魯大東書法精品展《玄鳥集》開幕式精彩回顧
本次立體幾何書法作品均來自展覽《玄鳥集》原作，展覽取名《玄鳥集》，大略取自《詩經(jīng)·玄鳥》生商的典故，玄鳥既是生命力的象征，也是東夷文化的意象。魯大東以自己的書法創(chuàng)作，完美地詮釋了華夏書法生生不息、於穆不已的文化特征。
在俗手那里，書法只是按模脫墼、求其形似的技藝，《玄鳥集》則并無此弊，是一種自由的創(chuàng)作姿態(tài)。魯大東發(fā)揮了鳥蟲篆對(duì)筆畫的理解，正是基于對(duì)文字筆畫可變化為鳥、為蟲、為人等一系列有生命、有靈性之物的理解，在他的創(chuàng)作中，大肆改動(dòng)了文字本來的面貌，這大大增加了文字的形象性。盡管魯大東的作品裝飾色彩較書寫色彩更濃，但從這些改造中卻顯然窺見其與傳統(tǒng)書法中所謂“書者，如也”“書為心畫”等一脈相承的文字觀念。這就使其書法雖然初看起來裝飾性較強(qiáng)，而細(xì)看則不僅僅止于裝飾技藝，在裝潢的外殼下蘊(yùn)藏著生機(jī)勃勃、自由鮮活“書寫”的特征。魯大東展覽原作篆書裝置 《次韻丁大監(jiān)見懷》
作品尺寸：50cm X 50cm X 30cm
作品材質(zhì)：宣紙裝置
創(chuàng)作時(shí)間：2020年
譯文：
次韻丁大監(jiān)見懷
見慣不驚如四時(shí)，流光任逐鬢蓬飛。
日從南去老龍蟄，火向西流玄鳥歸。
本長(zhǎng)方體雕塑作品書法藝術(shù)風(fēng)格主要借鑒清代鄧石如和金農(nóng)一路飄逸流美型隸書加上唐代的飛白書，在局部筆畫上面還添加了一些青銅器上的紋飾以增加整體作品的裝飾性和立體性！在四個(gè)角的處理上很巧妙的運(yùn)用視覺效果把一個(gè)字分成兩面！使得裸眼三D效果更強(qiáng)，另外在墨色的濃淡上面也有巧妙的處理。每個(gè)文字、每個(gè)符號(hào)皆被看做自由的、活潑潑的有生命、有靈性之物。
魯大東的創(chuàng)作不是傳統(tǒng)的臨摹習(xí)慣，而是有強(qiáng)烈的為我所用意識(shí)， 固然取資廣泛是現(xiàn)在多數(shù)書家試圖追求的境界，不過熔鑄為個(gè)人風(fēng)格確是更高的要求。這就需要食古而化的能力。
魯大東展覽原作篆書裝置 《詩經(jīng)·玄鳥》
作品尺寸：30cm X 30cm X 70cm
作品材質(zhì)：宣紙裝置
創(chuàng)作時(shí)間：2020年
譯文：
《詩經(jīng)·玄鳥》
天命玄鳥，降而生商，宅殷土芒芒。
古帝命武湯，正域彼四方。
方命厥后，奄有九有。
商之先后，受命不殆，在武丁孫子。
武丁孫子，武王靡不勝。
龍旂十乘，大糦是承。
邦畿千里，維民所止，肇域彼四海。
四海來假，來假祁祁。
景員維河，殷受命咸宜，百祿是何。
本圓柱體雕塑作品內(nèi)容選的詩經(jīng)句，書法風(fēng)格也用了詩經(jīng)同時(shí)期的商周青銅金文風(fēng)格，使得內(nèi)容與形式更加緊密結(jié)合！金文線條渾厚華滋，蒼勁有力！很多篆書的處理帶有作者本人標(biāo)識(shí)性的語言，個(gè)人風(fēng)貌明顯，使得作品既古又新，章法處理用亂石鋪街法使整體雕塑書法作品視覺效果更震撼！注重從考古材料汲取營(yíng)養(yǎng)，及時(shí)將考古成果反映到其藝術(shù)創(chuàng)作中，顯然是魯作的一大特色。魯大東展覽原作篆書裝置 《前浪后浪》
作品尺寸：50cm X 50cm X 30cm
作品材質(zhì)：宣紙裝置
創(chuàng)作時(shí)間：2020年
篆書的篆法很巧妙的結(jié)合《浪》的主題，用了很多水的符號(hào)！加上青銅器銘文之外的很多紋飾圖案！固然現(xiàn)代書展所需要的一些要素諸如形式、裝裱等為魯作增色不少，然最重要的仍是與眾不同的取資。在當(dāng)代書法創(chuàng)作實(shí)踐中，創(chuàng)作者要么走速成路線、要么走尚奇逐怪路線，魯大東顯然用了大量時(shí)間和心力鉆研前人的創(chuàng)作，尤其是上古之作。他的書法不是書展上習(xí)見的或魏碑、或狂草之某一體，而是植根于上古文字及三代符飾的意象重構(gòu)，也是勾連考古資料與藝術(shù)創(chuàng)作的一種全新嘗試。魯大東展覽原作篆書裝置《禁止聚集 禁止飲酒 禁止多人運(yùn)動(dòng)》
作品尺寸：40cm X 34cm X 66cm
作品材質(zhì)：宣紙裝置
創(chuàng)作時(shí)間：2020年
字體上用的魯大東特有的楷篆結(jié)合風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)金字塔結(jié)構(gòu)的線條疏密對(duì)比關(guān)系，以橫平豎直的粗線條為主，里面又加了少許裝飾性細(xì)曲線使得作品更顯俏皮與炫酷，與文本主題比較吻合！多人二字的處理是個(gè)亮點(diǎn)，用象形的處理方式使空間布局更有巧思。魯大東的書法，不同于前人專注于某一特定的書寫類型，其創(chuàng)作罕見地容納了從上古紋飾、金石文字到北碑、瘦金書甚或毛體書法在內(nèi)的各種書寫形式。在他的這些書法創(chuàng)作中，我們特別分明地感受到三代鼎彝上的各種符號(hào)、鳥蟲篆等極為廣泛、同時(shí)也非常深刻的藝術(shù)影響。
