《蝸居》之后，時(shí)隔11年，編劇六六又開始寫“房事”了。
“他們希望我能寫一個(gè)作品，對(duì)10年前的《蝸居》致以回應(yīng)，也就是說10年了，中國社會(huì)發(fā)生了什么樣的變化？”接受采訪時(shí)，六六說，耀客傳媒找她來寫《安家》時(shí)，她被這句話打動(dòng)了。那么，《安家》是如何來回應(yīng)《蝸居》的呢？《蝸居》播出的2009年，中國剛剛走過“奧運(yùn)年”，房價(jià)和經(jīng)濟(jì)同步起飛，改善性住房需求激增。《蝸居》的故事發(fā)生在上海，按照國家統(tǒng)計(jì)局給出的數(shù)據(jù)，那一年，上海商品房平均售價(jià)為12840元/平方米，月平均工資5295元，算起來有點(diǎn)貴，但好像還蠻有希望的。在這個(gè)大背景下，郝平飾演的蘇淳和海清飾演的郭海萍尚住在老上海弄堂里，生了孩子，卻因?yàn)榧依锟臻g局促，兩人工作忙，不得不送回老家讓父母養(yǎng)著，他們迫切地想買一棟屬于自己的房子。而李念飾演的海藻大學(xué)剛畢業(yè)，有個(gè)小職員男朋友，兩人日子過得也不容易，因?yàn)閿€錢買房子結(jié)婚是個(gè)大工程。這時(shí)，海藻遇到了張嘉譯飾演的市長秘書宋思明。沒錯(cuò)，那年，宋思明不需要高大帥氣有張偶像臉，市長秘書也還被允許在電視劇里犯錯(cuò)誤。宋思明不僅幫海藻，還幫她們一家解決各種困難。房子、小三、普通人的夢想、權(quán)利的唾手可得……《蝸居》撕扯的是經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展和欲望膨脹之下的人性。11年之后，《安家》的故事也發(fā)生在上海。以2018年的數(shù)據(jù)來看，在職員工的月平均工資為11915元，商品房平均售價(jià)為26890元/平方米，這也是國家統(tǒng)計(jì)局的數(shù)據(jù)，在一線房產(chǎn)中介平臺(tái)上，房子的平均成交價(jià)遠(yuǎn)高于此。這是《安家》的年代，房價(jià)和經(jīng)濟(jì)一樣，走過了瘋狂增長，進(jìn)入一段平緩期，國產(chǎn)電視劇里也再難有不那么帥，能平事兒，還能犯錯(cuò)誤的宋思明。有的是一家開在上海老區(qū)的房產(chǎn)中介，空降的孫儷飾演的店長房似錦，羅晉飾演的土著店長徐文昌，以及一群各有特點(diǎn)的中介員工，他們以賣房子、帶看房子為線索，帶觀眾走進(jìn)一個(gè)個(gè)家庭，也在這過程中暴露自我，修正自己。如果說，《蝸居》是以一個(gè)家庭為中心，在國產(chǎn)劇的框架內(nèi)盡可能深挖人性弱點(diǎn)和權(quán)力關(guān)系，那《安家》就是搭建了一個(gè)平臺(tái)，把當(dāng)前大眾關(guān)注的話題，一股腦塞在電視劇里，不求多深入，但求路子廣。所以，二者有本質(zhì)區(qū)別，前者是倫理劇，后者是個(gè)話題劇。
播出以來，《安家》的收視率居高不下，但口碑卻不怎么樣——無論和《蝸居》比，還是和孫儷主演的大部分影視劇相比。但在我看來，這部劇和當(dāng)下的大部分國產(chǎn)電視劇比，還是要高出一籌的。不用遠(yuǎn)看，光看眼前同時(shí)播出的《我在北京等你》，隔壁同一個(gè)導(dǎo)演的作品《完美關(guān)系》，《安家》確實(shí)在編劇和表演上贏了不少。盡管被很多人質(zhì)疑房產(chǎn)中介怎么成“夢想改造家”了，但《安家》還是有個(gè)不錯(cuò)的開場：聲稱“沒有我賣不出去的房子”的房似錦一空降靜宜門店就接到了棘手的活兒：一棟十年沒賣出去的戶型奇葩的房子。房店長二話沒說，親自去看戶型，測尺寸，盤算一番后，打算把它賣給找了半年房子還沒落定的醫(yī)生夫婦。
