三首吉他協(xié)奏曲
我們所熟悉的現(xiàn)代吉他誕生于1840年，得益于安東尼奧·迪·托雷斯·胡拉多(Antonio de Torres Jurado)對這件撥弦樂器所作的革新，在伊莎貝爾二世(Isabel II)統(tǒng)治期間，西班牙吉他就已經(jīng)定型了。也正是在那個(gè)時(shí)期，曾經(jīng)在十六世紀(jì)風(fēng)靡一時(shí)的吉他又一次席卷歐洲大陸，成為音樂新寵。舒伯特、朱利亞尼、帕格尼尼和費(fèi)爾南多·索爾(Fernando Sor)都曾為作為音樂會(huì)演奏用的吉他曲目添彩增色。
到后來，弗朗西絲科·塔雷加(Fransisco Tarrega)、薩爾瓦多·巴卡里塞(Salvador Bacarisse)、馬里奧·卡斯特努弗—泰戴斯科(Mario Castelnuovo-Tedesco)，以及這次附片中的三位作曲家的作品才真正奠定了吉他中的經(jīng)典保留曲目。
首次演奏附片中介紹的三首協(xié)奏曲的都是些如雷貫耳的大人物：羅德里戈的由Regino Sainz de la Maza首演，龐塞(Manuel Maria Ponse)和維拉-羅勃斯(Heitor Villa-Lobos)的則由安德列·塞戈維亞首演。這兩位演奏家都試圖通過與交響樂隊(duì)之間的對話來探索吉他聲響與音色的極限。本來看似毫無可能的天塹隨著一位作曲家的作品變?yōu)橥ㄍ?，這就是羅德里戈著名的《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》。
西班牙作曲家羅德里戈1902年出生，三歲時(shí)雙目失明，1927年起他跟隨保羅·杜卡斯學(xué)習(xí)，1939年繼續(xù)在巴黎求學(xué)時(shí)寫成這部作品。他為人和善：拉威爾、普朗克、奧涅格以及西班牙老鄉(xiāng)法雅和當(dāng)時(shí)激進(jìn)派代表人物Mompou都是他的朋友。在回到巴黎，創(chuàng)作出他最偉大的作品之前，羅德里戈曾到西班牙作了短暫停留。第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)堅(jiān)定了他回到故土的決心，而西班牙也給了作曲家應(yīng)有的回報(bào)?！栋⑻m胡埃斯協(xié)奏曲》于1940年11月9號在巴塞羅那首演，獲得輝煌的成功，自此以后，他的創(chuàng)作生涯也進(jìn)入了一個(gè)前所未有的豐收時(shí)期。羅德里戈本人曾經(jīng)形象客觀地描述過這部作品，以下便是其節(jié)選：
“要給我們所處的這個(gè)時(shí)代和環(huán)境引進(jìn)協(xié)奏曲的概念顯得尤為重要……出類拔萃的獨(dú)奏演奏家還不具備成為技藝超群的演奏大師的條件：他們還應(yīng)在合奏中鍛煉自己，以使技巧達(dá)到爐火純青的境界。協(xié)奏曲的誕生正是出于這種目的，通過獨(dú)奏樂器與管弦樂隊(duì)的直接對比，從而大幅提高獨(dú)奏樂器的功效和演奏難度。這一理念也同樣適用于吉他。陡然提高的難度為演奏帶來諸多不同尋常的難題。而Regino Sainzb de la Maza，即便無法徹底解決這些難點(diǎn)，也已演奏得得心應(yīng)手了。怪罪這部協(xié)奏曲缺乏力量是不公正的，坐等宏偉氣勢的樂段也只是徒勞：兩者僅會(huì)導(dǎo)致對協(xié)奏曲概念錯(cuò)誤的認(rèn)識和對創(chuàng)作意圖的違背。協(xié)奏曲的魅力應(yīng)在于樂曲的輕盈和強(qiáng)度對比之美?！?nbsp;
羅德里戈在《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》中取得的技巧和曲式兩方面的巨大成功為當(dāng)代吉他音樂的發(fā)展起到了無可估量的、推波助瀾的模范作用。在南美，也由此出現(xiàn)了另一位吉他作曲大師，他就是墨西哥作曲家馬努爾·瑪利亞·龐塞(1886—1948)。
