▍轉(zhuǎn)自公眾號：非標(biāo)準(zhǔn)建筑工作室（ID：non-standardstudio）
傳說，貝聿銘在設(shè)計香山飯店時，很不適應(yīng)我國各級各部門的各種各樣領(lǐng)導(dǎo)的各種提意見。煩不勝煩之時，發(fā)現(xiàn)了一個屢試不爽的制勝絕招。
那就是——
摔！凳！子！
每當(dāng)又有對方案指手畫腳時，mr.pei就立馬戲精上身，怒發(fā)沖冠，拍案而起，抄起手邊的凳子作勢要摔，完全一副“你再瞎嘚吧，老子就不干了”的架勢。
剩下的就是領(lǐng)導(dǎo)們各種誠惶誠恐的安撫大神，哪還再敢提意見？
當(dāng)然，他們一定沒有看見貝先生放下凳子時微微上揚(yáng)的嘴角。
這種故事聽多了，就容易讓我們這種建筑小白產(chǎn)生一種錯覺：
我現(xiàn)在被領(lǐng)導(dǎo)壓榨、被甲方虐待一定是因?yàn)槲铱徊粔?，沒成大師！
絕不是因?yàn)槲覜]解決好問題以及甲方的金主人設(shè)！絕對不是??！
對于建筑這種曠日持久的大型集體活動來說，
勝利是一個人的香檳，失敗則是所有人的鍋。
開香檳的人當(dāng)然只會記得自己的英明神武、乾綱獨(dú)斷；即使有繞不過的認(rèn)慫實(shí)錘，也是戰(zhàn)略性的忍辱負(fù)重、圍魏救趙。
換句話說，這幫人永遠(yuǎn)都不會告訴你：
建筑師根本懟不過甲方。
想都不要想。
正面硬剛的結(jié)果除了促使甲方果斷換個設(shè)計以外，沒有任何用處。
畢竟三條腿的青蛙不好找，
兩條腿的建筑師到處有。
非標(biāo)準(zhǔn)建筑工作室提醒您：
道路千萬條，克制第一條。
硬剛懟甲方，親人淚兩行。
話說有一個建筑，叫做MCBA博物館，
它的設(shè)計師就比較善于自我克制了。
當(dāng)設(shè)計公司Allied Works Architecture拿到任務(wù)書的時候，很快就get到了重點(diǎn)：
甲方有病。
sorry，說錯了。
重點(diǎn)是甲方想在噪音爆表的鐵軌與雜亂破舊的工業(yè)廠房旁建造一個與周邊環(huán)境良好對話的安靜博物館，bigger要高但不要浪費(fèi)空間。
估計很多建筑師都要開啟罵人模式了——
甲方智障吧？能和嘈雜的鐵路愉快對話的博物館還待得住人嗎？？想要安靜還怎么開放？？？不浪費(fèi)空間還要什么自行車？？？？
但罵人是解決不了問題的，請大家克制情緒，反復(fù)誦讀《建筑師生存法則》：
1、盡量滿足甲方的合理要求。
2、甲方的要求永遠(yuǎn)合理。
AlliedWorks Architecture自我克制了一番情緒之后，終于給出了一個同樣十分自我克制的建筑方案。
看下面這張官方效果圖，是不是連設(shè)計的建筑在哪兒都快找不見了呢？
真·十分克制了。
換個角度，建筑長這樣
內(nèi)部長這樣
所以，本次拆房的目的就是搞清楚這個建筑是怎么用相對克制的手法去實(shí)現(xiàn)空間突破并解決甲方的矛盾要求。
首先，讓我們放平心情，再次安靜的閱讀任務(wù)書——認(rèn)真分析建筑周邊環(huán)境。
會發(fā)現(xiàn)基地緊鄰鐵路，不僅噪音干擾很大，而且南面的觀景效果也很差。
所以，面向鐵路的立面如何設(shè)計是個大問題——鐵路噪音與糟糕的觀景效果可以把任何自以為是的神仙立面都拍到地上，反復(fù)摩擦。
而如果用封閉圍合隔絕鐵路與室內(nèi)空間，則滿足不了神仙甲方與環(huán)境之間良好對話的高大需求。
另外，建筑用地進(jìn)深較大，自然采光也是問題。
閱讀完任務(wù)書后，我們可以根據(jù)博物館的功能面積分布需求，確定層數(shù)為四層。
1. 在底層置入輔助功能空間，容納辦公、倉儲、設(shè)備等功能。
2. 進(jìn)行垂直交通分布
3. 剩余部分則用于展陳空間
4、因?yàn)橛玫乜臻g進(jìn)深較大，引入采光中庭。
至此，一個普通的博物館方案就完成了。
它滿足使用，卻沒有解決任何問題。
問題是什么？
前面已經(jīng)說了，這個項(xiàng)目最重要也是最矛（cao）盾（dan）的地方就在于：
要與周邊環(huán)境良好對話，
而周邊環(huán)境是鐵軌和廠房。
借用扎哈大神的名言，
如果周圍都是垃圾，你也要去和垃圾融合嗎？
但很遺憾，你我都不是扎哈，所以周圍是垃圾也要去融合，還要融合的優(yōu)雅而高級。
請克制情緒，我們繼續(xù)做方案。
如果要與環(huán)境對話，最簡單的方法就是把中庭改成邊庭。
