gè)總結(jié)出來(lái)在什么位置，最后是主題內(nèi)線，你是怎么用劇情表達(dá)主題的，也要總結(jié)出來(lái)。
然后你就觀察他們，比如說(shuō)你有可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，你的大劇情和男女主感情節(jié)點(diǎn)不同步，你的人物成長(zhǎng)并不是線性的，而是產(chǎn)生了性格上的反復(fù)，等等問(wèn)題。
然后你在再仔細(xì)看自己的劇情，什么劇情里，你自己感覺(jué)疲軟，讀者也不舒服，什么劇情里，讀者全是尖叫雞，你也覺(jué)得超順暢。你去對(duì)比兩者的區(qū)別，具體分析問(wèn)題。
比如有時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)很多作者開(kāi)局精彩，是他把問(wèn)題設(shè)置在男女主之間，開(kāi)局，女主面對(duì)一個(gè)問(wèn)題，因此遇到男主，因?yàn)閱?wèn)題和男主推進(jìn)感情。
等后期，作者的矛盾就設(shè)置在男女主之外了，比如讓男女主毫無(wú)障礙攜手打怪打了30萬(wàn)字。幫助這個(gè)配角那個(gè)配角。
這種矛盾就很水，配角的存在，配角的支線，是為了推動(dòng)男女主的發(fā)展的。
對(duì)男女主感情線、成長(zhǎng)線毫無(wú)推動(dòng)的配角支線，是該一筆帶過(guò)的。有天大的矛盾，無(wú)法推動(dòng)男女主成長(zhǎng)發(fā)展的，都是沒(méi)有意義的矛盾。
而這一切，都是要在最后的全文復(fù)盤(pán)里，去總結(jié)的。
不過(guò)每個(gè)作者的復(fù)盤(pán)，其實(shí)最好是建立于自己的寫(xiě)作體系，比如我為什么會(huì)去總結(jié)出感情線、劇情線、人物成長(zhǎng)線、內(nèi)線這四條線去觀察，是因?yàn)槲业膶?xiě)作體系里，我認(rèn)為小說(shuō)是這四條線構(gòu)建的，我認(rèn)為他們有一個(gè)固定的該如何寫(xiě)的規(guī)則。
但不同作者的認(rèn)知是不一樣的。
所以如何復(fù)盤(pán)，和你的寫(xiě)作體系息息相關(guān)。
如果你沒(méi)有寫(xiě)作體系，那就是記得，記錄章綱，不斷觀察章綱，然后想如何根據(jù)前文的內(nèi)容寫(xiě)后文；根據(jù)記錄的章綱，總結(jié)劇情，總結(jié)你失敗的地方，精彩的地方，并進(jìn)行對(duì)比，看他們有什么不同。
一次次的對(duì)比，反思，你慢慢會(huì)在某一天，或許明白我說(shuō)的寫(xiě)作體系，是什么東西
3. 如何進(jìn)入專(zhuān)注狀態(tài)，提高寫(xiě)作效率
寫(xiě)作久了，很難專(zhuān)注，效率也比較低，這個(gè)正常。
有時(shí)候我們有一點(diǎn)辦法。
（1）選擇合適的寫(xiě)作時(shí)間
作者要觀察自己，什么時(shí)候你靈感最豐富，注意力最集中，就固定在那個(gè)時(shí)間段寫(xiě)作
（2）500字倒計(jì)時(shí)分段法
這個(gè)辦法是這樣的
第一步，先確定今日寫(xiě)作數(shù)量，然后分開(kāi)。比如我今日寫(xiě)1萬(wàn)字，那我就會(huì)分成3個(gè)部分，早上3000，下午3000，晚上3000
第二步，500字開(kāi)始
開(kāi)始的時(shí)候，我會(huì)告訴自己，只要寫(xiě)500字，寫(xiě)了不想寫(xiě)我就寫(xiě)了。想寫(xiě)我再繼續(xù)。
其實(shí)這個(gè)字?jǐn)?shù)不一定是500，因?yàn)槲視r(shí)速3000，所以選擇500，你時(shí)速低，就要選擇一個(gè)更小的量級(jí)，比如200,100
字?jǐn)?shù)不重要，重要的是開(kāi)始。
第三步，找一個(gè)群，倒計(jì)時(shí)，最好群友愛(ài)夸你那種。
你要熟悉你10分鐘能寫(xiě)多少字，比如我10分鐘集中精力至少能寫(xiě)500，最高可以到700~800字，你就要把這個(gè)字?jǐn)?shù)設(shè)置在你10分鐘內(nèi)只要集中精力一定能寫(xiě)的字?jǐn)?shù)上。
倒計(jì)時(shí)時(shí)間不能太長(zhǎng)，5~10都可以，然后就是倒計(jì)時(shí)，不管寫(xiě)了多少字，一定要到群里報(bào)數(shù)。
熟練操作后，最好就是碼字軟件鎖上500字，然后倒計(jì)時(shí)開(kāi)始10分鐘，10分鐘后鬧鐘響起來(lái)，500字沒(méi)寫(xiě)完出不來(lái)，你不能按下來(lái)，就快速寫(xiě)，寫(xiě)到原來(lái)的字?jǐn)?shù)，再按停鬧鐘，報(bào)數(shù)
如果還是太喜歡玩手機(jī)那種，可以加強(qiáng)版，就先鎖500，倒計(jì)時(shí)，然后種樹(shù)10分鐘。
第五步，往復(fù)循環(huán)，一般循環(huán)6次，我就3000字了。下午再循環(huán)。其實(shí)，不貪玩，日萬(wàn)可期
