水墨畫的工具和材料
毛筆─◎狼毫：筆性較硬，彈性佳，適作畫。
尚有貂、豹、馬、鹿、貍等。
常見筆名如：蘭竹、山馬、葉筋、山水等。
◎羊毫：筆性較軟，吸水性強(qiáng)，適渲染著色。
常見筆名如：祥云、大鵝、湖筆、白圭等。
◎兼毫：混合二種毛之筆，軟硬適中。
常見筆名如：豹狼、鹿狼、長流、如意、白云、七紫三羊。www.findart.com.cn
選筆要項(xiàng)＊尖─畫尖細(xì)線條、點(diǎn)畫等。
?。々椥院?，堅(jiān)固耐用。
?。獔A─束圓鋒正，落筆有力。
?。R─鋒平易變化。
※以清水（夏冷水冬溫水）泡開膠住的筆毫，
每次用畢均需清洗干凈，掛起晾干。
2. 墨─◎松煙：黑且亮，適一般作畫。
◎油煙：暗黑無光，適書法、人物、翎毛等。
◎漆煙：黝黑有光，適合作畫。
選墨要項(xiàng)＊輕膠、質(zhì)重且細(xì)，有香味，指輕敲聲音清響，www.findart.com.cn
研磨無聲，斷面無細(xì)孔。
?。瞎鉃樯?，黑色次之，青光又次之，白光為下。
※磨墨如病夫，要慢、要細(xì)；不可水洗。可以墨汁替代，
不夠濃時(shí)仍需自行加磨。
3.硯─◎石材，端硯、歙硯、螺溪硯。
選硯要項(xiàng)＊磨時(shí)無聲，貯水不耗，發(fā)墨且不損筆。
＊造形簡單、易磨，有蓋。大理石材不可。
※每次用畢均需清洗干凈，可以用牙刷刷洗。用墨汁時(shí)，
需以小碟盛墨汁。www.findart.com.cn
4.紙─◎生紙─吃墨、韻濃，適宣作畫。
常見紙名如：單宣、雙宣、玉版宣、羅紋宣、京和紙、
棉紙、畫仙板。
◎熟（礬）紙─不吃水、適畫山水。
常見紙名如：蟬翼宣、云母宣、礬棉、礬京和。
◎絹─生絲織成，亦有生、熟之分，適合畫青綠山水。
＃一般紙張為2＆#215;4尺，分成八張，每張1尺見方，稱為一才，
為水墨畫計(jì)算單位。
※ 正面光滑、干凈。買回后應(yīng)平放或攤開重頭卷放。www.findart.com.cn
5.筆洗─盛水作洗筆及供水之用。
選筆洗要項(xiàng)＊白色、瓷質(zhì)最佳，分三格。
※每次用畢均需清洗干凈，可以用牙刷刷洗。
6.調(diào)色盤─調(diào)墨、調(diào)色之用。
選調(diào)色盤要項(xiàng)＊白色、瓷質(zhì)最佳，5、6寸圓碟邊薄且弧度大者。
梅花碟不好用。
※每次用畢均需清洗干凈，可以用牙刷刷洗。
7.墊紙─吸除多余水份。
選墊紙要項(xiàng)＊白色、紙質(zhì)最佳，毛毯等吸水性佳之材料均可。www.findart.com.cn
8.顏料─◎植物、礦物、金屬二種。
9.膠─◎動(dòng)物皮筋骨角熬成，調(diào)和粉末顏料及防色彩滲透時(shí)用。
常見膠名如：鹿膠、牛膠、鰾膠、廣膠、阿膠、漆姑汁。
※動(dòng)物膠需浸泡二小時(shí)，再以小火煮，攪拌至溶解即可使用。
國畫用筆技法
【技法】：
1 白描：以不同濃淡的墨線畫出物體的輪廓。
2 雙鉤填彩：先以墨線勾出物體的輪廓，再在其中填上色彩。www.findart.com.cn
3 沒骨：完全不用墨線，只用墨與色的變化，表現(xiàn)所畫物體形態(tài)美。
4 寫意：強(qiáng)調(diào)感動(dòng)、意念、神彩的表現(xiàn)；造形是概括、大略的，
因此形式簡略，形象可以不精準(zhǔn)、不寫實(shí)。
【筆線種類】：參看十八描法補(bǔ)充資料
1 鐵線描：如鐵絲般，粗細(xì)一致。
2 蘭葉描：如蘭葉般，有輕重粗細(xì)。
3 釘頭鼠尾描：如釘頭鼠尾，起筆重，收筆輕。www.findart.com.cn
4 曹衣出水：如由水中出來的貼身衣物線畫。
【執(zhí)筆】：
1 大都用食指、中指與姆指抓住筆管，中指控制筆向內(nèi)運(yùn)筆，
無名指推筆向外運(yùn)筆。
2 工筆式的描繪，多利用中鋒，如寫楷書需握緊筆管；若寫意式，
因?yàn)橛霉P較自由，可能利用到筆毫各種角度，所以雖握住筆管，
但使筆在指掌間能靈活運(yùn)轉(zhuǎn)。
3 染色時(shí)，需兩枝筆，一沾顏色用以填涂，一含清水用以洗染，www.findart.com.cn
可交換使用這兩枝筆，亦可兩枝同時(shí)拿在手中使用。
【筆鋒的運(yùn)用】：
中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、順鋒、逆鋒。
【運(yùn)筆】：
1 提、按、頓、挫、轉(zhuǎn)、折、快、慢。
2 作畫不宜像寫小字，能懸腕最好，亦可將手腕輕附于桌上，
肩膀微提，隨時(shí)靈活行動(dòng)。
3 畫中點(diǎn)線面，全在指頭、腕、臂如何操縱筆桿與筆毫而產(chǎn)生。
運(yùn)筆時(shí)，用力的輕重、起伏、提頓，行筆的快慢、停始、www.findart.com.cn
扭轉(zhuǎn)等方式，會(huì)形成多種變化的點(diǎn)線面。
4 描線多使用筆的中鋒，點(diǎn)面則用側(cè)鋒，使用側(cè)鋒注意控制筆管的
傾斜角度，和力量的輕重?？梢云病⑺?、寫、點(diǎn)的運(yùn)筆方式揮毫，
也可以滾筆、逆筆等自由方式運(yùn)用。作畫以點(diǎn)線面表現(xiàn)時(shí)，應(yīng)先