十九世紀(jì)20年代巴黎的先鋒音樂思潮帶給馬努爾·龐塞的沖擊絕不亞于羅德里戈。跟隨保羅·杜卡斯學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，以及與當(dāng)代藝術(shù)與音樂大師級人物的接觸更是對作曲家形成深遠(yuǎn)影響。龐塞也藉此躋身歐洲最負(fù)盛名的拉丁美洲作曲家之行列。
龐塞的作品不僅數(shù)量頗豐，而且大都洋溢著濃郁的鄉(xiāng)土氣息。他通曉墨西哥民間音樂傳統(tǒng)，反映在作品中便是豐厚飽滿的音色，并賦予了音樂交響詩般的空間感。龐塞也是一位精通數(shù)件樂器的演奏大師，寫出了許多成功的協(xié)奏曲，譬如《鋼琴協(xié)奏曲》《小提琴協(xié)奏曲》和附片中為樂隊(duì)和吉他所作的《南方協(xié)奏曲》。
然而協(xié)奏曲的誕生卻是一段撲朔迷離的過程。1926年，當(dāng)龐塞第二次來到西班牙時(shí)，他結(jié)識了安德列·塞戈維亞，后者建議他寫一部吉他協(xié)奏曲。龐塞當(dāng)然熱情答應(yīng)。可是由于塞戈維亞繁忙的旅行演出和作曲家的心生疑慮，協(xié)奏曲的創(chuàng)作時(shí)斷時(shí)歇。最終，在馬里奧·卡斯特努弗-泰戴斯科的鼓舞下，龐塞才重拾十五年前遭己舍棄的計(jì)劃。
第二次墨西哥旅行演出之后，塞戈維亞回到蒙特維迪奧的住所，在那里收到了一些作品，其中也包括完成了的《南方協(xié)奏曲》。樂曲于1941年在烏拉圭和墨西哥分別得到上演。
十年之后，又一位拉丁美洲作曲家在結(jié)合樂隊(duì)與吉他方面取得輝煌的成功。他就是巴西古典音樂之父維拉-羅勃斯(1887—1959)。羅勃斯1500部作品中的大部分都是為吉他而作，他對吉他的偏好由此也可見一斑。
羅勃斯的作品第一號就是為吉他而寫的D調(diào)馬祖卡，首演于1899年，那時(shí)作曲家才18歲。而后他又寫了一些往往也是由吉他演奏的小品，直到創(chuàng)作出成名作《民間巴西組曲》(Popular Brazillan Suite)。羅勃斯的創(chuàng)作生涯隨著《練習(xí)曲集》(Studies)(1924/1929)，《序曲集》(1940)和《吉他協(xié)奏曲》達(dá)到頂峰。這首協(xié)奏曲的誕生同樣也要?dú)w功于安德列·塞戈維亞。偉大的演奏家，也是作曲家的摯友，建議他為自己最喜愛的樂器寫一首協(xié)奏曲。自從第一次聽到羅勃斯的音樂之后，塞戈維亞就被他的獨(dú)特的樂風(fēng)牢牢吸引。他因此懇請作曲家題獻(xiàn)給自己一部作品，就好像他為扎巴列塔(zabaleta)寫了《大鍵琴協(xié)奏曲》(Harp Concerto)那樣。
一部**性的作品就此誕生。樂曲在管弦樂與獨(dú)奏樂器之間達(dá)到了完美的平衡；而其在嚴(yán)格遵循古典協(xié)奏曲格式的同時(shí)，又不失維拉-羅勃斯所有作品中脈動(dòng)著的民間音樂的玲瓏。難怪人們會(huì)說這首樂曲將“阿蘭胡埃斯宮殿里慵懶的噴泉變?yōu)閬嗰R遜森林中如蛇行般時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的潺潺溪水”，此時(shí)也就不難理解了。
曲目介紹
01：曲名《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》的由來是距西班牙首都馬德里南方約四十七公里之處的地名。該地區(qū)位于西班牙中央一個(gè)干燥的高原地帶，唯有這個(gè)地方有茂密的森林，有如沙漠里的綠洲。因此自十六世紀(jì)以來，王室的別墅也建在此地，這里目前已成為西班牙的風(fēng)景名勝之一。