（3）進(jìn)入狀態(tài)，打章綱
有時(shí)候?qū)懙寐皇亲⒁饬Σ患?，是卡文?/span>
這時(shí)候，就可以給自己一點(diǎn)音樂(lè)，或者先找一個(gè)人聊天，聊一聊你為什么喜歡這篇文，想寫(xiě)什么，你最感動(dòng)的地方在哪里，無(wú)論什么，先進(jìn)入情緒狀態(tài)。
也可以先復(fù)盤(pán)章綱進(jìn)入情緒狀態(tài)。
進(jìn)入以后，你就開(kāi)始打章綱。
章綱要細(xì)致，可以從重要部分開(kāi)始打。
比如說(shuō)，你今天的章綱是：女主誤殺了男主
你的章綱就該是：
（1）男主進(jìn)門(mén)，看見(jiàn)女主在哭，問(wèn)她為什么
（2）女主告訴他，她看見(jiàn)男主和其他女人在一起
（3）男主解釋
（4）女主不聽(tīng)
（5）男主大怒，推了女主一把
（6）女主憤怒，拿起小刀，捅了男主一刀
（7）男主瀕死捏住女主脖子勒她
（8）女主再給了他一刀，捅死了
這種章綱才是可執(zhí)行章綱，你一看就知道我要寫(xiě)什么。拿著這種章綱去，才不卡文
（4）不寫(xiě)不熟悉題材
有些作者卡文不是因?yàn)閯∏?，?xiě)作速度慢的原因是，在查資料。寫(xiě)個(gè)房間，要看看這個(gè)房間里要怎么描寫(xiě)，寫(xiě)個(gè)升遷，要看看古代官制體系。寫(xiě)件衣服，要去翻翻古代人穿什么……
這種情況就是他選了一個(gè)自己不了解的題材。我個(gè)人不建議一個(gè)人隨便觸碰自己不熟悉的題材。
我覺(jué)得你寫(xiě)一篇文，要收集資料，那就大量看資料，看到你閉著眼睛能想象出畫(huà)面，感覺(jué)一個(gè)世界在你腦海里，隨便一個(gè)場(chǎng)景拉出來(lái)，都是你認(rèn)識(shí)的東西。怎么稱(chēng)呼，什么家具，什么衣服，什么顏色……
這樣你開(kāi)文其實(shí)就不會(huì)出現(xiàn)這種寫(xiě)一句卡一個(gè)詞兒了。
平時(shí)生活多積累基礎(chǔ)的東西，有好奇心一點(diǎn)，比如說(shuō)多看看色卡，知道每一種顏色怎么描述?？匆?jiàn)一棵樹(shù)，一朵花，多問(wèn)問(wèn)他們叫什么名字?？匆?jiàn)一面墻的窗戶，一把椅子，就想想這東西叫什么。
生活多積累，下筆才不累。
（5）打字速度提升
章綱和日常生活詞匯積累、素材積累可以解決腦速問(wèn)題，手速問(wèn)題，無(wú)他，全靠多打字。
要是打字你寫(xiě)了很多打字還慢，你找個(gè)群，海王多那種，拼命加入群聊。
要是你跟得上群聊，你手速就不慢，腦速的問(wèn)題。跟不上……
多水群，跟上！
好了，今天就到這里，我累了，去碼字了……改天再回來(lái)說(shuō)接下來(lái)的部分
大清早回來(lái)了。
統(tǒng)一回答一個(gè)重要問(wèn)題，就是有咕咕說(shuō)，在我以前的老帖子里，和新帖子在有些觀點(diǎn)上是有沖突的，比如是閱讀是否需要刻意訓(xùn)練等。
以這個(gè)帖子為主。
那個(gè)帖子主要是為了讓大家看選題部分，其他部分大家選擇性取用，覺(jué)得合適就用，不合適就不用。
因?yàn)?7年的時(shí)候其實(shí)我對(duì)寫(xiě)作理解比較淺顯，而且接觸的作者少，對(duì)于很多事物認(rèn)知是錯(cuò)的。
每個(gè)作者是分階段的，所以我說(shuō)大家要自己構(gòu)建自己的寫(xiě)作體系。同一個(gè)問(wèn)題，不同階段作者需要的就不一樣。
比如說(shuō)，那時(shí)候我認(rèn)為，倒敘+復(fù)雜劇情足以應(yīng)對(duì)網(wǎng)文，但實(shí)際上考慮敘事手法，是金榜以上開(kāi)始試圖追求版權(quán)等作者比較適合的。對(duì)于普通作者，純粹的正敘足夠了。
又比如說(shuō)閱讀是否需要刻意練習(xí)？
我當(dāng)時(shí)的時(shí)候認(rèn)為需要，我自己也在進(jìn)行刻意練習(xí)，但最后我發(fā)現(xiàn)，對(duì)于大部分作者來(lái)說(shuō)，他們需要的是大范圍的閱讀量。
反復(fù)量大的閱讀，相似題材的閱讀，然后無(wú)形之中記憶下來(lái)的東西，才是真正能用的。
特意去背的詩(shī)詞，特意去記憶的東西，很少真正能夠運(yùn)用作品之中。
但刻意練習(xí)是不是不需要？
也不是，有自己寫(xiě)作體系的作者，“本身故事已經(jīng)都不錯(cuò)，只是進(jìn)一步雕琢”的作者那里，他可以自行選擇刻意閱讀點(diǎn)技能點(diǎn)升級(jí)。
普通作者就找自己喜歡的作品，大量大量的閱讀就行了。
閱讀以后開(kāi)始寫(xiě)，把你輸入的東西通過(guò)輸出練習(xí)內(nèi)化掉。
反復(fù)一個(gè)“輸入-輸出”的過(guò)程，簡(jiǎn)單不帶任何思考的練基本功，在練習(xí)的過(guò)程中，通過(guò)反復(fù)的復(fù)盤(pán)思考構(gòu)建自己寫(xiě)作體系，這個(gè)過(guò)程我認(rèn)為對(duì)于作者的成長(zhǎng)是更有效果的。