歸納簡化，并加強(qiáng)特征，略其枝節(jié)，才便于用筆。
【用筆】：
1 斡：以淡墨重疊，旋旋而取之，謂之斡。
2 皴擦：以銳筆橫臥，惹惹而取之，謂之皴擦。（皴、擦皆為www.findart.com.cn
面的表現(xiàn)技法，但皴法可見筆鋒及筆勢(shì)，而擦法則無。）
3 渲（染）：以水墨再三而淋之，謂之渲。
4 刷：以水墨滾而澤之，謂之刷。
5 捽：以筆頭直往而指之，謂之捽。
6 擢：以筆頭特下而指之，謂之擢。
7 點(diǎn)：以筆頭而注之，謂之點(diǎn)。
8 畫：以筆引而去之，謂之畫。──宋。郭熙【林泉高致】www.findart.com.cn
9 拖：以筆橫臥拖曳。
10 勾：以墨線勾畫出物體的輪廓。
11 勒：在勾描的墨線為顏色所掩蓋時(shí)，再用線重行勾畫稱之。
【用筆三病】：
1 版：版者腕弱筆癡，全虧取與，物狀平褊，不能圓混也。
2 刻：刻者運(yùn)筆中疑，心手相戾，勾畫之際，妄生圭角也。
3 結(jié)：結(jié)者欲行不行，當(dāng)散不散，似物凝礙，不能流暢也。www.findart.com.cn
──宋。郭思 【論畫】
國畫用墨技法
【用墨】：
1 淡墨：水多墨少，濃墨加水調(diào)之。
2 濃墨：墨多水少，研至八分。
3 焦墨：黑墨干而近燥者。
4 宿墨：隔夜之墨。
5 潑墨：全用濕墨潑紙畫成，單層墨色變化，蒼茫淋漓，而無筆痕。
6 破墨：在畫未干之際，以濃墨或淡墨補(bǔ)筆，不同墨色互相滲化，www.findart.com.cn
形成五彩墨色之韻味。
7 積墨：由淡墨開始，層層積疊，但明暗不同層次的墨色，不互相
渲染或混雜，而是層次分明。
8 飛墨：在輪廓內(nèi)部皴后，用濃淡墨烘染絹背。
9 搭墨：毛筆調(diào)淡墨后，以筆尖復(fù)沾濃墨，下筆即有濃淡效果。
【墨分五色】：干、黑、濃、淡、濕。
【墨分六彩】：黑、白、干、濕、濃、淡。
【筆墨運(yùn)用要項(xiàng)】：輕重疾徐，濃淡干濕，淺深疏密，流麗活潑。www.findart.com.cn
國畫的顏料
傳統(tǒng)性的國畫顏料，多利用天然產(chǎn)物提煉或磨制而成，
以草色的植物性顏料和石色的礦物性顏料二大類為主，
另有金、銀二色的金屬性顏料。
植物性顏料：
由植物中提煉而來，比礦物顏料富透明性，顏料能在
多次重疊后，底層的色澤仍可隱約映現(xiàn)，不會(huì)被后加
的色彩完全遮住。
黃色系：藤黃、生梔子、黃蘗。
紅色系：紅藍(lán)花、茜草、紫梗，以上三者合制成胭脂、洋紅。www.findart.com.cn
青色系：花青。
綠色系：槐花。
黑色系：煙墨、百草霜、通草灰。
藤黃：我國南方及東南亞產(chǎn)藤黃科落葉喬木，樹皮內(nèi)層含豐富黃色
膠質(zhì)，因用竹管承接樹膠，再任其自然干涸成形，中空竹管
狀。使用時(shí)需以冷水研泡，錯(cuò)用熱水，易生渣滓；含有毒性
，應(yīng)避免誤食。毛筆暫不用時(shí)，可以藤黃水浸泡防蟲咬。
胭脂：用含有紅色素的植物花葉搗煉而成，色澤紅中帶紫，www.findart.com.cn
艷麗程度則會(huì)因選用植物不同而異。
洋紅：又稱西洋紅（Carmine Lake）。顏色鮮艷不易褪色。
花青：又稱靛青。用一種含豐富色素的蓼科植物提煉制成，呈深藍(lán)色
畫前加溫水或冷水調(diào)開，因泡久易生渣滓，最好隨調(diào)隨畫；若
以透明水彩取代，付裱時(shí)應(yīng)加以交待。
百草霜：將鍋底聚集的大量黑煙刮掃下來，調(diào)合膠水制成的顏料， www.findart.com.cn
稱為百草霜或鍋底煙。極適合描繪黝黑的須發(fā)。
礦物性顏料：
用礦石研磨而成，呈不透明性，且經(jīng)久不易褪色。
白色系：白堊、蛤粉、鉛白、鋅白、鈦白。
黃色系：石黃、雄黃、雌黃、土黃。
紅色系：朱砂、朱膘、銀朱、赭石、黃丹。
青色系：空青、扁青、層青、碧青、沙青（回青）。
綠色系：石綠、孔雀石、銅綠、沙綠。
黑色系：石墨。www.findart.com.cn
鉛粉：成分為鹽基性碳酸鉛，與潮濕空氣接觸易因還原作用而變質(zhì)，
如敦煌壁畫已變黑或變黃。
蛤粉：以蛤蚌殼研磨制成，富有光澤，穩(wěn)定性高。宋朝已有畫家使用
但價(jià)格高昂。
鋅白和鈦白：明度和覆蓋力都高，是理想的白色顏料。
石黃：又稱黃金石。成分為三硫化砷，產(chǎn)于甘肅、湖南。將黃金石置
于水碗中，加熱烤紅，再把碗倒扣在地上，等完全冷卻后，再www.findart.com.cn
加以研磨。顏色偏橙黃，稱為雄黃；雄黃易生化學(xué)變化，不能
與其它顏色相混。近金黃色稱為雌黃。伴生在石黃外圍，色彩
如泥的稱土黃，性較穩(wěn)定。
朱砂：又稱辰砂，成分為硫化汞。產(chǎn)于湖南、云南、貴州深山石間。
將朱砂研細(xì)摻入膠水，使其沉淀就可分出色澤偏黃，一如橙
色的朱膘，二朱色彩如紅，三朱顆粒粗、色澤暗，呈紫紅色。
石青：成分為鹽基性磢酸銅，礦石有扁、圓、中空、實(shí)心，不同外形www.findart.com.cn
頭青粒粗色深難涂勻，宜分多次上色。二、三青稱好青，四青
的青粉色淺淡，偶被用來畫衣服。古人畫石青，經(jīng)常在正面涂
