2020年，在第92屆奧斯卡的頒獎典禮上，杰昆·菲尼克斯憑借在電影《小丑》的出色演繹，成功擊敗了亞當(dāng)·德賴弗《婚姻故事》、安東尼奧·班德拉斯《痛苦與榮耀》、萊昂納多·迪卡普里奧《好萊塢往事》、喬納森·普雷斯《教宗的承繼》，最終奪得了最佳男主角這一獎項。
歷史總是驚人的相似，同樣也是在奧斯卡的頒獎典禮上，十一年前，希斯·萊杰也是憑借小丑這一角色成功奪得了最佳男配角這一獎項。
很多人曾說，希斯·萊杰是在用生命去演繹小丑這個角色，隨著《蝙蝠俠：黑暗騎士》中小丑的逝去，他的生命也隨之走到了終點。最新電影
2009年2月22日，第81屆奧斯卡金像獎頒獎典禮在美國加利福尼亞州洛杉磯的好萊塢柯達(dá)劇院舉行。
對于眾多在場的大腕們而言，這一屆奧斯卡頒獎典禮對于他們而言有著極其特殊的意味。
因為這是自2008年金融危機(jī)后的首屆奧斯卡頒獎典禮，而深受打擊的好萊塢電影人極其希望通過這一屆奧斯卡看到復(fù)興的希望。
對于超級英雄粉絲們而言，這一屆奧斯卡更像是一個新時代的開始。
“金剛狼”休·杰克曼從頭至尾擔(dān)任整場頒獎典禮的主持人。
小羅伯特·唐尼憑借上一年在《鋼鐵俠》和《熱帶驚雷》中的精彩表現(xiàn)再一次成功贏得了眾多觀眾的關(guān)注，并獲得男配角提名。
最最值得人們銘記的是，在《蝙蝠俠：黑暗騎士》中飾演小丑的希斯·萊杰最終成功奪得了最佳男配角的殊榮，為他短暫而非凡的一生圓滿畫上了句號。
正如奧斯卡的頒獎詞所說的那樣：
“他臟兮兮的臉上畫著小丑妝，危險地將頭伸出疾馳的汽車，肆意享受著晚風(fēng)，在自己制造的哥譚的混亂中狂歡作樂。兇狠危險、狡猾多變、滑稽古怪、作惡多端，希斯·萊杰飾演的小丑使我們坐立不安，并讓我們極其好奇接下來他又會有什么可怕的惡作劇。憑借這次成功的表演，還有眾多他注入自我獨特風(fēng)格的角色，希斯·萊杰給我們留下了獨特而又恒久的遺產(chǎn)?！?/blockquote>飽受質(zhì)疑的不安成為他們成功進(jìn)入小丑世界的動力
如今的人們所記住的是，希斯·萊杰和杰昆·菲尼克斯所獲得的巨大成功，然而很少會有人記起，這兩位演員最初所遭到的質(zhì)疑。
雖然希斯·萊杰在《斷背山》中的出色表演使得差一點成為奧斯卡有史以來最年輕的影帝，但是當(dāng)克里斯托弗·諾蘭屬意萊杰作為扮演小丑的消息傳出之后，依舊有許多人僅僅只是因為不想看希斯·萊杰而抵制整部電影。
角色給他帶來的巨大壓力以及關(guān)于他私生活的種種非議，使得希斯·萊杰在接下扮演小丑的工作之后，選擇了將自己獨自關(guān)在汽車旅館的房間之中整整四十三天時間。
這么做的原因，一方面是為了平復(fù)自己焦躁的內(nèi)心，另一方面更是為了更深層次的去理解小丑這個人物的內(nèi)心世界。
而杰昆·菲尼克斯出演小丑時，所需要面對的則是在希斯·萊杰出色演繹與杰瑞德·萊托夸張描摹，如何以一種與眾不同的方式去重新塑造小丑這個角色。
為此，杰昆著重于對小丑笑聲的解構(gòu)，做了許多病態(tài)笑容背后的心理分析，閱讀了不少社會恐怖的書籍，嘗試去理解和找尋小丑獨特笑聲背后的根源。
還經(jīng)常獨自一人在房間里進(jìn)行即興表演，竭力想要通過自己外在的表演去反映小丑從一個平凡弱者逐漸轉(zhuǎn)變成為令人懼怕的癲狂罪犯這個過程背后內(nèi)心的不安與掙扎。
為了徹底融入角色，或者說真實體驗和感受小丑的痛苦和憤懣，杰昆不惜減重52磅，最終實現(xiàn)了對漫畫中小丑瘦長臉型的完美還原。
掙扎的困頓與燃燒的怒火
杰昆·菲尼克斯和希斯·萊杰的表演無疑都是成功的，不然奧斯卡也不會青睞于他們。
但很多人內(nèi)心深處依舊存在著一個疑問，這兩位小丑究竟哪一個更加出色？
這無疑是一個兩難的選擇，但在我看來，這兩位演員演繹的小丑并不具備可比性，更像是不同時間段里具有連貫性的同一個人物。
杰昆·菲尼克斯更多呈現(xiàn)的是作為平凡弱者的亞瑟逐漸蛻變成為小丑的過程，他的表演更多聚集于亞瑟在成為小丑之前對自我身份認(rèn)知的迷茫和痛苦，以及逐漸擺脫壓抑痛苦，在小丑身上重新找尋到人生宣泄點之后的內(nèi)心釋放。
而希斯·萊杰的表演則更多集中于小丑對世界的報復(fù)和對抗，那個臟兮兮的臉上涂著廉價原料的小丑形象從內(nèi)而外地散發(fā)出狂野和暴躁，使他的對手從看到他的第一眼開始就有種不寒而栗的恐懼。