我自己這兩年反復(fù)嘗試構(gòu)建自己的寫(xiě)作體系，過(guò)程里也會(huì)和朋友分享，但最后我發(fā)現(xiàn)，我所謂的干貨技術(shù)，朋友基本處于：
一聽(tīng)就懂，成績(jī)?cè)撌巧妒巧?/span>
這種狀態(tài)里。
所以17年的帖子，是對(duì)小說(shuō)的一些認(rèn)知，它只是我寫(xiě)作體系的一部分。大家可以選擇性的取用。
而我這個(gè)帖子，是我這兩年在和很多作者互動(dòng)，然后收到他們反饋之后，篩選出來(lái)的一些方法。
不過(guò)后來(lái)我寫(xiě)出來(lái)以后就發(fā)現(xiàn)，我變禿了，表達(dá)能力也變差了。
所以大家選取性的去看吧，就是我是說(shuō)的，適合你的，才是最好的。
三、如何面對(duì)瓶頸及失敗期
瓶頸和失敗期，是每個(gè)作者必須面臨的過(guò)程。
我一直覺(jué)得，一個(gè)作者最好的上升方式，是波段上升，起落起落起落，然后每一次比上一次整體上高一點(diǎn)。
這樣的攀爬方式，更加穩(wěn)固，更加有生命里。
因?yàn)槠鸬臅r(shí)候，我們更有信心，可落的時(shí)候，才決定了我們性格的打磨，技術(shù)上的積累。
而在瓶頸期和失敗期里，我們要面臨最大的兩個(gè)問(wèn)題是：
1. 心態(tài)上的調(diào)整——要學(xué)會(huì)內(nèi)修
2. 技術(shù)上的更新——要學(xué)會(huì)基于內(nèi)修復(fù)盤(pán)
首先是心態(tài)上的調(diào)整。
我們要知道，良好的心態(tài)會(huì)給人創(chuàng)造力提高更好的土壤，你們應(yīng)該體會(huì)過(guò)，讀者罵的多，就靈感枯竭，不知道怎么寫(xiě)。讀者紛紛夸，而且互動(dòng)很強(qiáng)的時(shí)候，就思如泉涌的感覺(jué)。
在瓶頸期最大的問(wèn)題，是精神狀態(tài)不好下帶來(lái)的“能力倒退”，而“能力倒退”之后，就開(kāi)始進(jìn)一步加深懷疑。
接著陷入了一種無(wú)盡的循環(huán)里，寫(xiě)的不好-被罵-寫(xiě)的更不好-更被罵……
然后表現(xiàn)上就感覺(jué)自己：靈感枯竭、不想寫(xiě)、寫(xiě)不出來(lái)、寫(xiě)不好……等等。
在這種時(shí)候，我建議的是，大家要學(xué)會(huì)【內(nèi)修】
很多作者，花很多時(shí)間和精力在外界，在通過(guò)閱讀《故事》等等書(shū)籍學(xué)習(xí)技術(shù)上的更新，但很少去進(jìn)行內(nèi)修。
但大家忘記了，其實(shí)不管別人怎么說(shuō)網(wǎng)文，但文藝創(chuàng)作本身，其實(shí)是一種精神作品。精神世界的豐富和高低，決定了你作品本身的高低。
內(nèi)修最簡(jiǎn)單的方式之一，就是給自己一段“一個(gè)人的時(shí)間”。
當(dāng)你瓶頸期的時(shí)候，你不要進(jìn)行任何文的交流，不要讓人去看你的文，不要獲得讀者評(píng)價(jià)，什么都不要。
你先通過(guò)冥想，通過(guò)切斷網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)，甚至于切斷和所有人的聯(lián)系方式，暫時(shí)制造一個(gè)只有你一個(gè)人的世界。
在這個(gè)世界里，你先思考：
當(dāng)你一個(gè)人生活時(shí)，你需要多少錢(qián)？
有些人背著房貸，你就直接想，如果你還不上錢(qián)，就把房子賣(mài)了，然后全款買(mǎi)一個(gè)最小最小的生存空間。
你最低生存標(biāo)準(zhǔn)下，這個(gè)錢(qián)，需要多少？
在這種極端的物欲降低之下，你慢慢放下金錢(qián)的壓力。
然后你就開(kāi)始一個(gè)人的創(chuàng)作。這個(gè)階段你可以去嘗試和人接觸，但不要“得到評(píng)價(jià)”，只需要“瘋狂輸出”，和別人討論你對(duì)作品的喜歡，你對(duì)作品的感受，你為什么喜歡這個(gè)東西。
這個(gè)過(guò)程去重拾你對(duì)作品的熱愛(ài)。
這個(gè)“切斷一切自省”“重拾熱愛(ài)”的過(guò)程，是為了把你培養(yǎng)成為一個(gè)獨(dú)立的作者。
獨(dú)立的作者，不受外界所干擾，不因評(píng)論喜憂，不因金錢(qián)焦慮，能夠堅(jiān)定自己內(nèi)心，這樣的作者，才能走得漫長(zhǎng)。
其實(shí)大多數(shù)作者的開(kāi)始都是獨(dú)立的，一支筆一個(gè)本子，就開(kāi)始故事創(chuàng)作。但隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達(dá)，電子信息傳遞時(shí)間越來(lái)越短，我們與人的關(guān)系太近了。
但精神世界的構(gòu)建，尤其是一個(gè)不斷優(yōu)化，能夠抵御外界侵襲的精神世界的構(gòu)建，是需要獨(dú)處的。