色之余，亦在背面也涂，以求色彩飽滿。上石青前，宜以花青
先畫一次打底。
石綠：銅礦中提煉。元李衎將石綠分為頭、二、三綠、枝條綠、花綠
頭綠最深，畫衣服。石綠可和植物性的綠色交替使用，增添深
淺變化。
赭石：又稱土朱，由黃鐵礦中提煉之棕色顏料，山西雁門出產(chǎn)，因該 www.findart.com.cn
地古稱代郡，故亦稱代赭。研制方法與朱砂相似，分泛黃的
赭膘、赭石和暗紅的鐵朱三種；前二者調(diào)白粉后近乎膚色?！?/p>
金屬性顏料：
泥金：用金箔調(diào)合膠水，置小碟中研磨成細(xì)泥，再以筆蘸著描繪故名
泥金?？梢郧嘟?、赤金勾畫，再加筆觸轉(zhuǎn)折營造出不同的變化
泥銀：用法似泥金，容易因膠水變質(zhì)或接觸相忌的化學(xué)藥品而失去光
澤，習(xí)作時(shí)可以廣告顏料中的替代。www.findart.com.cn
國畫調(diào)色方法
1.筆中調(diào)色法：
一筆中蘸搭二、三種顏色，當(dāng)筆落在紙上，就能產(chǎn)生
一氣呵成的色彩效果。主要在避免因三原色混合，而
產(chǎn)生彩度低的混濁色彩；如畫嫩葉時(shí)，常同時(shí)蘸二種
對(duì)比色來畫出嬌嫩的感覺。
2.碟中調(diào)色法：
著色前將含顏料的筆在調(diào)色碟中調(diào)色，把顏料混勻再畫，
如此畫出的效果才會(huì)顯得均勻或有漸層變化。
3.紙上調(diào)色法： www.findart.com.cn
就是罩色法。即在原來的顏色上，再罩一層顏色。
如在上好色后，發(fā)現(xiàn)色彩太浮、太艷、太淡、太薄，
就可以用罩色法，使色彩產(chǎn)生厚重的感覺。但用來
罩染的顏色，以透明的植物性顏料較佳。
國畫用色觀念
1. 澹逸而不入于輕浮，秾麗而不流于傭俗的淡雅氣質(zhì)。
2. 摒棄自然色，而致力于色本質(zhì)的描寫。
3. 不細(xì)究光源，而以散光方式處理色彩。www.findart.com.cn
4. 有時(shí)亦會(huì)以墨色替代色彩，用以襯出主題，并使整幅畫
面明度降底，顯出調(diào)合、樸實(shí)無華的含蓄感。
國畫的色彩
設(shè)色的方法：
1. 罩色法：將要罩用之色，以百分之八十的水把色調(diào)勻罩之。
2. 渲染法：一手持兩支筆，一為色筆一為水筆，兩筆輪換運(yùn)用，顏色應(yīng)
靠線條的內(nèi)側(cè)點(diǎn)色，以水筆向外逐漸運(yùn)開，呈現(xiàn)出內(nèi)深外淡。
3.烘染法：即烘拖。從周圍或旁邊進(jìn)行渲染，以拖出中間較為淺的顏色。www.findart.com.cn
4. 渴染法：以干淡極淺之色為之，行筆以色潤為宜，與烘染略同，水筆
著墨于碟中調(diào)合勻，務(wù)求色淡。
5.點(diǎn)染法：一筆兩色。凈筆先著淺色或白色，然后筆蘸以深色、洋紅、
胭脂，用筆尖著紙下壓徐運(yùn)，自然出現(xiàn)深淺變化。
6.點(diǎn)苔法：介字、個(gè)字、菊花、垂藤、小混、大混、鼠足、松葉、水藻、
尖頭、柏葉、藻絲、梧桐、樁葉、攢三、垂頭、平頭、仰頭、
攢三聚五、聚散樁葉、刺松、個(gè)字間雙勾、破筆、杉葉、仰www.findart.com.cn
葉、垂葉、密竹、疏竹、新篁、水草等點(diǎn)。
7.斡染法：以筆旋轉(zhuǎn)的用筆的方法，以淡墨重疊旋旋而取之謂斡，為渲
染的一種方法。
8.掏染法：即掏空、掏填。大都用于繪畫中的景物，用色多為水色，即
淺薄的顏色，水份多無覆蓋力，一般用于大面積的掏空。掏
填則以厚重之色為之，如花鳥畫中的石青地，顏色要均勻平
整而又無筆痕為好。
9.勾填法：用濃重石色，根據(jù)繪畫的色彩安進(jìn)行填色的方法，適用于大www.findart.com.cn
幅繪畫。畫面以濃墨線勾描輪廓，大多用極粗的墨線，用所
需之色隨墨線勾描，再同時(shí)將色填入。
10.褪暈法：即退月。色彩的層次、色階，一層比一層深的意思，用同一
種顏色調(diào)合成相近的色階，逐漸由深到淺，或由淺入深一層
層退出來。
11.襯托法：即反襯。顏色涂在畫的背面，以增強(qiáng)色彩艷麗渾厚。
顏色的名稱：
紅色；朱砂、朱膘、胭脂、洋紅。
黃色：雄黃、藤黃、槐黃、梔黃。www.findart.com.cn
白色：鉛粉、定粉、蛤粉。
青色：石青、群青、青金、石花青。
綠色：石綠、松石綠洋綠。
赭色：赭石、鐵朱。
黑色：鍋灰底、燈草、石榴黑。
國畫的經(jīng)營位置
1.國畫不以固定視點(diǎn)、位置寫形，不管畫中有多少形象，
只是當(dāng)作一個(gè)有好多肢體的整體來看待。所以畫中的形
體和整體的置陳，永遠(yuǎn)被看作一事，只要在布勢(shì)上把握
了距離變化和疏密的穿插，便可以不受篇幅大小和縱橫www.findart.com.cn
等的限制，以此為中心而予以適當(dāng)?shù)陌才拧?/p>
2.以空白來調(diào)合筆墨色彩，亦是國畫構(gòu)圖的特色。
【構(gòu)圖要點(diǎn)】
1. 賓主：有主題和陪襯物，畫面才有主從、重心。
2. 虛實(shí)：虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，過實(shí)則一目了然，過虛則輕
