卡蒂雅·布尼亞季什維莉，1987年出生于格魯吉亞首都第比利斯?？ǖ傺?歲時(shí)就與樂(lè)團(tuán)合作協(xié)奏曲，巡演于歐洲各地。她在第比利斯的國(guó)立音樂(lè)院求學(xué)期間獲得了多項(xiàng)比賽肯定，然后轉(zhuǎn)往維也納深造，2008年首度登上卡內(nèi)基音樂(lè)廳的舞臺(tái)。她曾被BBC廣播電臺(tái)選為2009-2011年度新生代藝術(shù)家，同時(shí)也是維也納愛(ài)樂(lè)協(xié)會(huì)2011-2012樂(lè)季的閃耀之星。鋼琴家阿格里奇贊許道：“卡蒂雅是一個(gè)十分杰出的青年鋼琴家，我對(duì)她不凡的鋼琴天分、自然流露的音樂(lè)性、想象力以及光輝燦爛的技巧印象深刻?！苯衲?月5日，卡蒂雅·布尼亞季什維莉新專(zhuān)輯《萬(wàn)花筒-穆索爾斯基、拉威爾、斯特拉文斯基》發(fā)布。3月13至20日，卡蒂雅在北京、上海、香港和臺(tái)北為愛(ài)樂(lè)者獻(xiàn)上了一套以李斯特為主的浪漫派作曲家作品（穆索爾斯基《圖畫(huà)展覽會(huì)》、李斯特練習(xí)曲和斯特拉文斯基的《彼得魯什卡》等）。
3月11日下午，卡蒂雅應(yīng)邀來(lái)到位于北京西山腳下的中間劇場(chǎng)，與京津愛(ài)樂(lè)者們交流，并對(duì)來(lái)訪者的問(wèn)題予以一一解答。從她富有智慧和知性的解答中，我們可以了解到，這位美女鋼琴家不但有著非凡的音樂(lè)天賦，同時(shí)也有著深邃的思想和開(kāi)放睿智的視角。
問(wèn)：你如何看待鋼琴大師里赫特?
答：我最喜歡里赫特彈奏的勃拉姆斯《第二鋼琴協(xié)奏曲》。這部作品里赫特彈奏過(guò)多個(gè)版本，但是每一個(gè)版本都不一樣。里赫特最難得的一點(diǎn)就是他的真實(shí)。
每一位鋼琴家對(duì)作品的詮釋都應(yīng)該是由衷的、真實(shí)的。就猶如我喜歡的高行健的小說(shuō)《靈山》，他對(duì)于個(gè)人思想的表達(dá)就非常真實(shí)。藝術(shù)唯有真實(shí)才令人信服，才能夠讓我們理解作者真摯的情感和內(nèi)容表達(dá)。在這一點(diǎn)上，我認(rèn)為無(wú)論是鋼琴家里赫特還是作家高行健，他們都找到了各自表達(dá)的契合點(diǎn)。我崇尚這種不同類(lèi)的真實(shí)或者說(shuō)真實(shí)的差別性。我們每個(gè)人身上都有這種真實(shí)感，但是每個(gè)人表達(dá)真實(shí)的角度和方式都是不同的?！ ?/span>
里赫特就是這樣，無(wú)論他如何演繹作品，或者他演繹的同一個(gè)作品各有不同，但是他每一次的演繹，都讓你心服口服?！?/span>
音樂(lè)家都有國(guó)籍，但是音樂(lè)家的音樂(lè)語(yǔ)言是沒(méi)有國(guó)界的。就有關(guān)里赫特是所謂俄羅斯鋼琴學(xué)派代表人一說(shuō)法，我認(rèn)為，這僅僅是業(yè)界設(shè)定給里赫特的一種框子。其實(shí)，里赫特的音樂(lè)演繹遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些?？梢赃@樣說(shuō)，每一位音樂(lè)家所表達(dá)的音樂(lè)都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出所謂的國(guó)界或地域，而是一種普遍性的語(yǔ)言。我們不應(yīng)該為作曲家或演奏家預(yù)設(shè)框架。同樣，也不應(yīng)該為文化預(yù)設(shè)框架。即便是同一個(gè)國(guó)家的藝術(shù)家，每一位藝術(shù)家的表達(dá)語(yǔ)匯也都是不同的，它們富有個(gè)性、真摯而有普遍性，并且令人信服。
問(wèn)：你在演奏李斯特作品的時(shí)候，似乎你跟李斯特的作品有著一種天然的聯(lián)系，有點(diǎn)像干柴遇到了烈火。但凡你碰到李斯特，你的熱情就得到迸發(fā)。你是否對(duì)李斯特有著特別的偏愛(ài)，能解釋一下這種聯(lián)系嗎？