獨(dú)處像是精神的睡眠，長(zhǎng)期處理信息的精神世界，需要一段時(shí)間來(lái)休息。休息過(guò)后，它才會(huì)得到一個(gè)更好的優(yōu)化。
如果長(zhǎng)期的沉浸于和世界打交道，沒(méi)有內(nèi)修的過(guò)程，慢慢你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，你寫(xiě)作道路上太多荊棘了。
“我背著房貸，我只能寫(xiě)市場(chǎng)，我撲街了我好焦慮”
“我想要更多人的評(píng)價(jià)，眼紅數(shù)據(jù)好的人的數(shù)據(jù)，可我不能追隨市場(chǎng)，我追隨得很痛苦，我好焦慮”
“我以前紅過(guò)，現(xiàn)在撲了，讀者說(shuō)我寫(xiě)得沒(méi)有意思，我寫(xiě)不出來(lái)了……”
“我生了孩子，要照顧孩子，有太多雜物了，我……”
我們會(huì)擁有無(wú)數(shù)讓我們痛苦的、停筆的理由，然后在痛苦里消磨靈感，得到不好的反饋，進(jìn)一步加劇了痛苦，最后緩慢的走向絕路，然后放下手中的筆回歸到世界其他角落里去。
所以要學(xué)會(huì)果決一點(diǎn)，你有房貸，就直接思考到可以把房子賣(mài)了；你有孩子，要學(xué)會(huì)把孩子交一部分給其他人，給自己一段獨(dú)處的時(shí)間；你想要?jiǎng)e人的評(píng)價(jià)，要放棄網(wǎng)絡(luò)……
放下之后，通過(guò)自修，你才有一個(gè)更獨(dú)立、更堅(jiān)韌、更果決的性格，成為一個(gè)獨(dú)立的作者，去支撐你面對(duì)失敗，度過(guò)瓶頸期。
一個(gè)作者寫(xiě)一年、五年、乃至十年，可以倚靠天賦度過(guò)。
但是一個(gè)作者想要寫(xiě)一生，那必然需要一個(gè)極其強(qiáng)有力的內(nèi)心世界來(lái)支撐。
2. 瓶頸期技術(shù)的更新
瓶頸期最重要的是心態(tài)上的內(nèi)修和調(diào)解，在這個(gè)基礎(chǔ)之上，覺(jué)得自己能夠以積極向上的態(tài)度面對(duì)失敗。
就是“挺好的，剛好讓我能學(xué)習(xí)很多，我還能往上沖”這種狀態(tài)下，我們才開(kāi)始討論瓶頸期技術(shù)更新。
瓶頸期是技術(shù)更新最好的時(shí)間短，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)間短相比起上升期，你更容易去關(guān)注自己的短板。
在這個(gè)時(shí)間段的技術(shù)更新，其實(shí)是依靠我之前說(shuō)過(guò)的“作者自我寫(xiě)作體系”
其實(shí)就是一個(gè)復(fù)盤(pán)的過(guò)程，你先去分析自己出了什么問(wèn)題，總結(jié)，然后歸納自己下一本文需要的寫(xiě)作方式。
我打個(gè)比方，我其實(shí)每一本書(shū)都會(huì)有一個(gè)瓶頸期。
我在有一本書(shū)的后期，寫(xiě)得特別痛苦，就是每一個(gè)人物我都惡心，每一個(gè)劇情我都痛苦。
然后我就停下來(lái)，可能修整了一兩天，我先回顧了整個(gè)大綱，從讀者的角度開(kāi)始思考：
我為什么覺(jué)得煩？
然后我就發(fā)現(xiàn)，因?yàn)檫@個(gè)故事里，每個(gè)人物都很矯情。男女主的互動(dòng)到后期是這樣的：
男主想要和女主在一起，但女主內(nèi)心里覺(jué)得因?yàn)閄X不能接受，男主奮力狂追，女主躲避。
這個(gè)過(guò)程其實(shí)是很有邏輯的，女主內(nèi)心擔(dān)心的事情也客觀存在，可我就是不喜歡，為什么？
因?yàn)槲矣X(jué)得一個(gè)人喜歡就是喜歡，喜歡就該奮力追逐，為什么要遲疑？應(yīng)該和他一起面對(duì)。
可如果這樣的話，那兩個(gè)人直接在一起看什么？
那我就讓他們的阻力都是外界的，都讓外界來(lái)分開(kāi)他們，但他們一起奮斗努力在一起。
可這樣的話，兩個(gè)人就一直是在努力對(duì)抗外界，整個(gè)主線怎么劃分？
那就以人物成長(zhǎng)線作為主線，感情進(jìn)度深化作為主線，不要出現(xiàn)兩個(gè)人因?yàn)椤爸灰_向?qū)Ψ骄涂梢栽谝黄稹钡倪@種理由分開(kāi)兩個(gè)人。
總結(jié)出來(lái)后我快速結(jié)束了兩個(gè)人內(nèi)心糾結(jié)的片段，兩個(gè)人在一起，然后大高潮走向完結(jié)。
等下一本書(shū)，我的故事就是一個(gè)：以人物成長(zhǎng)為主線，感情線只負(fù)責(zé)逐步深化的故事。
后來(lái)在許多資料里，我了解到，其實(shí)劇情設(shè)置里，要注意“內(nèi)挫感”的控制。
不是光有邏輯就可以，內(nèi)挫感，就是讀者觀看時(shí)，當(dāng)主角失敗之類(lèi)的負(fù)面出現(xiàn)時(shí)，其理由不可以是“本可以避免但失誤”的。
比如我之前男女主沒(méi)在一起，是因?yàn)榕鲹?dān)心XX，但她勇敢一點(diǎn)，這個(gè)理由就不成立了，這種理由放出來(lái)，讀者是感覺(jué)很矯情的。
