有的人覺得他出現(xiàn)失誤是在損害自己的藝術生涯，覺得他太分心撈過界，我卻覺得包容他的個人選擇是社會進步。說不定，他玩著鋼琴和娛樂圈，成為超級文化符號，遠遠超過他的鋼琴成就呢？
近日，中國鋼琴家李云迪在首爾藝術中心出現(xiàn)演奏失誤，繼而引發(fā)退票狂潮。事件發(fā)生后，“李云迪風波”、“李云迪道歉”、“李云迪古典演奏”等詞條迅速串升到微博的熱搜榜。
說真的，如果不是李云迪，古典音樂的話題很難這么火。
小眾古典音樂界的鋼琴家李云迪，在微博上有1821萬粉絲?？偸潜焕谝黄鹫f的朗朗，有1100萬粉絲，但是兩個人的話題熱度，明顯不在一個重量級上。光是李云迪跟王力宏一起春晚演奏那次，就給娛樂圈留下了長盛不衰的八卦。
高雅音樂本就是日常生活實用品
在高大上的小眾圈子人心里，高雅藝術大眾愛聽不聽。那是天才和精英的世界，引領人類文明上升，大眾只管被引領就是了。
但是藝術說穿了就是一種表達形式。技藝越精湛，越能表達人們共有的情感和認知。獲得各種國際大獎，更加是通往牛逼的通行證。
圖為李云迪在首爾音樂會演奏現(xiàn)場
李云迪韓國演出出錯了，還錯得如此眾目睽睽。玩高雅藝術出現(xiàn)失誤，的確是一件有損逼格的事。然而在我看來，大眾享用高雅音樂的需求之外，也有和藝術家相互娛樂的需求嘛。
其實古典音樂本來就是生活實用品。我們看的電影電視紀錄片，還有廣告等等，充滿了古典音樂。乃至網(wǎng)絡上各種搞笑視頻的配樂，也常常用到古典音樂。陽春白雪并沒有那么陽春白雪，只不過沒單獨拎出來裝腔作勢罷了。
《肖申克的救贖》用了莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》，《七宗罪》里用了巴赫G弦上的詠嘆調。如鹽化水，音樂藝術本來就是世俗生活的一部分。
別對現(xiàn)代音樂藝術期望太高
我是個實用主義者，一向覺得人家的人生和發(fā)展，是他自己的事。況且，今天根本就不是過去的古典鋼琴大師養(yǎng)成模式的時代。
就肖邦來說吧，稱他為“神童天才”也不為過，他7歲創(chuàng)作，8歲登臺，12歲到音樂學校學習。到了19歲就在巡演，也給宮廷表演，同時開始教學創(chuàng)作，短短小半生，聲名成就到達巔峰。走得是一條特別標準化的鋼琴家之路。
然而世界上也只有一個肖邦。影響肖邦成長的巴赫呢，就命運遜色太多，活著的時候沒出大名。巴赫一輩子也是學習、創(chuàng)作、表演，擔任皇親國戚的音樂官員。
搞古典音樂的，大多數(shù)都在這樣的成長模式中訓練的。他們的時代沒有網(wǎng)絡，不怎么玩跨界，社會行業(yè)有限，沒有新鮮別致的人生多項選擇。干一行，就干到老，干到去世，成為大師。
但我們這個時代變化了。李云迪少年時代得了肖邦獎出道，天才驚艷，帶著小圈子的大通行證，加入藝術家名人行列。一會兒被傳有前妻，來自富貴家庭。一會兒主動玩曖昧，跟有名的歌手王力宏鬧“斷背戀”。出風頭出得簡直沒邊了，蓋過了他的無數(shù)同行不說，還跨界蓋過了更多的通俗音樂界大明星。
李云迪、王力宏在2013年春晚上攜手彈琴，成了當時娛樂圈一大看點
不止李云迪，朗朗等等鋼琴家也差不多。在我們這個時代，出名了，代言銀行，代言名牌手表等等大牌商業(yè)產(chǎn)品，開辦音樂教育機構，事業(yè)渠道多種多樣。職業(yè)身份也豐富多彩。
這跟歷史上的鋼琴家生涯，太反差了。很多人對藝術有認知偏差，覺得大師應該每個年代都冒出來幾個。期待著有潛質的年輕一代照著模范刻苦用功，成為大師。
其實真相不是這樣的。文化藝術蓬勃發(fā)展時期，會猛然冒出一大堆大師，群星璀璨，傳奇藝術家那么多，經(jīng)典那么多，多到我們只享用古人的都享用不完。然后大多數(shù)時候，只是一些比較優(yōu)秀的人士演繹表演，重復延伸，踩著前人大師的肩膀再進步一點，豐富一點。
古典音樂雖然專業(yè)，雖然高大上，但過去的時代藝術形式有限，隔著歲月時空，也很容易被后代人塑造經(jīng)典。
我們呢，也真不必期待朗朗和李云迪成為歷史上的那種大師。如果能成為當然很好，成不了也沒什么。就像文學歷史上的曹雪芹，幾百年出一個，是因緣際會和個人天才疊加綜合成就的。
看待人生路線，不必那么刻板
一大批媒體跑去采訪李云迪的老師友人，采訪古典音樂的專業(yè)人士，用各種技術證據(jù)分析想證明他業(yè)精于勤荒于嬉。李云迪自己也在微博公開道歉，但是吧，哪個大明星道歉不是這樣的套路？
如果順著他的微博往前翻，綜藝節(jié)目《全員加速中》介紹他是“氣質高雅風度翩翩的優(yōu)質偶像”。李云迪轉發(fā)說“玩游戲和彈琴其實也有共同之處，就是一定要專注！”他除了彈鋼琴得大獎，他還是外貌不錯的優(yōu)質偶像，他也會“專注玩游戲”。但現(xiàn)實中相當一批人，看待人生路線，特別刻板。認為你拿了肖邦獎，你就該閉門勤奮練習，不辜負自己的天賦，然后繼續(xù)攀登高峰。但要是拿獎的這個人想要過的不是這種人生，又有何不可？
名利早就有了，而且是遠超同行的名利，再前進也不過是封神，老了得到一枚標簽——某某世界級著名鋼琴大師。
有的人覺得他出現(xiàn)失誤是在損害自己的藝術生涯，覺得他太分心撈過界，我卻覺得包容他的個人選擇是社會進步。說不定，他玩著鋼琴和娛樂圈，成為超級文化符號，遠遠超過他的鋼琴成就呢？
一流青年鋼琴家是他自己奮斗得來的光環(huán)和身份，他怎么運用，當然是遵從自己的喜好和渴望。他完全可以道歉了以后，多花點時間練琴，堵上大家批評的嘴，同時繼續(xù)在娛樂圈玩得風生水起。他也可以不斷轉移到娛樂圈，直至放棄鋼琴。畢竟，他不過才三十多歲，心態(tài)也還年輕著。
我作為聽眾，大可以一邊聽著別的鋼琴家埋頭苦練，彈得出神入化，感動我，熏陶我，陪伴我。一邊看著李云迪鬧出各種話題，心頭飄過“喜聞樂見”四個字。
