如果藝術(shù)家們陷入愛情，他們會(huì)如何表達(dá)愛意？今天介紹的這九對(duì)情侶藝術(shù)家橫跨不同年代和領(lǐng)域，彼此欣賞，甚至互相成為了對(duì)方的繆斯，「Find love in art and design」。
｜白南準(zhǔn)&久保田成子，用鏡頭記下他們的故事
一個(gè)是被稱為「錄像藝術(shù)之父」的韓裔藝術(shù)大師，一個(gè)是最早拿起攝像機(jī)的女性藝術(shù)家之一。在短片影像還未普及流行的年代，這對(duì)走在潮流之前的藝術(shù)家夫妻檔已開始用影像語言進(jìn)行先鋒創(chuàng)作，更是記錄下了二人愛的故事。
20 世紀(jì) 60 年代，對(duì)藝術(shù)懷著一腔熱誠的久保田成子移居紐約深造，在那里，她認(rèn)識(shí)了她未來的一生所愛：白南準(zhǔn)。久保田成子被他身上的才華所吸引，卻成為了「藏在」白南準(zhǔn)身后的女人。丈夫的名氣掩蓋了同樣身為藝術(shù)家的她所有的付出和努力，人們甚至認(rèn)為她只是在模仿和復(fù)制丈夫的創(chuàng)作；在很長的一段時(shí)間里，久保田一直在追逐他的背影，但她漸漸發(fā)現(xiàn)，無論是在世人的眼光中抑或是在白南準(zhǔn)面前，她都不需要因此感到自卑，甚至在兩人多次因創(chuàng)作而爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，她仍然堅(jiān)持自己的藝術(shù)理念：「我不是輔助他的拍檔，我是他藝術(shù)路上的同路人?！?/p>
欽佩與崇拜或許是愛意萌生的土壤，但久保田成子證明了更為重要的是不要因此而迷失自己，保持自立并要不卑不亢，才能收獲以尊重為前提、相互平等的愛。
｜Les Lalanne，創(chuàng)造經(jīng)典綿羊雕塑的法國夫妻雕塑家
貓貓狗狗可愛的面孔常讓主人的心融化，再多的壓力也由它們一掃而空；但不是每個(gè)家庭都有足夠的時(shí)間和精力飼養(yǎng)寵物，但這就表示我們與可愛的毛孩無緣嗎？那可不一定?；钴S于二十世紀(jì)的法國夫妻雕塑家 Les Lalanne 便把動(dòng)物和植物化身成一件件家具，把實(shí)用性融于藝術(shù)當(dāng)中。
雖然 Lalanne 兩夫妻在近半個(gè)世紀(jì)里出雙入對(duì)，以共同創(chuàng)作的姿態(tài)舉辦展覽，但其實(shí)他們很少合作完成同一件藝術(shù)品；Francois-Xavier 喜愛以大型的野生動(dòng)物為主題，如以河馬和犀牛制成家具；而太太 Claude 的靈感則來源自植物，常常以蔬果和花草鑄造成珠寶和銀器。即使作品的主題不一，他們對(duì)超現(xiàn)實(shí)和幽默感的喜愛使兩人成為最合拍的組合。
｜Christo & Jeanne-Claude，同年同月同日生的地景藝術(shù)大師
在不少愛情小說、電視劇和電影中我們常常聽到這樣一句話：「不求同年同月同日生，但求同年同月同日死」?，F(xiàn)實(shí)中，能遇到一個(gè)同年同月同日生的人不易，要想兩人志趣相同就更難。這兩位藝術(shù)家，不但同年同月同日生，更一起創(chuàng)作越四十年。他們就是地景藝術(shù)大師 Christo 和 Jeanne-Claude。
1961 至 62 年間，他們推出了第一個(gè)合作的藝術(shù)項(xiàng)目 Wall of Oil Barrels – The Iron Curtain，表達(dá)他們對(duì)修建柏林墻的不滿。他們用一些油桶堵住塞納河旁一條小街道 Rue Visconti 的路，這件事讓兩人在巴黎獲得了不小的名氣。
1969 年，他們將悉尼附近的一個(gè)海灣 Little Bay 用防腐蝕布包了起來。在后來他們用布包裹過許多自然景觀甚至是德國國會(huì)大廈。他們的這種做法讓參觀者得以從不同角度欣賞這些自然或是人造景色。一段時(shí)間后，這些布會(huì)被撤去，但這些景色從此在人們心中會(huì)變得不同。