處理這種內(nèi)挫感，要么你的理由足夠充足，要么，你就需要有情緒調(diào)節(jié)劑去調(diào)解這種負(fù)面情緒。
比如你男女主沒(méi)在一起，這個(gè)是一個(gè)負(fù)面情緒，那你設(shè)置你男主沒(méi)在一起的理由，是因?yàn)殡p方都是傲嬌，因?yàn)槭前翄?，所以他們其?shí)都在暗暗對(duì)對(duì)方好。雙向暗戀，對(duì)對(duì)方好，這就是個(gè)正面情緒。
所以為什么男女主沒(méi)在一起，是因?yàn)椤芭饔X(jué)得BALBA，所以我們不在一起了”，讀者會(huì)覺(jué)得煩。因?yàn)榻Y(jié)果和理由都是負(fù)面情緒，這個(gè)就很煩。
但“男女主沒(méi)在一起”“是因?yàn)槲液馨翄晌议_(kāi)不了口（暗戀）”，就不會(huì)煩，是因?yàn)榻Y(jié)果是負(fù)面，但理由是正面。
所以瓶頸期，技術(shù)手段上的處理就是復(fù)盤(pán)，每一個(gè)角落都掃到的復(fù)盤(pán)，復(fù)盤(pán)以后，從讀者的角度去看你的文，提出問(wèn)題，然后回答問(wèn)題。
在不斷的回答里，總結(jié)出一些規(guī)律，適用于下一篇文章甚至下一個(gè)情節(jié)。
接著在下一次實(shí)踐，鞏固這個(gè)總結(jié)出來(lái)的東西。
別人的永遠(yuǎn)是別人的，自己的才是自己的。
三、答疑部分
相似問(wèn)題我放在一起回答。
現(xiàn)在開(kāi)始回答的是【劇情線】相關(guān)問(wèn)題，比如【劇情感情線如何并行】【配角如何不搶?xiě)颉康鹊取?/span>
38.請(qǐng)問(wèn)大佬，內(nèi)線是什么意思啊？
№357 ☆☆☆= =|7f6a528d于2020-06-02 21:25:01留言☆☆☆
外線，是讀者的東西，比如劇情，你讓讀者回憶一篇文，她會(huì)說(shuō)“這篇文寫(xiě)的是巴拉巴拉”，這就是外線。
而內(nèi)線，則是讀者需要分析，作者內(nèi)心自己清楚的線。包括了感情線，人物成長(zhǎng)線，故事主題線。
比如我的故事表達(dá)勇氣，我的故事主題線是，女主先學(xué)會(huì)了對(duì)抗外人的批判獲得勇氣，然后女主學(xué)會(huì)了對(duì)抗家庭的批判獲得勇氣，最后學(xué)會(huì)了面對(duì)自己的軟弱獲得勇氣。
這個(gè)“面對(duì)外人，面對(duì)家庭，面對(duì)自己”，就是我故事主線，是內(nèi)線。
可讀者看到的時(shí)候，劇情大概是“老師嘲笑女主是個(gè)loser，女主憤然決定考北大”，“爸爸不允許女主讀書(shū)，女主和爸爸抗?fàn)幒鬀Q定繼續(xù)讀下去” “女主模擬考失敗，決定放棄，但最后還是站起來(lái)”。
這個(gè)是劇情，是外線。
一個(gè)故事的劇情，一般會(huì)同時(shí)滿足3條內(nèi)心的推進(jìn)，如果沒(méi)有滿足內(nèi)線推進(jìn)的劇情，其實(shí)就是水文。
2. 大佬！我最近在存稿新文，大綱中主線支線感情線都有了，但就是這幾條線融合不起來(lái)，劇情零散不緊湊，主角沒(méi)有行動(dòng)的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力就不好自然發(fā)展劇情，可能是我開(kāi)篇主角就沒(méi)有遇到什么實(shí)質(zhì)性的困難，無(wú)法馬上去解決一些小問(wèn)題從而導(dǎo)致主角行動(dòng)沒(méi)有驅(qū)動(dòng)力，主角沒(méi)有困難而且不在低谷…這個(gè)要怎么辦？?。∈遣皇侵鹘且欢ㄒ诘凸炔疟容^好開(kāi)篇
劇情設(shè)置的目的是為了推進(jìn)內(nèi)線，比如說(shuō)，你劇情寫(xiě) “女主被山賊綁了balabala”，這個(gè)劇情的目的其實(shí)就是為了完成感情線的推進(jìn)目的 “女主和男主相遇，兩人互看不順眼”。 你劇情寫(xiě) ”女主打臉女配“，其實(shí)目的是 “男主在過(guò)程中幫助女主，對(duì)女主產(chǎn)生了好感”。
以“目的”去構(gòu)建劇情，這樣劇情線才會(huì)和內(nèi)線（感情、人物成長(zhǎng)、主題表達(dá)）融合，不能實(shí)現(xiàn)內(nèi)線推進(jìn)目的的劇情毫無(wú)意義。
故事開(kāi)篇主角可以不在低谷，但一定要有問(wèn)題，比如她是萬(wàn)千寵愛(ài)的公主，然后開(kāi)篇發(fā)現(xiàn)有個(gè)女配陷害她，她抬手啪啪打臉，男主剛好參與進(jìn)這件事情來(lái)，發(fā)現(xiàn)公主“有趣”。
比如她上來(lái)就打算揍某個(gè)人，但男主參與進(jìn)來(lái)，和她成了歡喜冤家……
5. 大大，不知道自己寫(xiě)的啥，完全為梗而寫(xiě)，咋改啊，我開(kāi)文前要準(zhǔn)備好多資料，梗啊，地點(diǎn)啊，小段子啊，把這些寫(xiě)完，就不知道寫(xiě)啥了，有時(shí)候都是硬寫(xiě)的