《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》（Concierto de Aranjuez），亦稱《阿蘭胡埃斯之戀》，是西班牙盲人作曲家華金·羅德里戈（Joaquin Rodrigo）飲譽(yù)世界的吉他名曲。作品完成于1939年，正式初演于
1940年11月9日，隨即風(fēng)靡了整個(gè)世界。這部作品以吉它為主奏樂器，管弦樂隊(duì)伴奏的形式是十分罕見的，整個(gè)樂曲充滿一種西班牙式的憂傷，優(yōu)美難以言喻的旋律，以及隨處所散發(fā)的浪漫色彩與奔放活力，
《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》的問世，成功地為吉他音樂樹立了一座新的里程碑，也因著此曲兼具繁復(fù)技巧與音樂性的高度挑戰(zhàn)，多年來始終是所有吉他協(xié)奏曲中演出頻率最高的樂曲，同時(shí)也被視為對演奏家的最佳試金石，被譽(yù)為三大吉他協(xié)奏曲之一。
《阿蘭胡埃斯奏曲》是改編自十七世紀(jì)作曲家桑斯(Gasoer Sanz)的舞曲，曲中洋溢著自由的音符讓人覺得非常舒服，羅德里戈曾說過：“...關(guān)于時(shí)間流逝的一種感覺，在充滿著綠樹、鳥叫、蟲鳴的阿蘭胡埃斯花園之中”，只要是聽過《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》的人，都能回想起那一種感傷，美好的感覺，隨著黃昏沉落、隨著時(shí)間消逝，心中涌起一種悵然，而貴紳幻想曲則呈現(xiàn)平靜、優(yōu)雅與歡樂的氣氛。
這部洋溢著快速節(jié)奏與悠揚(yáng)旋律的作品，各個(gè)樂章的主題都有明顯的民族性格，并且恰到好處地展示了西班牙吉他手法與表情特色，以及吉他與管弦樂隊(duì)的音色乃至音量，應(yīng)如何恰到好處地結(jié)合等問題，都獲得了圓滿的解決。
02：莫羅.朱利亞尼:《A大調(diào)第一吉他協(xié)奏曲》Op.30
莫羅·朱利亞尼(Mauro Giuliani 1781~1827) 被譽(yù)為是永遠(yuǎn)活著的最偉大的吉他音樂家。
在維也納，朱利亞尼驚人的才華充分釋放了出來，引起了人們對于吉他的熱情和追逐，以及由此在整個(gè)音樂世界引發(fā)的轟動(dòng)效應(yīng)，這也使得朱利亞尼成為吉他史上至關(guān)重要的人物。在他在世的黃金時(shí)期，對于吉他音樂他所代表的意義，正如同李斯特或肖邦對于鋼琴。1808年的仲夏，朱利亞尼的“大協(xié)奏曲”（op.30）在維也納首演，從此，朱利亞尼這個(gè)名字為維也納人所牢記，甚至當(dāng)時(shí)嚴(yán)苛的輿論也不得不贊同吉他音樂可能有更多的表現(xiàn)形式，而不僅僅只是作為一種伴奏音樂存在。
這次首演在音樂史上是一次名副其實(shí)的劃時(shí)代事件，它也是世界上首部吉他協(xié)奏曲，其影響是不可估量的。此后，吉他在維也納迅速風(fēng)行，朱利亞尼聲望也與日俱增，直至今日，他對古典吉他的影響仍處處可見。而后朱利亞尼還繼續(xù)創(chuàng)作了兩部吉他協(xié)奏曲（op.36&op.70），以及大量吉他室內(nèi)樂和獨(dú)奏作品。作為最偉大的在世的吉他音樂家，很快的他享譽(yù)世界。哪怕他放棄在維也納的優(yōu)越生活回到意大利，不論是在羅馬還是那不勒斯，都有皇家貴族資助他的生活。甚至在他去世后十年，在倫敦的一批追隨者還以他的名字為吉他期刊命名作為懷念。
03：維拉-羅勃斯《吉他協(xié)奏曲》
巴西古典音樂之父維拉-羅勃斯(villa-lobos)(1887—1959)。羅勃斯1500部作品中的大部分都是為吉他而作，他對吉他的偏好由此也可見一斑。