飄無依。
3. 疏密：疏散聚集，布置得好，則畫面自有松、緊、聚、
散，產(chǎn)生律動(dòng)感。
4. 布白：雖不著筆墨，但能讓人的性靈和思維盡情奔馳，www.findart.com.cn
而獲得無窮的妙悟，用之不當(dāng)則缺乏內(nèi)容，畫面
會(huì)顯得單薄。
5. 款題：國畫的特有格局，若款題得好，不但啟人意興，
且能增加畫面的美感與深度。
6. 均衡：以中心線為準(zhǔn)，兩邊的物體形式雖不同，但分量的
感覺應(yīng)相同。
7. 簡潔：對(duì)事物本質(zhì)的純化，表現(xiàn)特質(zhì)即可。
8. 對(duì)比：兩物相連，強(qiáng)調(diào)彼此間的差異，使在互相加強(qiáng)中，www.findart.com.cn
各盡其美。
9. 和諧：筆墨的使用，虛實(shí)的配置，以點(diǎn)、線、墨色、布白
來支配整個(gè)畫面，使其達(dá)到統(tǒng)一和諧的境界。
國畫的形式特質(zhì)──款題
款題：落款題識(shí)。
透過書法的表現(xiàn)，將詩書畫融為一體，并增加畫面美感。
1. 落款：在畫上書寫畫者姓名、別號(hào)、齋館名、作畫時(shí)間等。
作畫時(shí)間只寫年月，如民國八十七年十月，或一九九八年www.findart.com.cn
十月，亦可用天干地支表示，如戊寅年秋。記日時(shí)則為
中秋、端午、重陽等。
單款──上款─作品饋贈(zèng)他人時(shí)，所書受贈(zèng)人的名號(hào)、稱謂等。
常寫于畫幅上半的右上或左上。
下款─在畫中僅書寫畫者姓名、齋館名等稱之。常寫于畫
幅下半的右下或左下。
雙款──上、下款并用稱之。
?？慨嫹挠覀?cè)或左側(cè)，由上至下書寫。
2. 題識(shí)：在畫上書寫詩詞題跋的文字。www.findart.com.cn
可充實(shí)作品的內(nèi)容、增加作品的意境。
大部份都是畫者自題，亦可由他人題識(shí)?！?/p>
＊詩詞如唐詩、宋詞、現(xiàn)代詩等稱之。
?。}跋是書寫于書畫、碑帖、書籍作品的品評(píng)、淵源 等方面的文字，題裁可以是散文、詩、詞等。寫在作品前面的稱題，后面的稱跋。
款題的種類與內(nèi)容
1. 畫贊：在畫像上題贊，有贊美之意，如宣揚(yáng)畫中人物生平、對(duì)國家、
民族、社會(huì)的貢獻(xiàn)，或言行風(fēng)范對(duì)世人之影響，此即為像贊。www.findart.com.cn
如元倪贊像之張雨題贊。
2. 箴言：題畫仕女，有規(guī)戒之意。如東晉顧愷之女史箴圖。
3. 題畫詩：包含詩詞歌賦，以詩為多。如南宋李迪風(fēng)雨歸牧圖。
4. 畫記：表明作畫緣由。如元黃公望富春山居圖。
5. 畫跋：稱揚(yáng)品評(píng)的文字，如對(duì)畫幅之鑒賞批評(píng)，對(duì)筆墨、設(shè)色、
物態(tài)、布局等技法運(yùn)用之闡述，對(duì)畫家之仰慕與贊許。
如元黃公望富春山居圖。www.findart.com.cn
6.畫題：即畫之標(biāo)題。表達(dá)全畫大意，有一至十幾字不等，一看即知。
如宋馬麟靜聽松風(fēng)?！?/p>
※書寫款題
1. 由右至左，由上而下直行書寫。
2. 使用國字，除非引用，一般不用他國文字，如阿拉伯字寫日期。
3. 文字間不使用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。
4. 書寫錯(cuò)誤時(shí)，不可涂黑，僅需在字的右側(cè)點(diǎn)上三點(diǎn)，于題識(shí)結(jié)束
時(shí)，寫上正確的字即可。www.findart.com.cn
5. 題識(shí)的位置常在畫幅上方、或右、或左、或中，但現(xiàn)在新的創(chuàng)作
則較不拘位置。一般而言不題入水中，不擋住云路、路路。
6. 每一行的字?jǐn)?shù)不拘，一行亦可一字，如采用畫題「花開富貴」時(shí)，
看來就像橫寫。每一行字，字?jǐn)?shù)可相同，亦可不同。
7. 一般書寫于空白處，但有時(shí)亦可寫入畫中山、石間或花瓶等物中。
8. 款題不宜同置畫幅二側(cè)或?qū)俏恢?，以免造成分庭抗禮之勢(shì)。www.findart.com.cn
9. 字的大小，宜與用印大小相當(dāng)，才有整體感。
10. 最好與畫幅邊緣左右相距一行，上下相距一字，以免裱背時(shí)被裁。
國畫的形式特質(zhì)──印章
印章的起始，可朔至新時(shí)器時(shí)代，甲骨文及商周青銅器上的銘文，都被視為印章的起源。
印章自秦始皇后規(guī)定，皇帝用印稱璽，一般稱印。
在唐代以前，畫家只在畫上簽名或畫押，自唐以后開始蓋印于畫上。 www.findart.com.cn
用印風(fēng)氣盛于明清，且獨(dú)立成藝術(shù)品。
印章如蓋在適當(dāng)?shù)奈恢?，能平衡畫面主賓和背景的輕重，聯(lián)絡(luò)氣勢(shì)，及提高欣賞的情趣。
印文的類別──篆書、楷書、圖案