№81 ☆☆☆星星眼|fc8d1b0b☆于2020-06-02 13:58:59留言☆☆☆
梗只是靈感來(lái)源。
先確定三點(diǎn)，你故事起點(diǎn)在哪里，你故事高潮點(diǎn)在哪里，你故事如何結(jié)局。
你要講清楚：是什么樣的人，遇到了什么樣的機(jī)遇，做什么樣的事，得到了什么樣的結(jié)局。
回答清楚這個(gè)，再開(kāi)文。
8. 膜拜大佬，想問(wèn)下樓主如何填充框架的問(wèn)題。很多時(shí)候想到一個(gè)梗想寫(xiě)，真正動(dòng)筆就發(fā)現(xiàn)沒(méi)有內(nèi)容填，寫(xiě)不下去。怎么可以將梗構(gòu)思出全文呢？
№88 ☆☆☆，|eb6470db于2020-06-02 13:59:20留言☆☆☆
同樣的，先確定3點(diǎn)的主線，再細(xì)化。
14.請(qǐng)問(wèn)太太是寫(xiě)感情流還是劇情流的呀～
我想寫(xiě)的題材是團(tuán)寵，但是感覺(jué)團(tuán)寵容易導(dǎo)致攻下線一段時(shí)間（我看過(guò)的團(tuán)寵文里有一部分會(huì)有這個(gè)特點(diǎn)）
還有就是感情流的大綱需要打多細(xì)致呢，感覺(jué)bs里有的人打的很細(xì)有的人又說(shuō)只要幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)之類(lèi)的
問(wèn)題可能有點(diǎn)多，祝太太繼續(xù)飛升！
№113 ☆☆☆= =|75a80911☆于2020-06-02 14:08:27留言☆☆☆
攻下線時(shí)間多長(zhǎng)不重要，重要的事情是你的劇情在這段時(shí)間推進(jìn)了什么。
比如說(shuō)，你故事里，受和配角解決了事件A，但這個(gè)時(shí)候攻不在，可是你的受在這個(gè)事件A里發(fā)現(xiàn)了攻原來(lái)一直深深?lèi)?ài)著他，推進(jìn)了感情線，那攻下線無(wú)所謂。
但如果你的劇情是，受和配角解決了事件A，但這個(gè)事件A既沒(méi)有讓攻受感情推進(jìn)，也沒(méi)有讓受產(chǎn)生高光時(shí)刻得到成長(zhǎng)，也沒(méi)有展現(xiàn)你的主題。
你這個(gè)劇情寫(xiě)了做什么？
感情流開(kāi)篇確定感情變化的關(guān)鍵點(diǎn)即可，寫(xiě)文時(shí)候再細(xì)化劇情。每次劇情來(lái)了，就想，這個(gè)劇情怎么讓感情節(jié)點(diǎn)展現(xiàn)的？
比如你故事感情節(jié)點(diǎn)是：兩個(gè)人互相討厭，產(chǎn)生好感，男主意識(shí)到自己喜歡女主，男主表白，女主意識(shí)到自己喜歡男主，在一起。
那你只每一次寫(xiě)一個(gè)階段的大綱，比如開(kāi)篇你就寫(xiě)個(gè) ”男主是誰(shuí)，女主是誰(shuí)，怎么相遇，發(fā)生什么，導(dǎo)致男主女主互相討厭”
17.厚著臉皮，瘋狂舉手！
大佬看我，給大佬遞茶??！O(∩_∩)O
我小菜雞，一個(gè)感情流選手。
寫(xiě)文的時(shí)候，一開(kāi)始在劇情方面也做了準(zhǔn)備，但是就很難和感情線融合。導(dǎo)致最后我的劇情和鬧著玩似的，只有感情甜甜甜。
因?yàn)樽x者更喜歡我的感情線，說(shuō)我劇情比較水，導(dǎo)致最后劇情一再壓縮減少，都偏離了大綱。
這種情況不止一次。問(wèn)過(guò)基友，他們說(shuō)我的劇情大綱單獨(dú)拿出來(lái)沒(méi)有問(wèn)題，有問(wèn)題的就是我寫(xiě)的時(shí)候，融合的不好，導(dǎo)致不夠精彩。
可是要怎么融合呢?
我真的不知道怎么辦了。
搜了很多干貨貼，可是感情流的帖子幾乎找不到。
大佬，依著您的眼界和經(jīng)驗(yàn)，我應(yīng)該怎么辦才能改變這種情形啊?
№129 ☆☆☆歡樂(lè)歡樂(lè)歡樂(lè)|c4344c6e☆于2020-06-02 14:19:12留言☆☆☆
前面說(shuō)的，以?xún)?nèi)線推進(jìn)為目的設(shè)置劇情，與內(nèi)線割裂的劇情，不是壓縮的問(wèn)題，是該刪除的問(wèn)題。
19.驚現(xiàn)大佬!死命蹭!
就是我寫(xiě)文的時(shí)候會(huì)下意識(shí)打斷主角雙方互動(dòng)，插入主角和配角的對(duì)手戲，削弱主線，因?yàn)橛袝r(shí)候?qū)懼鹘腔?dòng)我自己都在膩煩，自己不喜歡讀者也不會(huì)喜歡的，一般就往里面強(qiáng)行塞搞笑的配角劇情，讀者們一開(kāi)始還會(huì)哈哈哈哈，后面全跑光了，我想問(wèn)問(wèn)怎么才能讓主角持續(xù)性互動(dòng)啊?然后互動(dòng)怎么才能有趣，我不想一直甜下去，想寫(xiě)波折又會(huì)覺(jué)得，這種東西對(duì)于兩個(gè)相愛(ài)的人來(lái)說(shuō)會(huì)不會(huì)小題大做了，隨即寫(xiě)不下去orz!
跪求大佬解惑，祝大大版權(quán)一次比一次賣(mài)得好!