一對(duì)兒博士夫妻，大醫(yī)院的主治醫(yī)生，在上海奮斗多年，一家三代還擠在個(gè)一居室里，眼看二胎就要生了，買房子迫在眉睫。知識(shí)分子被高壓的現(xiàn)實(shí)生活攪得暗無天日，連半夜趕個(gè)論文都要藏在掛滿襪子、衣服，堆滿盆、拖把、瓶瓶罐罐的衛(wèi)生間里。有個(gè)書房是女主人買房的硬性需求，哪怕它只能是儲(chǔ)物間改造的。最后，房似錦把那棟戶型奇怪的房子改造賣給了醫(yī)生，憋屈的閣樓成了抬頭能仰望星辰（霧霾另說），低頭有書香的書房。這個(gè)開場該職業(yè)時(shí)職業(yè)，該煽情時(shí)煽情，節(jié)奏相當(dāng)好，房似錦這個(gè)人物一下子就立起來了。在接地氣兒這件事上，六六編劇的作品也一直做得不錯(cuò)。《安家》里，房似錦小時(shí)候挨過餓，吃飯狼吞虎咽的樣子看著都讓人覺得噎，主人演戲給狗主子看啊，摔個(gè)尾巴骨啊，在銀行自動(dòng)提款機(jī)的小屋里熬一宿啊……編劇導(dǎo)演給的設(shè)置都很生活化，演員演得也挺好。批評(píng)的原罪或許來自于它的日劇原作《賣房子的女人》。這部2016年上映的日劇在豆瓣有8.3的評(píng)分，算是很高了。劇集不長，一共只有10集，主角如劇名，是一個(gè)拼命工作，把“沒有我賣不出去的房子”當(dāng)成口頭禪的職業(yè)女性。那部劇初看時(shí)，會(huì)有點(diǎn)障礙，女主角三軒家萬智的設(shè)定有點(diǎn)漫畫式，要么板著臉，要么咆哮，快節(jié)奏的推拉鏡頭，讓整個(gè)人物有相當(dāng)強(qiáng)的喜劇感。但當(dāng)她開始賣房子，故事就變得有趣了。各種銷售技巧，各種識(shí)人技巧，各種“gogogo”推動(dòng)同事干活開單的咆哮，還有支撐著這些技巧、咆哮的強(qiáng)大的價(jià)值觀和職業(yè)理念……10集的劇，每一集都圍繞賣房子、買房子展開，平均一集要解決掉一兩個(gè)房子難題，《賣房子的女人》是部真正的職場劇。
《安家》的出品方耀客傳媒不懼日劇難改的共識(shí)，買下了《賣房子的女人》版權(quán)，找來了六六做改編。雖然，六六說，自己不是在改，而是新的創(chuàng)作，但劇的大框架，女主角，群戲人物特點(diǎn)，還有幾個(gè)主要的買賣房屋職場情節(jié)，還是來自于《賣房子的女人》。把每集50分鐘的10集電視劇伸成50多集，每集45分鐘的劇，其中要增加多少情節(jié)，職場戲不夠時(shí)要用多少狗血感情戲和家長里短戲來拖慢節(jié)奏，就可想而知了。這是個(gè)國產(chǎn)電視劇老生常談的問題，是電視劇制作成本、電視臺(tái)播出規(guī)則和廣告收入關(guān)系的問題，沒什么意思。可以說，當(dāng)前的這套體系不改，除了個(gè)別歷史題材，國產(chǎn)電視劇可能會(huì)變好，但程度相當(dāng)有限。我更感興趣的是從《賣房子的女人》和《安家》這兩部戲中能看到的價(jià)值觀和中日兩國的社會(huì)狀況差異。《安家》里，雖然徐店長領(lǐng)頭佛系，但還是有奮進(jìn)的年輕人，985（魚化龍）名校畢業(yè)，“委身”做了沒有太高學(xué)歷門檻的房產(chǎn)中介。樓山關(guān)是個(gè)窮孩子，渴望靠自己打拼在上海立足。各個(gè)中介雖然業(yè)務(wù)水平不同，但競爭還是相當(dāng)激烈。《安家》的大背景是在當(dāng)前中國超一線城市生活、奮斗的不易，娘娘飾演的房似錦是其中的典型代表。
《賣房子的女人》大背景很不一樣。“在經(jīng)濟(jì)觸底時(shí)就業(yè)的二三十歲年輕人他們沒有理想，了解泡沫時(shí)期的四五十歲人，他們的人生信條就是放棄，這些男人們都喜歡表面的平和和表面功夫，但是從根基上撼動(dòng)他們價(jià)值觀的女人出現(xiàn)了……”日版用一段旁白交代了劇集的大背景，在經(jīng)濟(jì)大蕭條后的日本，人們都對(duì)工作失去了信心，“賣房子的女人”出現(xiàn)了，她身上有舊時(shí)代的奮斗精神，打雞血似地努力工作。在她身上，同事們漸漸重拾信心，并開始面對(duì)自己最真實(shí)的渴望和理想，這些自我發(fā)現(xiàn)和成長都是在一樁樁的交易中完成的。