作畫用的印文，大都采用篆書雕成。
印文的形式──朱文、白文。
朱文：印文刻成凸?fàn)?，因印章鈐出的印文為白地朱文，所以又稱為陽文。
白文：印文刻成凹狀，因印章鈐出的印文為朱地白文，所以又稱為文。 www.findart.com.cn
印章的類別──名號(hào)印、家世印、室名印、閑章、引首章、
鑒賞印、鑒藏印。
名號(hào)?。寒嬚咴谧髌飞?，蓋姓名或字號(hào)印，用來證明為自己的作品。
家世?。罕砻骷沂赖挠≌隆?nbsp;
室名?。罕砻髯鳟媹?chǎng)所的印章，室名、堂號(hào)均屬之。
閑章：以詞或詩句為內(nèi)容的印章，常用來平衡畫面，又稱押角章。
引首章：蓋在題識(shí)之前，通常為年代之表示，亦可為閑章之一種。 www.findart.com.cn
鑒賞印：表示作品經(jīng)蓋印者鑒定為真跡。
鑒藏印：表示作品經(jīng)蓋印者鑒定收藏。
印章的規(guī)格──有方形、長方形、圓形、不規(guī)則形等
方形?。好?hào)印、家世印、室名印、閑章、鑒賞印、鑒藏印形式之一
在畫幅上大部份女子用五分印為名號(hào)、家世印的尺寸。
五分印的大小約1.5公分見方。
男子用六分印為名號(hào)、家世印的尺寸。六分印約1.8公分見方。 www.findart.com.cn
大部份室名印、閑章、鑒賞印、鑒藏印的尺寸，則采用3公分見
方以上為主；但亦應(yīng)視畫幅大小斟
酌調(diào)整。
長形?。阂渍?、鑒賞印、鑒藏印形式之一。
圓形?。盒彰?、鑒賞印形式之一。
日本人喜用之形式，中國人則少為人用。且蓋印時(shí)不易對(duì)正。
不規(guī)則形：閑章、引首章、鑒賞印、鑒藏印形式之一。
引首章喜用，其余則較少使用。www.findart.com.cn
蓋印的位置──
題識(shí)之首的右側(cè)為蓋引首章的位置
下款署名之后空半個(gè)字，或署名左側(cè)，為蓋名號(hào)印及家世印的位置。
畫幅右下角及左下角為蓋室名印、閑章、鑒賞印、鑒藏印的位置。
題跋亦為蓋鑒賞印、鑒藏印的位置，亦有蓋在裱背接合處或其它位置者。
書畫上落款蓋印三十一忌 藝林清道夫 臧真白
1. 書畫上落款蓋印，印比字大不可以，大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所 www.findart.com.cn
當(dāng)然。
2. 國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上款，
左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下
角，閑章就不需蓋了。
3. 國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋
方形閑章，左上落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不需要蓋閑章，
而勉強(qiáng)蓋上，反而弄巧成拙。www.findart.com.cn
4. 長方形、圓形、長圓形閑章，均不可蓋在下角方形壓角閑章之地位。
5. 方形閑章，不可蓋在書畫上端空白處，否則就喧賓奪主了。
6. 國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字，長短不可整齊，蓋印亦
如此。
7. 蓋二印，一方形，一圓形，不可匹配。同形印可匹配。
8. 蓋二印，一大，一小，不可匹配。同樣大小可匹配。www.findart.com.cn
9. 蓋二印，一長方形，一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。
10. 蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
11. 蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
12. 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
13. 落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字制肘，就失去自然現(xiàn)象。www.findart.com.cn
14. 已經(jīng)落款蓋印字畫，款后不可再落上款贈(zèng)人，否則就失敬了。
15. 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識(shí)，
不可不懂。
16. 匠刻印章，不可用在書畫上，需用藝術(shù)篆刻家，所刻石章最佳。
17. 普通印泥，不適用于書畫上，要用八寶印泥。
18. 蓋二印，距離不可太遠(yuǎn)、太近，相隔一個(gè)印距離正好。www.findart.com.cn
19. 蓋二印，印文、章法、刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
20. 畫上不可題打油詩，一來識(shí)者奚落，二來作品就貶為低俗。