№133 ☆☆☆……|618727d6☆于2020-06-02 14:20:44留言☆☆☆
配角是支線，支線不是用來(lái)放開(kāi)讓你寫(xiě)的，是為了推動(dòng)內(nèi)線而存在的。
你的支線，一定是為了男女主而存在，比如你寫(xiě)一個(gè)男配，那他的高光時(shí)刻，一定是為了完整男主人設(shè)，推進(jìn)男主事業(yè)線之類(lèi)的而存在。
比如說(shuō)寫(xiě)一個(gè)山匪男配，他愛(ài)上一個(gè)世家小姐，接著被男主招降，最后在劇情里殺了狗官逃脫，然后死了。
他性格鮮活，身份復(fù)雜，故事其實(shí)擴(kuò)寫(xiě)成一個(gè)小說(shuō)都沒(méi)問(wèn)題，但是你就必須以主角視角牢牢的看他。
他的過(guò)去一筆帶過(guò)，他的感情線也是男女主在對(duì)話時(shí)候閑聊產(chǎn)生，然后他的招降開(kāi)始于他對(duì)女主的調(diào)戲，男主和他大戰(zhàn)三百回合成了下屬，接著男主在事件B中讓他沖鋒上陣，他完成男主的事業(yè)線B，并且讓大家從他的角度看到男主是一個(gè)怎樣的人，而他因此被感化，成了好兄弟。
后來(lái)他喜歡世家小姐，男主女主要幫助他，然后他在成婚前夕，因?yàn)槟信鞯氖聵I(yè)線死了，死之前展現(xiàn)他是一個(gè)怎樣的人，接著男女主立志為他報(bào)仇……
這樣，配角的每一個(gè)重要描寫(xiě)都在推進(jìn)男女主的感情/人設(shè)/事業(yè)，你的配角才不搶?xiě)颉?/span>
而配角他的每一個(gè)行為，都在展現(xiàn)著他的命運(yùn)，他從一個(gè)山賊，最后為國(guó)而死，死之前抓著他好不容易求來(lái)的世家小姐的香囊。在自己和大義前的選擇，完成了這個(gè)人設(shè)。
而世家小姐在得到他死訊后，從一個(gè)閨中小姐化身復(fù)仇女神，和男女主產(chǎn)生新一輪糾葛，又是順著的接下來(lái)的故事。
而男女主持續(xù)性的互動(dòng)，是你大綱一開(kāi)始就要設(shè)想好的，你感情線怎么推進(jìn)，相遇、認(rèn)知、相愛(ài)、驗(yàn)證、結(jié)束。
本身男女主如果內(nèi)在感情就沒(méi)有任何對(duì)抗的時(shí)候，故事就該結(jié)束了。
除非你的故事內(nèi)線是以男女主的成長(zhǎng)為主。如果以男女主的成長(zhǎng)為主，那你男女主的感情也有個(gè)逐步加深遞進(jìn)的過(guò)程。
事件A導(dǎo)致了男女主感情如何如何
事件B導(dǎo)致男女感情如何如何
每一個(gè)事件，男女主更相愛(ài)一點(diǎn)。
感情的深度可以不斷擴(kuò)寬，比如說(shuō)你可以把情緒點(diǎn)，放在更廣闊的地方去。假設(shè)你寫(xiě)的星際，男女主已經(jīng)很相愛(ài)了，這時(shí)候星際生死存亡，女主已經(jīng)在生孩子了，這時(shí)候男主為了女主不去參戰(zhàn)，但女主看見(jiàn)男主暗中看著自己兄弟的照片懷念過(guò)去，然后她讓男主去了。
這種互相理解，依舊是相愛(ài)著，但是是愛(ài)在極端環(huán)境下更深的表達(dá)。而兩個(gè)人的感情，如果徹底理解了對(duì)方，生死相許，那其實(shí)故事就該完結(jié)了。
剛才排版太垃圾了，重新排版
三、答疑部分
相似問(wèn)題我放在一起回答。
現(xiàn)在開(kāi)始回答的是【劇情線】相關(guān)問(wèn)題，比如【劇情感情線如何并行】【配角如何不搶?xiě)颉康鹊取?/span>
38.請(qǐng)問(wèn)大佬，內(nèi)線是什么意思?。?/span>
№357 ☆☆☆= =|7f6a528d于2020-06-02 21:25:01留言☆☆☆
外線，是讀者的東西，比如劇情，你讓讀者回憶一篇文，她會(huì)說(shuō)“這篇文寫(xiě)的是巴拉巴拉”，這就是外線。
而內(nèi)線，則是讀者需要分析，作者內(nèi)心自己清楚的線。包括了感情線，人物成長(zhǎng)線，故事主題線。
比如我的故事表達(dá)勇氣，我的故事主題線是，女主先學(xué)會(huì)了對(duì)抗外人的批判獲得勇氣，然后女主學(xué)會(huì)了對(duì)抗家庭的批判獲得勇氣，最后學(xué)會(huì)了面對(duì)自己的軟弱獲得勇氣。
這個(gè)“面對(duì)外人，面對(duì)家庭，面對(duì)自己”，就是我故事主線，是內(nèi)線。
可讀者看到的時(shí)候，劇情大概是“老師嘲笑女主是個(gè)loser，女主憤然決定考北大”，“爸爸不允許女主讀書(shū)，女主和爸爸抗?fàn)幒鬀Q定繼續(xù)讀下去” “女主模擬考失敗，決定放棄，但最后還是站起來(lái)”。
這個(gè)是劇情，是外線。
一個(gè)故事的劇情，一般會(huì)同時(shí)滿足3條內(nèi)心的推進(jìn)，如果沒(méi)有滿足內(nèi)線推進(jìn)的劇情，其實(shí)就是水文。
2. 大佬！我最近在存稿新文，大綱中主線支線感情線都有了，但就是這幾條線融合不起來(lái)，劇情零散不緊湊，主角沒(méi)有行動(dòng)的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力就不好自然發(fā)展劇情，可能是我開(kāi)篇主角就沒(méi)有遇到什么實(shí)質(zhì)性的困難，無(wú)法馬上去解決一些小問(wèn)題從而導(dǎo)致主角行動(dòng)沒(méi)有驅(qū)動(dòng)力，主角沒(méi)有困難而且不在低谷…這個(gè)要怎么辦？啊！是不是主角一定要在低谷才比較好開(kāi)篇
【答】