答：我9歲的時(shí)候演奏李斯特的塔蘭泰拉時(shí)，就被這部作品深深地吸引了。從那個(gè)時(shí)候起，我在彈奏李斯特作品的時(shí)候就會(huì)有一種特別熱情，這種熱情超過(guò)了我演奏其他任何作曲家作品時(shí)的感情，并且一直沒(méi)有中斷過(guò)。在演奏李斯特的作品時(shí)，我覺(jué)得自己的手指、身體和靈魂深處都與他的內(nèi)在音樂(lè)和外在技術(shù)相當(dāng)搭調(diào)。只有李斯特可以同時(shí)做到繽紛與和諧。他就像混亂中的和諧，他作品中有許多極為迥異的角度，但它們之間從不互相干擾。我似乎可以盡情地在李斯特的作品中去挖掘他的色彩、內(nèi)容和激情。當(dāng)然李斯特作品賦予我更多的，是他作品中的那種聰穎、智慧和獨(dú)創(chuàng)性，他作品中有很多復(fù)合的調(diào)式和和聲。李斯特也是第一位運(yùn)用五聲音階調(diào)式和和聲的作曲家，這在浪漫派時(shí)期的作品中也是很少見(jiàn)的。另外一點(diǎn)是，李斯特的作品也充滿了愉悅感。作為鋼琴家，你甚至可以在李斯特的作品中找到很多神奇的快感，比如你可以演奏出煙火的感覺(jué)，你可以感覺(jué)到身體舞動(dòng)和手指舞動(dòng)所帶來(lái)的那種快感。
問(wèn)：這次來(lái)中國(guó)巡演，是否針對(duì)中國(guó)的觀眾有特別的曲目設(shè)計(jì)？另外，作為一個(gè)來(lái)自格魯吉亞的鋼琴家，你是否會(huì)在巡演的時(shí)候，為歐洲或者亞洲的觀眾演奏一些格魯吉亞作曲家的作品？
答：除了舒曼的鋼琴協(xié)奏曲是跟國(guó)家大劇院樂(lè)隊(duì)方面商議的結(jié)果，其他的作品都是我自行安排的。雖然，每一個(gè)國(guó)家和地區(qū)的文化、民族各有不同，但是人類(lèi)所具有的共同情感一定是相通的。所以，我在世界各地演出的時(shí)候，并不會(huì)考慮觀眾是來(lái)自哪些國(guó)家，或?yàn)樘囟▏?guó)家的觀眾設(shè)定曲目。我希望所有觀看我音樂(lè)會(huì)的觀眾，能夠通過(guò)我演奏的音樂(lè)去發(fā)現(xiàn)和了解我的藝術(shù)個(gè)性、我的熱情以及音樂(lè)家作品的特性。
格魯吉亞的民間音樂(lè)和復(fù)調(diào)音樂(lè)非常豐富。當(dāng)然，格魯吉亞也有一些很好的作曲家，我以演奏這些格魯吉亞作曲家為自豪。我跟姐姐在一起演出的時(shí)候就曾經(jīng)演出猶太格魯吉亞作曲家的作品。我最喜歡Bardanashivili，他也寫(xiě)過(guò)一些非常優(yōu)秀的鋼琴作品，我和姐姐演出過(guò)他創(chuàng)作的二重奏鋼琴作品。他也是第一位寫(xiě)以色列歌劇的作曲家。
卡蒂婭的姐姐也是一位漂亮且出色的鋼琴家，經(jīng)常陪伴卡蒂婭巡演。盡管性格不同，但兩人的藝術(shù)取向非常相近?？ǖ賸I從小對(duì)周邊事物和音樂(lè)充滿超強(qiáng)的敏感。她博覽群書(shū)，通曉5國(guó)文字。寬闊的文化視野，使得她擁有獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和價(jià)值觀。
問(wèn)：演奏家在舞臺(tái)上演奏的時(shí)候大都投入了最大的熱情。你在練琴的時(shí)候，是否也會(huì)投注同樣大的熱情和情感？你在練琴和演奏的時(shí)候，有什么不同？練琴的時(shí)候是否是另外一種狀態(tài)？
答：無(wú)論是在舞臺(tái)上演出戲劇，或是在舞臺(tái)上演奏鋼琴，作為藝術(shù)家都必須有將自己對(duì)藝術(shù)理解的精華及情感投注在藝術(shù)作品中的能力。但是一個(gè)音樂(lè)家，并不一定要將自己的情緒全部投注到作品中。而是在音樂(lè)的表達(dá)中，根據(jù)音樂(lè)作品的提示被引領(lǐng)著注入情緒。這個(gè)時(shí)候，演奏家必須是跟音樂(lè)合二為一的.