21. 上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上，人家很忌諱。一來失禮，二來破
壞了畫面。
22. 蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約三公分，比較適
中。
23. 蓋壓角閑章，不可蓋二方以上，一方正好。印與邊距離約一公分適中。www.findart.com.cn
24. 落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，此乃
例外之特殊情形。
25. 書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面。
26. 小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字
少。
27. 書畫上姓氏印，不可連蓋三印以上，應(yīng)蓋二印，或一印妥當(dāng)。www.findart.com.cn
28. 書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當(dāng)，不如少蓋，印章、印泥不
佳，倒不如不蓋好。
29. 蓋二印，不可東倒西歪。如何蓋法，用力輕重，印章、印泥保養(yǎng)，一切
要潛心研究，是不可忽視的問題。
30. 畫上不可題上粗俗字體，致影響畫面美感，就未能免俗了。
31.書法四聯(lián)首幅，右上可蓋小長形閑章。其余不可蓋，如統(tǒng)統(tǒng)蓋上，行氣 www.findart.com.cn
就破壞了。
國畫傳統(tǒng)技法要項(xiàng)
【謝赫六法】：
1 氣韻生動(dòng)：畫中氣勢(shì)令人感動(dòng)。
2 骨法用筆：用筆墨勾描物體的輪廓。
3 應(yīng)物象形：繪畫對(duì)象的掌握。
4 隨類賦彩：視不同類別上色。
5 經(jīng)營位置：構(gòu)圖的安排。
6 傳移模寫：輪廓的掌握。 www.findart.com.cn
【題材內(nèi)容】：
1 山水
2 人物
3 花鳥
4 蟲魚
5 走獸
6 其它
【技法】：
1 工筆畫 ：
2 寫意畫 ：
【風(fēng)格】：
1 院體畫 ：
2 文人畫 ：www.findart.com.cn
【筆法】：
1 白描：以不同濃淡的墨線畫出物體的輪廓。
2 勾勒：先以墨線勾出物體的輪廓，勒是在勾描的墨線為顏色所掩蓋
時(shí)，再用線重行勾勒。
3 雙鉤填彩：先以墨線勾出物體的輪廓，再在其中填上色彩。
4 沒骨：完全不用墨線，只用墨與色的變化，表現(xiàn)所畫物體形態(tài)美。
5 潑墨
6 破墨www.findart.com.cn
【用筆】：
1 皴：以線畫出紋理。
2 擦（刷）：以筆腹磨擦，使之產(chǎn)生紋理。
3 點(diǎn)：以筆直下。
4 染：以濕筆淡墨層層涂之。
5 拖：將筆貼紙拖曳。
6 斡：以淡墨重疊六、七次，加而深厚者也。
7 渲：有意無意，再用細(xì)筆細(xì)擦，而淋漓使人不知數(shù)十次點(diǎn)染者也。www.findart.com.cn
8 捽：與點(diǎn)類似，捽用臥筆，彷佛乎皴而帶水。
9 擢：擢用直指，彷佛乎點(diǎn)而用力必八法皆通。
【用墨】：
1 濃
2 淡
3 干
4 濕
5 枯
6 澀
水墨畫創(chuàng)造性技法
1. 浮墨法 【利用油水不兼容原理轉(zhuǎn)印】www.findart.com.cn
2. 噴灑法 【利用噴霧器】
3. 刮刷法 【利用牙刷，刮牙刷毛上的墨水】
4. 敲打法 【利用二枝毛筆相互敲打，上面的一枝沾水】
5. 滴水法 【利用毛筆沾飽水滴灑或滴淋】
6. 撞水（粉）法 【在濃墨（色）上，趁未干時(shí)加水（粉）】
7. 灑鹽法 【在濃墨（色）上，趁未干時(shí)加鹽】www.findart.com.cn
8. 膠水法 【在水中混入膠水】
9. 滴臘法 【利用臘油水不兼容原理】
10. 吹墨法 【趁墨（色）未干時(shí)吹動(dòng)】
11. 浸染法 【紙折后浸入墨（色）中】
12. 襯拓法 【二、三張紙重疊畫，取滲透過的第二、三張】
13. 打印法 【以紙團(tuán)或物品沾墨打印】www.findart.com.cn
14. 干擦法 【將紙揉過攤開，用筆沾干擦，以凸顯高處折痕】
15. 實(shí)物拓墨法 【將實(shí)物置于紙下，用筆沾墨干擦，以拓得紋路】
16. 影印法 【使用復(fù)印機(jī)】
17. 滾筒法 【使用滾筒】
18. 墨糊法 【在墨中加入糊料】
19. 對(duì)折法 【將紙張對(duì)折】www.findart.com.cn
20. 拖曳法 【將紙張拖動(dòng)】
注意事項(xiàng)：
墨色要有濃淡之分
色彩要有色相、明度、彩度之分
視需要應(yīng)有大小、粗細(xì)、長短、疏密、明暗、聚散、交錯(cuò)、重疊、漸層、韻律、快慢、輕重、主賓之分
視需要做排列組合，變化中仍有秩序
移動(dòng)紙張時(shí)應(yīng)有上下、左右、對(duì)角、旋轉(zhuǎn)等不同方向 www.findart.com.cn
水份掌控需適宜，且應(yīng)勤于換水
應(yīng)選用適宜的紙張
