去年大熱的國產(chǎn)動(dòng)畫電影《大魚海棠》，不僅以唯美的畫面成為大家交口稱贊的主角，其中由日本音樂家吉田潔制作的配樂，也讓不少觀眾深深感動(dòng)。至此，又一位日本配樂大師成為了國產(chǎn)電影配樂擔(dān)當(dāng)。
那么到底是什么原因，讓國產(chǎn)電影舍近求遠(yuǎn)，頻頻尋求外援？今天我們就來聊一聊。
首先，日本是亞洲地區(qū)音樂水平最高的地區(qū)之一。無論是古典音樂、民族音樂、流行音樂，還是新世紀(jì)音樂，日本都擁有世界級(jí)水平的大師。
這些豐富的細(xì)分領(lǐng)域，都能在日本國內(nèi)擁有穩(wěn)定的聽眾群體。而且，音樂市場幾乎沒有盜版現(xiàn)象，這些都為音樂發(fā)展提供了條件。
歌舞伎巨匠坂東玉三郎
多樣的音樂風(fēng)格，為孕育配樂大師創(chuàng)造了重要條件。因?yàn)殡娪芭錁凡煌谝魳穭?chuàng)作，必須為影片和導(dǎo)演服務(wù)，而不同電影需要的風(fēng)格與所涉及的文化紛繁復(fù)雜，如果沒有對音樂各門的了解，就無法提供聲音支持。
1997年，電影《宋家皇朝》上映。由喜多郎創(chuàng)作完成的電影配樂，獲得香港電影金像獎(jiǎng)和臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)音樂，傳為配樂史上的經(jīng)典。
新世紀(jì)代表喜多郎
喜多郎創(chuàng)造性地把電子合成器、西洋樂隊(duì)和中國絲竹結(jié)合在一起，將風(fēng)云變幻、中西融合的近代歷史表現(xiàn)得五味雜陳、入木三分。
再者，日本配樂家和中國文化更具親近性。中日一衣帶水，文化相聯(lián)。比起請來好萊塢大牌配樂師打造電影音樂，似乎選擇日本作曲家在保證高水準(zhǔn)的前提下，更能貼近東方趣味。
早在大陸電影市場大發(fā)展之前，港臺(tái)作為電影工業(yè)高度發(fā)達(dá)的先行者，已經(jīng)從采用日本配樂里嘗夠了甜頭。
神思者（S.E.N.S）
而近年大陸電影拍攝，經(jīng)常有兩岸三地的團(tuán)隊(duì)共同協(xié)作，他們自然也把在電影制作方面的經(jīng)驗(yàn)傳遞給大陸導(dǎo)演和資方，其中聘請日本配樂就是一項(xiàng)重要的經(jīng)驗(yàn)之談。
除了之前提到喜多郎為《宋家王朝》配樂榮獲金像、金馬最佳配樂，早在1989年，臺(tái)灣名導(dǎo)侯孝賢的《悲情城市》就請到了日本音樂組合神思者（S.E.N.S）進(jìn)行配樂。
神思者（S.E.N.S）
《悲情城市》是一部動(dòng)態(tài)龐大、撼人心魄的音樂。全部七首樂曲，以富有中國韻味的基調(diào)貫穿首尾。旋律簡單卻博大、深?yuàn)W，無論從音響性還是從音樂性來說，都很值得探究。
短短21分鐘長度的章節(jié)，卻將電影中深沉、無法言喻的無奈與悲傷詮釋得淋漓盡致，讓人記憶深刻。
神思者（S.E.N.S）
《悲情城市》是一部動(dòng)態(tài)龐大、撼人心魄的音樂。全部七首樂曲，以富有中國韻味的基調(diào)貫穿首尾。旋律簡單卻博大、深?yuàn)W，無論從音響性還是從音樂性來說，都很值得探究。
短短21分鐘長度的章節(jié)，卻將電影中深沉、無法言喻的無奈與悲傷詮釋得淋漓盡致，讓人記憶深刻。
