風(fēng)格秀逸 神采飛動 華麗秀美
----“回眸一笑百媚生”的《曹全碑》
【復(fù)習(xí)：孔子曰：學(xué)而時習(xí)之，不亦說乎！在上一講，我們學(xué)習(xí)了漢碑的發(fā)展歷史，隸書從秦代就已經(jīng)在民間產(chǎn)生，它是在篆書的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。學(xué)習(xí)書法，我們要用有限的時間，首先記住一些基本的特征。如漢隸的書寫要領(lǐng)：“橫平豎直......（見丁老師給你的講義）其中，隸書的豎畫一般都是很短的。線條的藏鋒、回鋒都是繼承了小篆的筆法，在自然中形成特別是在許多線條中，如波畫不必刻意回鋒，另外，同學(xué)可以記?。弘`書歷史上還可以叫“漢碑體”，又由于筆畫有分向左右兩邊的體勢，所以也叫“八分體”。字形扁而對稱?！?br>
在上一講中，我作了一個十分形象的比喻：如果將篆書（包括大、小篆）比作爸媽，那么。隸書則是他們的兒子。又經(jīng)過若干年的演變，隸書又“生”下了一群子女，于是，可以說，楷、行、草書都是隸書的晚輩。
追溯歷史上隸書的形成過程，叫“隸變”。具體來講，是指我國文字與秦代的小篆向漢代的隸書演變。這個過程是漢字形體發(fā)生質(zhì)變的過程。
再打一個比喻：一個小男生、小男孩，到了發(fā)育的年齡，開始有了細(xì)茸茸的小胡子，喉結(jié)也凸出了，身高在短短幾年一下子上竄了，這就叫“飛躍”。
漢字進(jìn)入隸變，就是由古文字進(jìn)入新文字的質(zhì)的飛躍。
經(jīng)過了大量的考古發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)隸書在戰(zhàn)國晚期的秦國已經(jīng)初步形成。如“云夢睡虎地”一個秦墓中發(fā)現(xiàn)簡文，這就是早期的隸書。
考慮到授課的時間有限，隸書演變漫長過程不必細(xì)述，待以后有空專門講《書法史》。只要讓學(xué)生先了解：隸書由篆書演變，為什么會變，主要原因是書寫篆書太慢，而從中央到各級官府處于事務(wù)很忙，下級官吏為了加快書寫速度，就采納流行于民間的“簡體”，變成篆書快寫法，干脆有的書法史書稱隸書叫“草篆”。
下面，集中一小時，講《曹全碑》的部分點(diǎn)畫寫法。
1、橫畫的寫法。其實(shí)，橫畫的寫法源出“篆法”。一脈相承。寫法簡單：逆鋒起筆，原地回鋒，然后中鋒行筆，最后回鋒收筆，注意在起筆、回鋒、行筆、收筆一系列過程中的提按過程。
橫畫的基本要求是力求圓潤?！恫苋酚捎诠P畫清秀而流美，因此，線條不能粗，用大楷筆的“一分半”筆即可，以后出現(xiàn)波畫，也僅用二分或二分半筆。反映在“蠶頭”與“雁尾”。
如果要用一個字來概括《曹全碑》，那就是“秀”字。記住此碑的特征。
橫畫看似簡單，但寫好它卻并不容易，簡言之，還是考驗(yàn)書寫者的控筆能力。較容易的是著腕寫小字、墊腕寫中楷，最難是懸腕、懸肘寫大字。這是一方面；另外，吸收篆書的線條美，如以前書法理論評價好的篆書線條分成兩類，一是“玉筋篆”，線條象是玉石雕刻出來的；二是“鐵線篆”，線條象是用鐵絲繞出來的。這里有行筆的力度、速度、翻筆的彎度、澀筆行筆的能力等，總之有許多的道理。澀筆產(chǎn)生的線條，邊際是“毛”的，不能光滑。這種樣子象古松的皮一樣，而不是象小娃娃的臉。
2、波畫的寫法。波畫即為隸書最富特征的“蠶頭雁尾”畫。蠶寶寶的頭，正好我的學(xué)生江禹小朋友養(yǎng)了一窩蠶寶寶，可以注意觀察這些可愛小生命的頭是什么樣子的?！把阄病笔侵复笱愕奈膊?，而不能混同于“燕子”。因?yàn)椤把辔病笔浅始舻稜畹摹煞N筆法大不相同。顏真卿的楷書中，個別字會出現(xiàn)燕尾?！粳F(xiàn)場演示】
在隸書的字型結(jié)構(gòu)之中，波畫在一字中是主要的橫畫，往往（大部分）是一字的主筆。如“王”字，三橫中，最后一橫出現(xiàn)波畫，同時也是“王”字的主筆。在任何情況下，一字中哪怕有七——八個橫筆，也只能出現(xiàn)一個波畫。否則主次不分，犯“雙飛”之病。
波畫的寫法：逆鋒起筆，但必須環(huán)轉(zhuǎn)一下，落筆鋪毫環(huán)轉(zhuǎn)一氣呵成，形成“蠶頭”，中鋒行筆時，筆要稍稍提起，不提筆，線條會與“蠶頭”一樣粗。到最后，頓筆靠腕力捺出，出鋒收筆，力到捺尖?！粳F(xiàn)場演示】
注意：波畫一般行筆的線條呈上平下弧。邊際線上端平展而下腹微凹。
橫畫、波畫，構(gòu)成了隸書的基本元素。這兩筆寫好，隸書就寫成功一半。特別是波畫，是漢隸的基本特征。舉個例子，就象京劇的臉譜、打太極拳的“云手”、徽派建筑的“牌坊”、象關(guān)公的青龍偃月刀……漢隸與秦隸的最大區(qū)別也在于此。
3、捺畫的寫法。實(shí)際上，捺畫是波畫的變形。也是逆鋒起筆，但不要求形成蠶頭，然后逐漸用力鋪毫向右下方行筆，到了出鋒之前，先停頓一下，再順勢提筆捺出。
注意一個細(xì)節(jié)：《曹全碑》的捺畫，包括前面講的波畫雁尾大部分都不翹尾巴。書寫時務(wù)必引起注意。【演示】
4、戈鉤的寫法。《曹全碑》中主要出現(xiàn)兩種戈鉤即：背拋鉤（如風(fēng)字）、浮鵝鉤（如也字）。
注意觀察：背拋鉤的形態(tài)正如高山上直瀉而下的飛瀑，遇到下面的地面或巖石，水勢變換方向翻出波勢。寫法：逆鋒起筆，形成蠶頭，然后斜直下行，轉(zhuǎn)彎處鋪毫，用力頓一下，然后出鋒平捺。隸書的捺區(qū)別于楷書捺，隸書是雁尾狀的。
浮鵝鉤：逆鋒起筆，同樣直下行筆，轉(zhuǎn)折處速度放慢，先提后按，逐漸用力，向右行筆。出鉤時要頓筆，再出鋒平捺。形成的捺腳狀同樣是一個雁尾。
5、豎畫。要求下懸線條垂直，狀如老大娘納鞋底的針一樣。逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，下端細(xì)小而不象老鼠尾巴。由于《曹全碑》的字態(tài)扁平，因此，豎畫一般都較短?！狙菔尽捌健弊?，腰間兩字反向?qū)憽?/font>