劇情設(shè)置的目的是為了推進(jìn)內(nèi)線，比如說(shuō)，你劇情寫(xiě) “女主被山賊綁了balabala”，這個(gè)劇情的目的其實(shí)就是為了完成感情線的推進(jìn)目的 “女主和男主相遇，兩人互看不順眼”。 你劇情寫(xiě) ”女主打臉女配“，其實(shí)目的是 “男主在過(guò)程中幫助女主，對(duì)女主產(chǎn)生了好感”。
以“目的”去構(gòu)建劇情，這樣劇情線才會(huì)和內(nèi)線（感情、人物成長(zhǎng)、主題表達(dá)）融合，不能實(shí)現(xiàn)內(nèi)線推進(jìn)目的的劇情毫無(wú)意義。
故事開(kāi)篇主角可以不在低谷，但一定要有問(wèn)題，比如她是萬(wàn)千寵愛(ài)的公主，然后開(kāi)篇發(fā)現(xiàn)有個(gè)女配陷害她，她抬手啪啪打臉，男主剛好參與進(jìn)這件事情來(lái)，發(fā)現(xiàn)公主“有趣”。
比如她上來(lái)就打算揍某個(gè)人，但男主參與進(jìn)來(lái)，和她成了歡喜冤家……
5. 大大，不知道自己寫(xiě)的啥，完全為梗而寫(xiě)，咋改啊，我開(kāi)文前要準(zhǔn)備好多資料，梗啊，地點(diǎn)啊，小段子啊，把這些寫(xiě)完，就不知道寫(xiě)啥了，有時(shí)候都是硬寫(xiě)的
№81 ☆☆☆星星眼|fc8d1b0b☆于2020-06-02 13:58:59留言☆☆☆
梗只是靈感來(lái)源。
先確定三點(diǎn)，你故事起點(diǎn)在哪里，你故事高潮點(diǎn)在哪里，你故事如何結(jié)局。
你要講清楚：是什么樣的人，遇到了什么樣的機(jī)遇，做什么樣的事，得到了什么樣的結(jié)局。
回答清楚這個(gè)，再開(kāi)文。
8. 膜拜大佬，想問(wèn)下樓主如何填充框架的問(wèn)題。很多時(shí)候想到一個(gè)梗想寫(xiě)，真正動(dòng)筆就發(fā)現(xiàn)沒(méi)有內(nèi)容填，寫(xiě)不下去。怎么可以將梗構(gòu)思出全文呢？
№88 ☆☆☆，|eb6470db于2020-06-02 13:59:20留言☆☆☆
同樣的，先確定3點(diǎn)的主線，再細(xì)化。
14.請(qǐng)問(wèn)太太是寫(xiě)感情流還是劇情流的呀～
我想寫(xiě)的題材是團(tuán)寵，但是感覺(jué)團(tuán)寵容易導(dǎo)致攻下線一段時(shí)間（我看過(guò)的團(tuán)寵文里有一部分會(huì)有這個(gè)特點(diǎn)）
還有就是感情流的大綱需要打多細(xì)致呢，感覺(jué)bs里有的人打的很細(xì)有的人又說(shuō)只要幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)之類(lèi)的
問(wèn)題可能有點(diǎn)多，祝太太繼續(xù)飛升！
№113 ☆☆☆= =|75a80911☆于2020-06-02 14:08:27留言☆☆☆
攻下線時(shí)間多長(zhǎng)不重要，重要的事情是你的劇情在這段時(shí)間推進(jìn)了什么。
比如說(shuō)，你故事里，受和配角解決了事件A，但這個(gè)時(shí)候攻不在，可是你的受在這個(gè)事件A里發(fā)現(xiàn)了攻原來(lái)一直深深?lèi)?ài)著他，推進(jìn)了感情線，那攻下線無(wú)所謂。
但如果你的劇情是，受和配角解決了事件A，但這個(gè)事件A既沒(méi)有讓攻受感情推進(jìn)，也沒(méi)有讓受產(chǎn)生高光時(shí)刻得到成長(zhǎng)，也沒(méi)有展現(xiàn)你的主題。
你這個(gè)劇情寫(xiě)了做什么？
感情流開(kāi)篇確定感情變化的關(guān)鍵點(diǎn)即可，寫(xiě)文時(shí)候再細(xì)化劇情。每次劇情來(lái)了，就想，這個(gè)劇情怎么讓感情節(jié)點(diǎn)展現(xiàn)的？
比如你故事感情節(jié)點(diǎn)是：兩個(gè)人互相討厭，產(chǎn)生好感，男主意識(shí)到自己喜歡女主，男主表白，女主意識(shí)到自己喜歡男主，在一起。
那你只每一次寫(xiě)一個(gè)階段的大綱，比如開(kāi)篇你就寫(xiě)個(gè) ”男主是誰(shuí)，女主是誰(shuí)，怎么相遇，發(fā)生什么，導(dǎo)致男主女主互相討厭”
17.厚著臉皮，瘋狂舉手！
大佬看我，給大佬遞茶??！O(∩_∩)O
我小菜雞，一個(gè)感情流選手。
寫(xiě)文的時(shí)候，一開(kāi)始在劇情方面也做了準(zhǔn)備，但是就很難和感情線融合。導(dǎo)致最后我的劇情和鬧著玩似的，只有感情甜甜甜。
因?yàn)樽x者更喜歡我的感情線，說(shuō)我劇情比較水，導(dǎo)致最后劇情一再壓縮減少，都偏離了大綱。
這種情況不止一次。問(wèn)過(guò)基友，他們說(shuō)我的劇情大綱單獨(dú)拿出來(lái)沒(méi)有問(wèn)題，有問(wèn)題的就是我寫(xiě)的時(shí)候，融合的不好，導(dǎo)致不夠精彩。
可是要怎么融合呢?
我真的不知道怎么辦了。
搜了很多干貨貼，可是感情流的帖子幾乎找不到。
大佬，依著您的眼界和經(jīng)驗(yàn)，我應(yīng)該怎么辦才能改變這種情形啊?
№129 ☆☆☆歡樂(lè)歡樂(lè)歡樂(lè)|c4344c6e☆于2020-06-02 14:19:12留言☆☆☆
前面說(shuō)的，以?xún)?nèi)線推進(jìn)為目的設(shè)置劇情，與內(nèi)線割裂的劇情，不是壓縮的問(wèn)題，是該刪除的問(wèn)題。
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