希斯·萊杰演繹下的小丑完全將犯罪當(dāng)做了自己華美演出的開始，他極力想要通過無差別的犯罪勾起人性的陰暗面，以此來作為自己不斷對抗社會的依據(jù)。
如果非要將杰昆.菲尼克斯和希斯·萊杰放在一起進(jìn)行比較的話，杰昆的表演層次無疑要更加的豐富和細(xì)膩，他將一個被忽視的社會邊緣人逐漸實現(xiàn)內(nèi)心意識覺醒的整個過程完整準(zhǔn)確的進(jìn)行了描摹。
而希斯的演繹則充滿了對現(xiàn)實的諷刺，更具有感染力和沖擊力。在他表演下，與其說小丑是一個罪犯，倒不如說小丑是一個創(chuàng)作和制造混亂的藝術(shù)家。
他孑然一身，充滿了堪稱冷酷的利己主義，在城市這個大舞臺之中，不斷給觀眾內(nèi)心帶來極強(qiáng)的沖擊。
不同故事文本帶來的意外驚喜
《蝙蝠俠：黑暗騎士》屬于克里斯托弗·諾蘭主導(dǎo)下的“蝙蝠俠黑暗騎士三部曲”的一部分，更確切的來說，是整個三部曲故事最黑暗也是最沉重的篇章。
這部電影的劇情雖說是原創(chuàng)，但是整體故事情節(jié)基本遵循了“蝙蝠俠系列漫畫”，堪稱是多個漫畫故事中華麗篇章的匯集，許多漫畫元素得以原封不動地在電影得到了完美呈現(xiàn)。
當(dāng)然，克里斯托弗·諾蘭給這個電影系列定下的黑暗現(xiàn)實主義基調(diào)使得蝙蝠俠得以從以往電影中的滑稽怪誕中完全擺脫出來，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€有血有肉，背負(fù)著巨大背痛的凡人英雄。
與之形成對應(yīng)的小丑，同樣從一個滑稽可笑的“怪胎”罪犯轉(zhuǎn)變成為具有明確動機(jī)和豐富內(nèi)心世界的惡人。
在寫實氛圍和現(xiàn)實描摹之下，“蝙蝠俠黑暗騎士三部曲”與以往的蝙蝠俠系列電影相剝離，使蝙蝠俠乃至整個哥譚涅槃重生。
也正是基于這樣的故事背景基礎(chǔ)，才使得《蝙蝠俠：黑暗騎士》中由希斯·萊杰塑造的小丑對觀眾具有極強(qiáng)的信服力，并最終斬獲奧斯卡。
與之形成鮮明對比的是《小丑》，電影的主創(chuàng)團(tuán)隊完全脫離漫畫，或者說重新對漫畫中的黑暗、深沉元素進(jìn)行了解構(gòu)，給小丑這個歷史悠久、獨具魅力的角色重新定下了前所未有的起源。
雖然《小丑》的故事劇本稍顯薄弱，甚至很多地方表現(xiàn)的過于工整和套路，但是憑借杰昆.菲尼克斯的出色演繹，整部電影顯現(xiàn)出堪稱神話寓言般的韻味。
亞瑟從一個與人為善、處處受到欺凌的弱者，在內(nèi)外因素的不斷沖擊之下，逐漸墜入深淵，直至完全暴露自己內(nèi)心黑啊、不安的一面。如果仔細(xì)觀察，整個故事似乎完全就是“耶穌受難史”的變奏體。
影片最后，亞瑟作為小丑站在自己創(chuàng)作的混亂之中，受到人們的摩拜，完全復(fù)刻了被釘在十字架上的耶穌接受信徒們朝拜的經(jīng)典一幕。
不同的是，小丑為人們帶來的擺脫現(xiàn)狀的方式不是一味禱告，而是以惡制惡，用更加邪惡和殘忍的手段來對抗不公的世界。
在主創(chuàng)團(tuán)隊的創(chuàng)新和努力之下，《小丑》與《蝙蝠俠：黑暗騎士》兩部電影用不同的故事文本帶給人們同樣的驚喜，也分別推動了DC漫改電影朝著多樣化、包容化的方向持續(xù)發(fā)展。
惡之花與精神分裂
“制造點小小騷動，打亂原有的秩序，然后一切就變得混亂了，而我就是混亂的代表，你知道混亂的好處不?它能帶來公平。”從《黑暗騎士》的這句臺詞，我們似乎從另外的角度分析小丑的犯罪，他之所以持續(xù)不斷的進(jìn)行犯罪，挑戰(zhàn)社會價值觀念是由于他堅信通過犯罪能夠改變社會不公的現(xiàn)狀，悲催的成長經(jīng)歷更使得他堅信只有通過罪惡才能夠洗刷罪惡。
反觀《小丑》，亞瑟是一個處于極度壓抑狀態(tài)之下的精神病患者，原本與世無爭，過著平平淡淡卻又飽受歧視的日子，并且已然習(xí)慣于逆來順受。
直到他幻想中的美好被現(xiàn)實的殘酷逐個打破的時候，原有的人格開始全面崩塌。在自我重塑中，不受約束、冷酷無情的小丑形象開始逐步取代亞瑟，“我曾以為，我的人生是場悲劇。但現(xiàn)在我意識到，它原來是場喜劇。”這句臺詞一語雙關(guān)，讓人們不由得思考，究竟是小丑造就了這個混亂的世界，還是世界造就了小丑？