2009 年 Jeanne 去世，獨(dú)留 Christo 一人在藝術(shù)道路上探索。Christo 曾在接受采訪時(shí)說自己常常會(huì)想到：我這么做 Jeanne 會(huì)怎么想，怎么說。在他心目中 Jeanne 是無可取代的。就在 Jeanne 去世前幾年，他們還一起去看了當(dāng)年他們包裹的海灣。當(dāng)時(shí) Jeanne 看著海灣對(duì) Christo 說過一句話：我們當(dāng)年絕對(duì)是瘋子。
｜Leonora Carrington&Max Ernst ，曾經(jīng)相愛相知的藝術(shù)情侶
這段忘年戀相差 27 歲，二人最初相遇，始于 1937 年倫敦的一個(gè)藝術(shù)派對(duì)。與超現(xiàn)實(shí)主義先鋒對(duì)上眼后，Carrington 為逃離枯燥英國貴族生活，便跟隨 Ernst 到巴黎生活，同時(shí)追尋熱衷的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)。當(dāng)時(shí)仍是有婦之夫的 Ernst，選擇離開第二任妻子，與這位年輕繆斯一起生活。
在大學(xué)主修哲學(xué)與心理學(xué)的 Ernst，作品充滿實(shí)驗(yàn)性，其畫作總像來自潛意識(shí)或夢(mèng)境，也有不少佛洛伊德式的隱喻或象征；亦顛覆西方傳統(tǒng)美學(xué)及基督教教條，風(fēng)格多變，繪畫包含自創(chuàng)象形文字，插畫、拼貼集及版畫。而這位被譽(yù)為「超現(xiàn)實(shí)主義界的達(dá)文西」的藝術(shù)家，更鼓勵(lì) Carrington 在超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)發(fā)展，后來更為這位繆斯的出版獻(xiàn)上插畫。
然而，在二戰(zhàn)爆發(fā)后，Ernst 因其德國籍及藝術(shù)家身份，兩次被關(guān)押于集中營，兩人也因此被逼分開。逃往西班牙的 Carrington，后因患上癲癇，須進(jìn)住精神病院療養(yǎng)。在另一位超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)先峰 André Breton 鼓勵(lì)，出院后的 Carrington 重新發(fā)展藝術(shù)，畫作中的女性多以巫婆、魔女形像出現(xiàn)。
因?yàn)橐粓?chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，兩人分道揚(yáng)鑣，縱然男方后來從集中營被解救出來，但二人關(guān)系還是無疾而終，以 Carrington 為 Ernst 繪畫的畫像 Bird Superior (1939)作結(jié)。而畫作中，Ernst 以巫師形象出現(xiàn)。
與 Max Ernst 分開后的一段長時(shí)間中，Leonora Carrington 經(jīng)歷過精神困擾，一度被關(guān)于療養(yǎng)院，更受成效備受爭(zhēng)議的電療，治療精神疾患。在 1944 年，亦是離開療養(yǎng)院的 3 年后，她推出了小說 Down Below 描述這段體驗(yàn)。
｜Wes Anderson&Juman Malouf，鬼才導(dǎo)演與藝術(shù)家的創(chuàng)作與愛情故事
奧斯卡得獎(jiǎng)電影大師 Wes Anderson 的名字人人都聽過，但大家又知道原來他的女友也是一名藝術(shù)家嗎？來自黎巴嫩的 Juman Malouf 沒有特別出眾的外貌，與 Wes Anderson 雙雙出席公開活動(dòng)時(shí)，容易被鏡頭略過。不過，今年 45 歲的她實(shí)力絕對(duì)不比伴侶遜色，她身兼多職，同時(shí)是插畫家、作家和服裝設(shè)計(jì)師，而且在 Wes Anderson 眾多電影中一直貢獻(xiàn)良多！
別以為 Juman Malouf 的藝術(shù)成就單單來自于協(xié)助 Wes Anderson 的電影。2015 年，她推出首本著作 The Trilogy of Two， 這本由她親自書寫和插畫的小說獲得好評(píng)，被當(dāng)時(shí)「時(shí)代雜志」選為「2015 年十大兒童圖書」之一。從封面可見，Juman Malouf 畫風(fēng)精練，線條俐落，與 Wes Anderson 一樣特別重視細(xì)節(jié)。
