這才是“文人書法”，他用看似簡單的筆法，表現(xiàn)出了難以企及的高雅氣息
字如其人，書法可以反映出書寫人的情感、性格、文化修養(yǎng)等等，但是與人品好壞關(guān)系并不大！比如董其昌、秦檜等人，書法成就也是非常了得！
林則徐、岳飛、辛棄疾等人書法都是剛勁有力，大氣磅礴！而趙孟頫、文徵明、董其昌、梁詩正、啟功等人的書法都有一種典雅的書卷氣，我們把后者稱為“文人書法”！
啟功先生是典型的文人，淡泊名利，1984年當選為中書協(xié)主席，大家都來祝賀，啟功微笑著說:
“書協(xié)主席這個茅坑可不好蹲，有幸占到了位置，別人還虎視眈眈。風言風語都不可怕，最可怕的是，在那個位置上大腸干燥，沒有東西出來，不但自己難受，別人也跟著著急?！?br>
看似風趣的幾句話，體現(xiàn)他老人家的的睿智和品行！
啟功先生非常勤奮，他臨習趙孟頫、董其昌、柳公權(quán)、歐陽詢、智永、梁詩正等人墨跡，積淀了深厚的功力，并結(jié)合自己的審美情趣，最終獨樹一幟，成為大家。
其中對啟功先生影響最大是梁詩正，也是一個“文人書法家”！
梁詩正：養(yǎng)仲，號薌林，又號文濂子，錢塘（今浙江杭州）人。大學士、乾隆御用書法家。
梁詩正，幼有異稟，五歲始能言，授以四五言詩，略上口，即能誦。長擅文學，他總裁《國史》、《文穎》、《續(xù)文獻通考》各館，相關(guān)文章體例大多由他確定，屬于典型文人官員。
梁詩正工書法，初學柳公權(quán)，繼參趙孟頫，晚年師顏真卿，編歷代名家書法真跡《三希堂法帖》，在編著《三希堂法帖》時，他有機會臨摹大量的前人的名帖，得以博彩眾長，而自成一家。
梁詩正書法屬于典型傳統(tǒng)書法，并沒有那種“超入魏晉”，“神仙脫骨”等等玄之又玄的意境，從他的書法作品上包涵一種深刻的矛盾：
一面是形態(tài)簡單的筆畫，以古典為歸依的結(jié)體，另一面是極為高雅的韻致，他的筆法并沒有復制性、獨創(chuàng)的，但他表現(xiàn)出了難以企及的高雅氣息！
這點是難得可貴的！
相對而已，當今書壇，為了表現(xiàn)自己的獨創(chuàng)性，用注射器來創(chuàng)作的“射書”，蒙眼來創(chuàng)作的“盲書”，還有用不可言喻的生理器官來創(chuàng)作，這不是創(chuàng)新，而是胡鬧！
梁詩正尤其善于寫行書，可以說他把漢字之美發(fā)揮到極致，所以被譽為“清代最美行書”！
他留下墨跡很少，多半見于他在名帖名畫上跋文，通過這些跋文，可以看出他的用筆生動，結(jié)構(gòu)的雅致、靈秀均臻上乘，單字雖獨立，但內(nèi)在聯(lián)系卻控制的很好，結(jié)字輕松，似不經(jīng)意，但字字嚴瑾，點畫之間關(guān)系準確。
面對梁詩正的作品，我們能感受到他的作品散發(fā)出一種無以言說的雍容、雅致，而不懂這種神采的人，只能說：館閣體、沒有創(chuàng)新性，沒有藝術(shù)價值！
啟功先生之所以選擇師法梁詩正，也是因為如此的原因吧！
啟功先生獨創(chuàng)的“啟功體”筆法并不復雜，但是能夠透過筆觸中極為精微的細節(jié)表現(xiàn)表現(xiàn)特殊的氣質(zhì)，風度，也是深受梁詩正影響所致。
今天特別把梁詩正在名畫名帖的跋文，制作成一本行書字帖《梁詩正書法集》，期待大家的喜歡！