第三，電影配樂具有其特殊性。跟一般意義的音樂創(chuàng)作不同，電影配樂作為跨界領(lǐng)域和實(shí)操性極強(qiáng)的事業(yè)。不僅需要作為音樂家的作曲天賦，還需要多年浸潤在電影圈內(nèi)的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，才能準(zhǔn)確理解導(dǎo)演意圖，揣摩觀眾心理，并在預(yù)算的合理約束下做最大程度的努力。
好的配樂家不是一兩天可以成長起來的，這也是為什么國產(chǎn)電影愿意遠(yuǎn)渡重洋邀請日本配樂大師坐鎮(zhèn)。
久石讓
例如最為國人熟知的日本配樂大師久石讓。他有著古典音樂背景和數(shù)十年的從業(yè)經(jīng)歷，作品橫跨動(dòng)畫到動(dòng)作片等各個(gè)門類，與包括宮崎駿、北野武等不同風(fēng)格的大導(dǎo)演合作多年。
他的風(fēng)格從極簡音樂到交響、民族或者流行等無所不包。有著這樣扎實(shí)的職業(yè)經(jīng)歷，任何電影只要請到他，導(dǎo)演幾乎等于在電影音樂方面買了一份保險(xiǎn)。而他，的確也正是參與中國電影最多的日本配樂大師。
邀約不斷的久石讓自稱三天可以寫出七十首作品，有著旺盛的創(chuàng)作力。而他為宮崎駿動(dòng)畫電影創(chuàng)作的配樂，早已成為經(jīng)典中的經(jīng)典。
可是誰又知道，每次在創(chuàng)作配樂的時(shí)候，他根本沒有看過影片。因?yàn)閷m崎駿的工作習(xí)慣精益求精，不到最后一刻誰也不知道電影成片是什么樣子。
宮崎駿與久石讓
所以宮崎駿和久石讓工作的方式，就是宮崎駿用水彩畫一些電影的概念稿給久石讓，久石讓根據(jù)這些畫作來加以想象。
有著這樣的能力，久石讓難怪會(huì)成為最得導(dǎo)演青睞的配樂大師。
與久石讓關(guān)系最深的中國導(dǎo)演是姜文，他們已經(jīng)三度合作。其中最為出色的是他給姜文的《太陽照常升起》配樂。姜文的宣傳總監(jiān)閻云飛說，“《太陽照常升起》是一部充滿了隱喻和遐想的電影，久石讓的音樂的確帶有一種童話之于夢想的感染力。”
最后，日本配樂界專業(yè)化程度高。不同的配樂家對于不同類型的電影各有擅長，例如本土著名的配樂家趙季平、譚盾，對于中國傳統(tǒng)元素的運(yùn)用爐火純青，但并不是所有題材都可以駕馭。
在這點(diǎn)上，日本配樂界由于專業(yè)化程度高、風(fēng)格多元，幾乎每一種類型電影都能找到最擅長的配樂師加以表現(xiàn)。簡單來說，當(dāng)找日本配樂師的時(shí)候，仿佛是從一個(gè)工具箱里挑選最趁手的那一件，這就比難為一個(gè)國內(nèi)配樂家解決所有問題要來得容易。
梅林茂
例如王家衛(wèi)御用的日本配樂家梅林茂，非常熟悉和擅長表現(xiàn)王家衛(wèi)電影里迷離曖昧，文藝?yán)p綿的特色。
他為王家衛(wèi)的《花樣年華》、《2046》、《一代宗師》等影片制作了相得益彰的配樂。在《花樣年華》中，每次周慕云和蘇麗珍在樓梯上相遇，輕盈的華爾茲旋律總給人無限的遐想。而到了《一代宗師》里，又賦予武術(shù)世界以文人氣息。
川井憲次
還有，川井憲次為《七劍》配樂，不管你喜不喜歡這部電影，其中激昂振奮的音樂都是無法忽視的。
《七劍戰(zhàn)歌》（川井憲次）此外藤原育郎、巖代太郎，作為《赤壁》《畫皮》等片的配樂，也展現(xiàn)了他們在古典、戰(zhàn)爭、奇幻等題材方面的特殊才能。原因就在于他們在國內(nèi)都長期為古代戰(zhàn)爭游戲、動(dòng)畫等配樂，非常熟悉這種類型的音樂要求，而這方面的人才在國內(nèi)幾乎找不到。
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