如果要隔絕鐵路的噪音，就要保持外墻封閉，最好再弄點(diǎn)綠化帶。
如果又要對話又要隔絕噪音呢？
那就只能又開邊庭又封閉外墻了。
劃重點(diǎn)：
這個手法叫做“半限定”。
簡單來說，就是邊庭開一半。
下半部分封閉，隔絕鐵路噪音，上半部分開邊庭，與環(huán)境對話。
現(xiàn)在我們知道了手法，就像解數(shù)學(xué)題知道了公式，但要求得最終答案，還得把題目里的各種具體條件套進(jìn)去運(yùn)算。
在這道題目里，邊庭上移后，鐵路對于室內(nèi)的視線破壞仍舊較大，依舊無法為室內(nèi)營造良好的采光與觀景體驗(yàn)。
那么第二個問題就是怎么能既保證采光又遮擋部分視線。
方法是把端部收為尖角，將室內(nèi)受干擾的區(qū)域縮減到極限狀態(tài)——也就是從片狀縮至點(diǎn)狀。
于是，從半限定的邊庭開始，建筑逐步呈現(xiàn)出克制的性格。
至此，這個方案基本算是解決了甲方的問題，已經(jīng)可以交卷了。
對于我們大部分人來說，設(shè)計也就到此為止了，剩下就是程序化的出圖交圖了。
但是，在建筑圈的鄙視鏈里，解決甲方問題這條連被鄙視的資格都沒有——你不給甲方爸爸解決問題，爸爸們憑什么給你建造起來？
所以，對于優(yōu)秀的建筑師來說，剩下的任務(wù)不是出圖，而是要來解決真正的建筑學(xué)問題了。
也就是鄙視鏈里的常駐老幾位：
玩空間的看不起玩結(jié)構(gòu)的；
玩結(jié)構(gòu)的看不起玩形態(tài)的；
玩形態(tài)的看不起玩表皮的；
玩表皮的覺得你們根本不懂高科技。
不管怎樣，想進(jìn)入鄙視鏈，不說鄙視別人，至少被別人鄙視一下，你就總得玩點(diǎn)兒啥。
在這個項(xiàng)目里，建筑師雖然克制但顯然站在鄙視鏈頂端，因?yàn)樗峭婵臻g的！
最后的結(jié)果就是錯落復(fù)雜的空間和半限定的尖角邊庭完美融合在一起，構(gòu)成了一個“空間有作為“的方案。
那么，這個空間是怎么有作為的呢？
這就是我們要解決的最后一個問題。
可能你還沒注意到，這個空間設(shè)計是在模數(shù)網(wǎng)格的基礎(chǔ)上生成的。
所以首先要解決的就是：模數(shù)怎么定？
因?yàn)楹笃谝煌ê?，所以根?jù)交通核尺寸來定。事實(shí)上，交通核作為一個很難改變的獨(dú)立完整塊，在模塊建筑設(shè)計中會經(jīng)常被用來當(dāng)做基本模數(shù)。
然后根據(jù)各功能區(qū)所需面積來抽減部分墻體，比如展廳抽減墻體最多。
最后就是偏轉(zhuǎn)墻體了。
每層墻體偏轉(zhuǎn)多少度？這里涉及到空間浪費(fèi)問題。
偏轉(zhuǎn)過大會很難塞進(jìn)去樓梯，而且諸多銳角空間也會造成面積浪費(fèi)。
而偏轉(zhuǎn)過小，又會影響三角形邊庭的采光，而且樓梯塞入后還會產(chǎn)生冗余的空間，無法充分利用。
讓我們把整個平面的正確生成方式連起來看一遍。
展廳里，自然光反復(fù)在墻體間漫射；同時，人們的視線沖破閉塞的盒子，從縫隙里可以窺見展廳之外的其他空間，獲得開闊感。
最后的最后，表皮直接通過墻體偏轉(zhuǎn)造成的凹凸和縫隙生成，室內(nèi)外的設(shè)計邏輯統(tǒng)一而完整。
看一遍完整過程：
所有奮斗在設(shè)計一線的建筑草根大概都有一個大師夢。
倒不是有多向往大師們的財富名利，更主要的是羨慕大師們可以自由創(chuàng)作，肆意發(fā)揮，還有甲方買單。
但大師從來沒有告訴我們，他們是怎么在甲方的苛刻要求和建筑的藝術(shù)追求中戴著鐐銬走鋼絲的。以及，他們從來沒有忘記對建筑本身的追求：服務(wù)好甲方是為了更好的服務(wù)建筑。
甲方是爸不是媽，只會棍棒相加不會飯菜伺候；
大師是人不是神，只能循循善誘很難為所欲為。
溫柔的顛覆才最有力量。
本文感謝大師姐林雅楠的文字撰寫和修改指導(dǎo)
圖片［２］［４］［５］［６］［７］
引用自https://alliedworks.com/projects/musee-cantonal-des-beaux-arts/
圖片［１］［３］［８］
修改自https://alliedworks.com/projects/musee-cantonal-des-beaux-arts/
其余動圖與分析圖為作者自繪，轉(zhuǎn)載請注明
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