在舞臺(tái)下練琴的時(shí)候，每一個(gè)演奏家的狀態(tài)因人而異。你可以單獨(dú)練習(xí)相關(guān)的技術(shù)段落、相關(guān)的樂(lè)句，這些段落和樂(lè)句可以是斷斷續(xù)續(xù)的，也是可以不帶太多的情感和熱情進(jìn)行練習(xí)。但是在舞臺(tái)上表演則不同，你必須跟著音樂(lè)一直走下去。所有的熱情、情緒表達(dá)和表演，都必須持續(xù)性地跟音樂(lè)保持完全一致。在進(jìn)行音樂(lè)表達(dá)的時(shí)候，你沒(méi)有辦法掩蓋你的任何情緒。
問(wèn)：你一定認(rèn)識(shí)郎朗、王羽佳，你如何看待這些中國(guó)鋼琴家？
答：誰(shuí)都知道郎朗，他非常出名。我們見(jiàn)過(guò)幾次面，我認(rèn)識(shí)王羽佳，我們?cè)陧f爾比耶音樂(lè)節(jié)上，一起合奏過(guò)一次。當(dāng)然，我也認(rèn)識(shí)其他一些不太出名的鋼琴家。
在我個(gè)人看來(lái)，郎朗跟王羽佳完全不同。郎朗是一個(gè)擁有頗多想象力的鋼琴家，他也是一個(gè)擅長(zhǎng)將自己的想象力注入到作品演奏中的鋼琴家。而且，他的這種方式也是非常天然的，也很特別。這也是為什么有些人非常喜歡郎朗的演奏，有些人不喜歡。我想這就是郎朗，是他不同于其它鋼琴家的特性之一。他的這種想象力甚至帶有一絲孩子氣的童真感，我尤其喜歡。王羽佳則完全不同，她的演奏技術(shù)可以說(shuō)是無(wú)懈可擊。
在我看來(lái)，中國(guó)的觀眾、媒體或者評(píng)論，特別傾向于將中國(guó)的文化跟西方文化區(qū)別開(kāi)來(lái)。換句話說(shuō)，中國(guó)的音樂(lè)家更加傾向于按照西方人的方式去表達(dá)音樂(lè)或者解釋音樂(lè)。我倒認(rèn)為完全沒(méi)有這個(gè)必要，中國(guó)擁有古老的博大精深的文化，中國(guó)的藝術(shù)家完全可以按照他們自己的方式來(lái)表達(dá)西方音樂(lè)，完全沒(méi)有必要去模仿西方人的表達(dá)?！ ?/span>
很多鋼琴家僅僅注重鋼琴技術(shù)的學(xué)習(xí)而不注重鋼琴以外甚至音樂(lè)以外文化修養(yǎng)。鋼琴以外的學(xué)習(xí)也非常重要，比如室內(nèi)樂(lè)、爵士樂(lè)、即興演奏，還有其他文化修養(yǎng)如文學(xué)、歷史、哲學(xué)等方面的學(xué)習(xí)。這些對(duì)于一個(gè)人特別是一個(gè)鋼琴家開(kāi)拓視野和想象力都非常有必要。我常常鼓勵(lì)小鋼琴家們多讀書(shū)、多學(xué)習(xí)。因?yàn)檫@些學(xué)習(xí)可以幫助我們豐富我們的表達(dá)語(yǔ)匯和視野，豐滿我們的個(gè)性。
問(wèn)：卡蒂婭不僅本人非常漂亮，每一次在舞臺(tái)上的著裝都非常得體且時(shí)尚。你個(gè)人在舞臺(tái)著裝和日常著裝方面有什么特別的偏好？ 文 | 李瑾
答：媽媽為我選擇一切。我母親就是我的服裝設(shè)計(jì)師。我來(lái)自格魯吉亞，上世紀(jì)90年代的格魯吉亞，大部分人生活都很貧困。盡管如此，我的父母始終保持著高品位的生活態(tài)度。我母親對(duì)于著裝很有品位。那個(gè)時(shí)候，我母親經(jīng)常為我縫制舞臺(tái)服裝，而且這些服裝的設(shè)計(jì)都很別致新穎。盡管那個(gè)時(shí)候很多人著裝都是相同的風(fēng)格，但是母親總能為我們找到獨(dú)特的式樣。即便是使用一些很便宜的布料，她依然可以做出很別樣的衣服來(lái)。自那以后，她就成為了我的個(gè)人形象設(shè)計(jì)師。我的所有服裝都是她挑選的。從這個(gè)角度而言，我認(rèn)為，著裝風(fēng)格同樣可以體現(xiàn)出一個(gè)藝術(shù)家的個(gè)人品味和個(gè)性。有的時(shí)候，人們會(huì)對(duì)一些藝術(shù)家的女性魅力說(shuō)三道四。我認(rèn)為女性完全沒(méi)有必要為了公眾的趣味去掩蓋或犧牲個(gè)人的女性魅力。這對(duì)于一個(gè)女性非常重要。
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