十九年來，Wes Anderson 和女友 Juman Malouf 愛得低調(diào)，外界除了知道他們大部分時(shí)間都是穿梭于紐約和巴黎之外，對(duì)他們的私生活一概不知。有人說藝術(shù)家之間很難合作，更別說是跟自己的伴侶一起工作。但 Wes Anderson 和 Juman Malouf 多年來合作無間，相互影響，在二人的創(chuàng)意碰撞下成就了多部出色的經(jīng)典之作。
｜McDermott & McGough，活得像維多利亞紳士的酷兒藝術(shù)家
在 80 年代時(shí)，二人以 McDermott & McGough 這個(gè)稱號(hào)為人所知，他們不單在藝術(shù)上無間斷地合作，也生活在一起，一同創(chuàng)作了顛覆性的酷兒主題畫作、充滿古舊味道（19 世紀(jì)末至 20 世紀(jì)初）的攝影作品，出版了攝影集 McDermott & McGough: A History of Photography，以維多利亞時(shí)代的打扮重新呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)的光景，而在作品以外，他們也像上個(gè)時(shí)代的花花公子一樣生活：戴著高帽子，穿著燕尾服。
合作超過 30 年，McDermott 和 McGough 又豈止是工作上的伙伴，他們也是一對(duì)非常合拍的戀人。二人最引人注目的就是醞釀了 20 年的 Oscar Wilde 項(xiàng)目展覽，那是一個(gè)與紐約策展人 Alison Gingeras 和非盈利機(jī)構(gòu) New York LGBT Center 合作創(chuàng)造的「宮殿」Oscar Wilde Temple，它以作家王爾德為中心，同性戀者能在王爾德雕像的見證下結(jié)合為伴侶，同場(chǎng)還有他們以王爾德生平經(jīng)歷為題的畫作 Reading Gaol 以及其他作品。
同在上世紀(jì) 50 年代出生，McDermott 和 McGough 承受過當(dāng)時(shí)人們對(duì)男同性戀的壓迫，McGough 認(rèn)為自己從小已是「非常明顯」的同性戀者，他愛和姐妹一起看 Vogue 雜志，想留一頭金色的長發(fā)，但卻因此被人欺凌和用言語、花名來侮辱他，所以到了成為藝術(shù)家時(shí)，在 80 年代（同性戀剛被去病化后不久），他們就用視覺語言來表達(dá)同性戀愛的美。McGough 說，他們不是站在政治層面上強(qiáng)烈地爭(zhēng)取性小眾的權(quán)利，而是想用美麗的創(chuàng)作來讓大家感受他們的情感。
｜Inez & Vinoodh，荷蘭攝影夫妻檔用鏡頭「稱霸天下」
家鄉(xiāng)于阿姆斯特丹的 Inez van Lamsweerde 及 Vinoodh Matadin，起初因在 Amsterdam Fashion Academy 修讀時(shí)裝設(shè)計(jì)而相識(shí)，后來再一起進(jìn)修攝影碩士學(xué)位。畢業(yè)后，Vinoodh 從事造型師工作，而 Inez 則成為攝影師。在結(jié)識(shí)的前提下，兩人決定攜手合作，更早于 1986 年成為荷蘭的「攝影二人組」?？赡苁且蚬ぷ麝P(guān)係，日久生情的橋段也在他們身上發(fā)生，并由工作伙伴升華到在 1996 年成為終生伴侶，更誕下了可愛的兒子。
若要簡單介紹他們的成就，相信用「稱霸天下」也不夸張。不論是平面硬照、電影廣告及 MV 短片等等。但凡是關(guān)于時(shí)尚，他們都會(huì)去接觸嘗試。對(duì)兩位而言 ：「我們不是拍「時(shí)裝」，而是活生生的每個(gè)人」，比起捕捉服飾的設(shè)計(jì)剪裁，這對(duì)夫妻更重視人的互動(dòng)。一個(gè)成功的廣告，人往往是重要的關(guān)鍵。當(dāng)與主角有好的溝通了解，那自然能發(fā)揮應(yīng)有的情緒，廣告亦會(huì)因此而昇華。因?yàn)檫@個(gè)信念，令他們的作品是如此有個(gè)人味道。
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