和《安家》比，《賣房子的女人》是更純粹的大女主戲，女主角三軒家萬智是影響和帶動(dòng)大家做出改變的人。而《安家》里，更是兩種價(jià)值觀的碰撞，房似錦一切以業(yè)績?yōu)槭滓繕?biāo)，人情、道德、同事關(guān)系都靠后。“土著”徐文昌注重維系關(guān)系和情感，守著一套東方式的“道”，以道德、人際關(guān)系和生活高于工作來開展工作，劇情的發(fā)展建立在兩種關(guān)系的碰撞和融合上。當(dāng)然，更多的是房似錦被徐文昌“教化”。相信，最終一定還是傳統(tǒng)的情感、道德戰(zhàn)勝職業(yè)屬性。既然是部話題劇，《安家》里當(dāng)然有很多當(dāng)下熱門的話題。房似錦家重男輕女，這是原生家庭問題。給小三買房子和離婚為買房，這是當(dāng)下中產(chǎn)和有錢人的騷操作。家長陪孩子做作業(yè)影響家庭關(guān)系，這是教育問題；父母出錢買房，寫不寫老婆名字？這是現(xiàn)實(shí)和情感的問題。
既然是原版，《賣房子的女人》當(dāng)然也是一部話題劇，但日劇的話題與國產(chǎn)劇完全不同。在屋子里二十年沒出門的蟄居者，極簡主義者和扔不掉東西的人，都是單身購房者的記者與校對(duì)的對(duì)立，單身社會(huì)趨勢下終身未婚的老人……擺出來一對(duì)比就會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們的社會(huì)問題還很現(xiàn)代，日本的社會(huì)問題已經(jīng)相當(dāng)后現(xiàn)代了。最后，是價(jià)值觀問題。這從兩部劇里，主角們買房子的方式和客人們的態(tài)度就能看出。同樣是出軌，《安家》里遮遮掩掩，拖拖拉拉。《賣房子的女人》里，買房子的男人開門見山，我愛老婆，但也愛情人，麻煩您幫忙找房子。接手這樁買賣的足立替幸福家庭的轉(zhuǎn)變惋惜，但沒有在道德層面譴責(zé)客人。
在處理鄰居輔導(dǎo)孩子功課聲音太大這樁“房事”時(shí)，房似錦出的主意是幫孩子轉(zhuǎn)學(xué)，幫他選一所更適合的學(xué)校，并用了下套、碰瓷兒的方式。日劇里也遇到了挑鄰居的買家，買家的要求是鄰居是個(gè)“不古怪的普通人”就行。但觀察之后，中介庭野發(fā)現(xiàn)，鄰居是個(gè)喜歡穿女裝，還自言自語的怪大叔。在三軒家萬智的提示下，庭野沒再糾結(jié)于對(duì)方怪不怪，而是盡量去說服買家，不管怎樣，鄰居是個(gè)很好相處且無害的人。還有一集，一對(duì)老夫妻的兒子蟄居在家里二十年，啃老二十年。三軒家萬智沒像同事一樣試圖改變他，而是深知，這樣的人不可能改變，即便改變也沒法適應(yīng)社會(huì)賺錢養(yǎng)活自己。她給出的是能讓蟄居族繼續(xù)舒服蟄居下去的購房方案。她還怒斥同事，“不要用自己狹隘的價(jià)值觀去評(píng)判別人”。沒錯(cuò)，就是價(jià)值觀。《安家》里有明確的價(jià)值觀取向，《賣房子的女人》里沒有，前者依然是人情社會(huì)里，以關(guān)系和道德來維系和開展工作的，后者里的每個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體，職業(yè)屬性就是最重要的。無論是徐文昌還是房似錦，無論是勸出軌的客戶，還是幫鄰居轉(zhuǎn)學(xué)，其實(shí)都有意無意地在以“為你好”的初衷改變對(duì)方和客人。但《賣房子的女人》的工作原則是，你是客戶，你是同事，你有你的人生，即便再奇怪，那也是萬千價(jià)值觀和生活方式里的一種，我不參與，我只提供服務(wù)。這大概是《安家》和《賣房子的女人》最本質(zhì)的區(qū)別，如果說《賣房子的女人》反映的是日本社會(huì)現(xiàn)實(shí)，《安家》反映的是中國的，那兩個(gè)社會(huì)在發(fā)展進(jìn)程上確實(shí)還有一定差距。如果說，《安家》里的東西是滯后于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的，那現(xiàn)實(shí)主義題材劇里的現(xiàn)實(shí)跑哪去了？
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