花鳥
花鳥畫
以羽毛的禽鳥和植物的花木為內(nèi)容，構(gòu)思經(jīng)營而創(chuàng)作的繪畫，
又稱翎毛花卉。
1. 戰(zhàn)國末期湖南長沙楚墓夔鳳仕女圖，人物鳳鳥純用筆繪勾勒。
2. 魏晉南北朝趨興。
唐代畫史：晉顧愷之鵝勂圖、北齊劉殺鬼雀
3. 唐代禽鳥開始搭以花草樹石，畫史中出現(xiàn)「花鳥畫」，www.findart.com.cn
邊鸞最杰出。
4. 五代西蜀、南唐花鳥畫最盛；西蜀：刁光胤、黃筌、黃居寀 等、
南唐：徐熙、李煜（后主）等。內(nèi)容自現(xiàn)實(shí)生活中取材，精細(xì)描繪
黃家富貴：黃筌以內(nèi)苑珍禽瑞鳥、奇花怪石為材；畫法講究格局，
重視骨法用筆，作品精謹(jǐn)，設(shè)色秾艷，翎毛骨氣豐滿，
背景界劃分色清楚，畫面有富麗堂皇的氣息。
徐熙野逸：徐熙以江湖汀花野竹、水禽淵魚為材；畫法追求神情，www.findart.com.cn
注重墨色的融洽，落墨為格雜彩副之，作品體格瀟灑，
賦色雅淡，翎毛形骨輕秀，背景一色，畫面流露天真
自然情趣。
5. 北宋花鳥畫寫實(shí)至上、技法第一，除追求精細(xì)正確的外形描繪，
更注重對(duì)象內(nèi)在的精神表現(xiàn)，講究「真」、「理」、「神」、
「趣」。
6. 南宋花鳥畫重視筆墨意象訴求。畫幅縮小，扇面冊(cè)頁風(fēng)行；構(gòu)圖www.findart.com.cn
與題材簡潔，折枝花鳥大行其道，色彩筆墨日益調(diào)合，命題造境
趨于詩意。
馬遠(yuǎn)、馬麟、梁楷、牧溪。
7. 元代疏宕野逸。
勾勒工筆畫法：錢選；水墨淡彩：陳琳、張中。墨畫趙孟俯。
8. 明代院體復(fù)興。
水墨寫意：邊文進(jìn)、呂紀(jì)、文征明、唐寅、徐渭、陳洪綬。
9. 清代新畫風(fēng)。八大山人、惲壽平、郎世寧。
10. 民國www.findart.com.cn
花卉：分木本、草本二類。
分花朵、葉、枝干、根四大部分。
花朵：花瓣（單瓣、重瓣）、花蕊（雌雄同株，大小蕊長在一起；
雌雄異株，僅有大蕊或小蕊；花蕊有的明顯，有的隱藏
不明。）、花托、花萼、花柄。
葉：單葉植物從枝（木本）或莖（草本）長葉，葉有對(duì)生、互生、
輪生三種長法。復(fù)葉植物有羽狀、掌狀、鳥足狀或二重復(fù)葉。
枝干：木本的枝干較硬挺，有的長得粗狀。草本的莖大都較，www.findart.com.cn
有的變成右旋或左旋地蔓延，有的長成須狀的攀緣莖。
根：
鳥：分水禽、山禽、猛禽。
分頭頸、身體、趾爪三部分。
頭頸：
人物
中國人物畫
【演進(jìn)】
秦漢以前──線描與墨染、寫實(shí)與裝飾結(jié)合。
戰(zhàn)國長沙楚墓帛畫「龍鳳巫女圖」2300年前。
漢代──人物造形樸實(shí)，線條簡約，作風(fēng)淳厚。
西漢湖南長沙馬王堆帛畫；墓室壁畫、磚畫。www.findart.com.cn
六朝──受佛教藝術(shù)影響，宗教畫盛行，人物畫日趨典雅華。
北齊曹仲達(dá)、晉顧愷之「女史箴圖」。
唐代──筆墨線條已甄極境。
吳道子、閰立本「職貢圖、帝王圖卷」、張萱、周昉「聽琴圖
卷」。
五代──開創(chuàng)純粹屬于審美欣賞的人物畫。
周文矩、顧閎中「韓熙載夜晏圖」。
宋代──梁楷「潑墨仙人」、李公麟「麗人行」、蘇漢臣「秋庭嬰戲」。
元代──衛(wèi)九鼎「洛神圖」www.findart.com.cn
明代──陳洪綬「童子拜觀音」、仇英「漢宮春曉圖」。
清代──任頤「拜石圖」。
【內(nèi)容分類】
肖像畫、民俗繪畫、歷史剪影、勸戒畫、美女圖、幽靈世界、宗教畫。
【技法】
白描法──僅用濃淡粗細(xì)不同的墨線勾畫，不加以敷彩的方法。
筆調(diào)要生動(dòng)。例如：北宋李公麟「免胄圖」、閰立本「職貢圖」。www.findart.com.cn
勾勒著色法──先以白描畫法，再于輪廓線內(nèi)填染色彩。設(shè)色宜雅致。
例如：蘇漢臣「秋庭嬰戲」。
寫意法──水墨為主調(diào)，以簡練筆墨表現(xiàn)，省略細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)人物神采。
亦可敷彩。例如：南宋梁楷潑墨仙人圖。
【中西人物畫法相異處】
西洋──裸體畫多，注重光影、明暗、強(qiáng)調(diào)逼真效果。
中國──裸體畫少，因講究衣服線條的美；上色不濃，因強(qiáng)調(diào)濃淡粗細(xì)
變化的線條；不求過度逼真，因要表現(xiàn)畫家的個(gè)性和情感。www.findart.com.cn
【人體比例】
身高＝平伸二臂寬度
1/4身高＝肩寬、胸部至頭頂、足踵至膝下
1/7身高＝腳長、下臂長
1/8身高＝頭部（中國人約1/7）、胸背厚度
1/10身高＝手掌、發(fā)際至頷下（臉部）
1/3臉＝耳朵、發(fā)際至眼眉、眼眉至鼻孔、鼻孔至頷下
山水
樹樹
構(gòu)圖方法
主次：先決定畫中內(nèi)容的主次，如那一樹種，其余則均為次要，同種類 www.findart.com.cn
時(shí)以前者為主，后者為次。主要的樹畫得濃些，位置也占得些，
樹更要畫細(xì)一點(diǎn)；次要的樹則需畫得較前者淡些，也模糊一些。