這首協(xié)奏曲的誕生要?dú)w功于安德列·塞戈維亞。偉大的演奏家，也是作曲家的摯友，建議他為自己最喜愛的樂器寫一首協(xié)奏曲。自從第一次聽到羅勃斯的音樂之后，塞戈維亞就被他的獨(dú)特的樂風(fēng)牢牢吸引。他因此懇請作曲家題獻(xiàn)給自己一部作品，就好像他為扎巴列塔(zabaleta)寫了《大鍵琴協(xié)奏曲》(Harp Concerto)那樣。
一部**性的作品就此誕生。樂曲在管弦樂與獨(dú)奏樂器之間達(dá)到了完美的平衡；而其在嚴(yán)格遵循古典協(xié)奏曲格式的同時(shí)，又不失維拉-羅勃斯所有作品中脈動(dòng)著的民間音樂的玲瓏。難怪人們會(huì)說這首樂曲將“阿蘭胡埃斯宮殿里慵懶的噴泉變?yōu)閬嗰R遜森林中如蛇行般時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的潺潺溪水”，此時(shí)也就不難理解了。
04：龐塞：《南方協(xié)奏曲》
龐塞（Manuel Maria Ponce，1882－1948）被稱為“墨西哥近代音樂之父”，他的作品不僅數(shù)量頗豐，而且大都洋溢著濃郁的鄉(xiāng)土氣息。他通曉墨西哥民間音樂傳統(tǒng)，反映在作品中便是豐厚飽滿的音色，并賦予了音樂交響詩般的空間感。龐塞也是一位精通數(shù)件樂器的演奏大師，寫出了許多成功的協(xié)奏曲，譬如《鋼琴協(xié)奏曲》《小提琴協(xié)奏曲》和附片中為樂隊(duì)和吉他所作的《南方協(xié)奏曲》。
然而協(xié)奏曲的誕生卻是一段撲朔迷離的過程。1926年，當(dāng)龐塞第二次來到西班牙時(shí)，他結(jié)識了吉他大師安德列斯·塞戈維亞，后者建議他寫一部吉他協(xié)奏曲。龐塞當(dāng)然熱情答應(yīng)。可是由于塞戈維亞繁忙的旅行演出和作曲家的心生疑慮，協(xié)奏曲的創(chuàng)作時(shí)斷時(shí)歇。最終，在另一位作曲家馬里奧·卡斯特努弗-泰德斯科的鼓舞下，龐塞才重拾十五年前遭己舍棄的計(jì)劃。 樂曲于1941年在烏拉圭和墨西哥分別得到上演。《南方協(xié)奏曲》全曲分為三個(gè)樂章，由吉他與編制規(guī)模較小的樂隊(duì)演出。三個(gè)樂章的節(jié)奏各具特點(diǎn)，但它們都與西班牙南方民間歌舞有千絲萬縷的聯(lián)系。例如在第一樂章可以聽到安達(dá)路西亞的弗拉門戈（塞維里亞那斯）歌舞音樂的節(jié)奏特點(diǎn).第三樂章最后用熱烈的民間歌舞場面終曲.
05：維瓦爾第《D大調(diào)魯特琴協(xié)奏曲》
維瓦爾第《D大調(diào)協(xié)奏曲》大約創(chuàng)作于1730年。該曲是一首結(jié)構(gòu)較為簡單的作品，旋律清新優(yōu)美，節(jié)奏活潑富生命力，充分體現(xiàn)了維瓦爾第親切、自然的風(fēng)格，整部作品洋溢這唯美、清純的氣息，如同亞平寧半島的陽光，給人以溫暖和快樂。
06：羅德里戈《雙吉他協(xié)奏曲—牧歌》
羅德里戈大師的又一力作。牧歌協(xié)奏曲 （Concierto Madrigal ）為兩把吉他和管弦樂隊(duì)而作的協(xié)奏曲，1970年，佩佩·羅梅羅和他的弟弟安吉爾·羅梅羅合作首演了這部精彩絕倫的吉他協(xié)奏曲。雙吉他協(xié)奏曲，是由兩把古典吉他作為與管弦樂隊(duì)協(xié)奏的主題，大大的增加了吉他的表現(xiàn)力，在作曲上的發(fā)揮空間加大。兩把吉他合奏可增大音量、復(fù)調(diào)的可能性提高、一把吉他在掃弦時(shí)另一把吉他可以隨意的演奏音階、琶音等、兩把吉他可以競奏音階、琶音、掃弦、泛音等，這樣華彩樂段會(huì)更精彩。在這部協(xié)奏曲中，羅德里戈大師把吉他的演奏技巧發(fā)揮的酣暢淋漓，管弦樂隊(duì)與吉他配合的相得益彰。