疏密：多棵樹時(shí)，常以遠(yuǎn)近、多寡分出距離，多者為密，散出者為疏；
二者需有顧盼之勢(shì)，形分意合。密處之樹可以交叉處理，令其
更密，但需有層次，疏處亦是得變化。
虛實(shí)：畫處稱實(shí)，未畫的空白處即是虛。國畫中的云、水、路等皆以
留白為之，此雖虛實(shí)實(shí)，因此作畫時(shí)需掌握「實(shí)者虛之，虛者www.findart.com.cn
實(shí)之」的原則。作畫時(shí)應(yīng)時(shí)時(shí)留意虛處，預(yù)作安排，才能虛實(shí)
相生。
取勢(shì)：以樹的險(xiǎn)峻取勢(shì)平衡，或和同環(huán)境相互補(bǔ)充的取勢(shì)平衡皆是，
但需能險(xiǎn)中求穩(wěn)。
樹的畫法
一棵樹：分干、根、枝、梢、葉五部份。形態(tài)有纏枝、挺干、屈節(jié)、
扭裂、節(jié)疤等。樹干紋有橫紋、直紋、長紋、短紋、魚鱗紋、
豆瓣紋、解索紋等。樹葉有對(duì)生、互生、輪生等。
畫樹大多采中鋒用筆，必需讓枝干多曲折，交待枝、干的轉(zhuǎn) www.findart.com.cn
折，又應(yīng)互有聯(lián)系。樹枝宜交待前后左右出枝，以增加其
立體感。并視樹的大、小、老、嫩，而有抑、揚(yáng)、頓、挫、
干、淡、濃、濕。
點(diǎn)葉法：介字、個(gè)字、菊花、垂藤、小混、大混、鼠足、松葉、水藻、
尖頭、柏葉、藻絲、梧桐、樁葉、攢三、垂頭、平頭、仰頭、
攢三聚五、聚散樁葉、刺松、個(gè)字間雙勾、破筆、杉葉、
仰葉、垂葉、密竹、疏竹、新篁、水草等點(diǎn)。www.findart.com.cn
二棵樹：可分可合，不能平行，不能重畫同一樹型。
分開畫時(shí)需有左顧右盼之姿，合一起畫時(shí)應(yīng)前濃后淡。
三棵樹：應(yīng)有緊有松，前二棵樹緊密，另一棵樹遠(yuǎn)且淡些，亦可以不同
的點(diǎn)葉方式畫之。
中景樹：細(xì)節(jié)描繪應(yīng)簡單，先畫樹干，再交待主要樹枝，點(diǎn)上樹葉即可。
遠(yuǎn)景樹：畫干不畫枝，或極簡的枝，亦有以點(diǎn)作葉，不畫枝干者。
其它
點(diǎn)
?。c(diǎn)具有向中心集中的內(nèi)力，或是向外的張力，因此造成了活力的來源，www.findart.com.cn
成為繪畫的基本元素。
點(diǎn)沒有特定的形，它能是任何形狀的存在，但以圓形較為常見?！?nbsp;
點(diǎn)的位置與感覺
1. 點(diǎn)在空間的中心時(shí)，具靜態(tài)的效果，但最顯眼。
2. 點(diǎn)在空間的正上方時(shí)，有下墮的動(dòng)勢(shì)。
3. 點(diǎn)在空間的正下方時(shí)，較具安定感。
4. 點(diǎn)在空間的左上方或右上方時(shí)，不安定感會(huì)增強(qiáng)。
5. 點(diǎn)在空間的左下方或右下方時(shí)，雖然也有不安定感，但會(huì)較有動(dòng)感，www.findart.com.cn
空間也較具變化。
6. 同一空間若有二個(gè)以上的點(diǎn)存在，距離越近，彼此間的吸引力越強(qiáng)，
會(huì)造成線的感覺。
7. 若是二個(gè)點(diǎn)有大小差異，則會(huì)先看到大的點(diǎn)，小的點(diǎn)易有向大的點(diǎn)
靠近的感覺。
8. 在同一水平上并列的點(diǎn)，會(huì)因間隔的不同，而形成集合與分割成
若干段的效果。
9. 散置在近距離的點(diǎn)，會(huì)因?yàn)橐υ斐傻木€而聯(lián)想成某些形狀。www.findart.com.cn
10.計(jì)多點(diǎn)排列成群，會(huì)因間隔之不同，形成直線、橫線或斜線的效果。
11.點(diǎn)會(huì)因接近、相似、連續(xù)的關(guān)系，而容易產(chǎn)生接合感。
線
線的種類：
1 直線 2 曲線（含幾何曲線、自由曲線）
再分粗、細(xì)、長、短。
線的性格：
1 直線：易表現(xiàn)速度感，富剛強(qiáng)、頑固、銳利、簡單、直接的性格。
2 粗線：較厚重、粗豪，且有大而化之的感覺。www.findart.com.cn
3 細(xì)線：較纖細(xì)、敏銳，但有神經(jīng)質(zhì)的味道。
4 長線：有時(shí)間性、持續(xù)性、速度感的效果。
5 短線：較不安定，有刺激性、斷續(xù)性的感覺。
6 曲線：通常能表現(xiàn)柔順、優(yōu)雅、輕快、韻律的性格。
7 幾何曲線：有秩序性的變化，富于理性的韻律感。
8 自由曲線：無規(guī)律的曲線組織，較具柔軟的效果。
線的方向感：www.findart.com.cn
1 垂直線：具有穩(wěn)定、莊重、高度的感覺。
2 水平線：具有靜止、安靜、平穩(wěn)的感覺。
3 斜線：具有躍動(dòng)、積極的動(dòng)態(tài)感。
左高右低的斜線有下墮感。
左低右高的斜線有上升的趨勢(shì)。
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