鄧石如及其篆書筆法解析
洪 亮
鄧石如（1743——1805），安徽懷寧人。我們從穆孝天《鄧石如書法評(píng)傳》中得知：其祖父鄧士沅，精書法，歷史，耕讀傳家。父親鄧一枝，隨其父讀書識(shí)字，擅長(zhǎng)詩(shī)文、書畫、精刻印。母親是懷寧文學(xué)（秀才）陳玉若的幼女，生二子三女。鄧石如是長(zhǎng)子，受祖父、父親的影響，喜歡書法篆刻。9歲從父親讀了一年書，因家貧而綴學(xué)?！安荒軓膶W(xué)，逐村童，采樵，販餅餌，負(fù)之轉(zhuǎn)鬻”（李兆洛《石如鄧君墓志銘》）?？巢褙滐?，補(bǔ)貼家用。17歲那年，走出家門，開始了他的交游人生。18歲結(jié)婚，4年后夫人潘容度去世，之后他一直獨(dú)身，以書法篆刻為業(yè)，足跡遍及全國(guó)各地，所到之處有安徽各地、江蘇、浙江、河南、河北、北京、湖南、湖北、江西等地。結(jié)交了大量的朋友知己。在游學(xué)過(guò)程中學(xué)習(xí)，更在游學(xué)過(guò)程中傳播自己的藝術(shù)，名震京城內(nèi)外。直到42歲，經(jīng)朋友介紹，娶鹽城沈紹芳之女。這個(gè)自稱“非海內(nèi)名士不嫁”的姑娘，芳齡20，嫁給了這位當(dāng)時(shí)已頗具盛名書法篆刻名家鄧石如，為鄧石如生下一子三女?？上В蚴?9歲去世。因子女年幼，遂于第二年娶妾程氏，曾有過(guò)一子，8歲夭折。鄧石如也在63歲那年去世。身后，子女和程氏等得到了知己李兆洛和弟子包世臣的幫助與扶持。子鄧傳密能繼家學(xué)，亦擅書法。
清中期開始流行篆書，代表書家有王澍、段玉裁、錢坫、洪亮吉等，都是燒毫作字，燒毫成了當(dāng)時(shí)篆書書寫的定法，意在書寫出線條均勻的鐵線篆（或稱“玉筋篆”）。鄧石如生長(zhǎng)在安徽鄉(xiāng)下，并沒有受過(guò)這類燒毫?xí)鴮懙慕逃?，因此，他作篆書，從一開始就是使用普通毛筆，且長(zhǎng)鋒羊毫。于是，鄧石如寫篆書不描字，而是書寫篆書。由于鄧石如在學(xué)習(xí)書法過(guò)程中，篆隸同時(shí)進(jìn)行，因此，所作篆書往往帶有隸意，這在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)是破天荒的。他在京城高官宅府中作字，令當(dāng)時(shí)眾多名家大為贊賞，也有蔑為“野狐禪”。
鄧石如的篆書從傳世作品看，中年作品以李陽(yáng)冰風(fēng)格為主，漸漸上溯秦漢，師《袁安碑》、《袁敞碑》，進(jìn)而李斯刻石等。偶爾也有金文。
鄧石如早年作篆，筆筆中鋒，逆入平出，回鋒起止，豎劃則順鋒終。線條初略細(xì)，近玉筋篆，晚年線條變粗，且渾厚、質(zhì)樸。造型也是從圓轉(zhuǎn)到圓中見方，方圓結(jié)合。氣息看，初為華麗，漸漸去華求實(shí)，終至平實(shí)而無(wú)華。
關(guān)于鄧石如對(duì)篆書筆法的歷史性貢獻(xiàn)，李剛田先生在《論鄧石如書法篆刻藝術(shù)的庶民性》中有著精辟的論述，茲錄如下：
元人趙孟提出“結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易”，他所說(shuō)的用筆當(dāng)是指二王所開創(chuàng)帖學(xué)一路的所謂“古法用筆”，行草書是那種“一起一倒，明滅生焉”的筆意，爽健、斬截、八面出鋒、筆路清爽的線條美，而篆書當(dāng)是圓轉(zhuǎn)婉通如《泰山刻石》式的線條。鄧石如是如何對(duì)待這些呢？鄧石如信奉的是“唯筆軟則奇怪生焉”，是順應(yīng)和發(fā)揮毛筆工具的特性，重視書寫的技術(shù)性。鄧石如使用的是長(zhǎng)鋒羊毫，這是宋、元以前所不用的書寫工具，重臨池實(shí)際以書刻為職業(yè)的鄧石如，沒有株守古代人的成法，對(duì)如何發(fā)揮新的書寫工具的特點(diǎn)去創(chuàng)造線條美進(jìn)行了成功的探索，形成了一套不同于前人的筆法。包世臣記載：“山人作書，皆懸腕雙鉤，管隨指轉(zhuǎn)……”這里說(shuō)的“管隨指轉(zhuǎn)”四個(gè)字便大有“古法蕩盡”的味道，從二王起一直到現(xiàn)代書家沈尹默先生，在書論中大多主張唯運(yùn)腕而反對(duì)運(yùn)指，用筆講求使轉(zhuǎn)提捺而反對(duì)轉(zhuǎn)筆絞鋒。鄧石如沒有管這些理論，沒有盲目地跟著前人走，而重在臨池中的實(shí)用性。古人多用短鋒硬毫，這種工具不宜轉(zhuǎn)指去調(diào)整筆鋒，所以古人不主張轉(zhuǎn)指，墨跡中只有使轉(zhuǎn)、起倒、翻折的用筆痕跡，而不見絞轉(zhuǎn)，長(zhǎng)鋒羊毫到了鄧石如手里，用轉(zhuǎn)指去調(diào)整筆鋒，是因?yàn)楣ぞ叩淖兓鹗褂霉ぞ叻椒ǖ淖兓?，指腕并運(yùn)，全身之力貫注毫端。這種用筆方法由鄧石如在臨池實(shí)踐中開創(chuàng)，而由康有為做了理論上的總結(jié)：“圓筆用絞，方筆用翻。圓筆不絞則痿，方筆不翻則滯?！奔挤ǖ淖兏锸钱a(chǎn)生新線條美的先決條件，鄧石如恰到好處地運(yùn)用轉(zhuǎn)指絞鋒，創(chuàng)造出了豐厚蒼茫、具有力度的線條之美，為后來(lái)碑派書家的用筆方法探索了一條道路。
鄧石如書法藝術(shù)的主要成就是篆隸書，其核心是對(duì)篆書筆法的創(chuàng)造，這是近代書法史上的一次革命。他的學(xué)生包世臣說(shuō)他的篆書：“稍參隸意，殺鋒以取勁折。”對(duì)其篆書用筆評(píng)論很確切。所謂的“隸意”、“殺鋒”指的是什么？請(qǐng)看一下古人是怎么說(shuō)的。孫過(guò)庭說(shuō)：“篆貴婉而通，隸欲縝而密?！眲⒂卸ㄕf(shuō)：“篆直分側(cè)。直筆圓，側(cè)筆方?！卞X泳說(shuō)：“篆用圓筆，隸用方筆，破圓為方而為隸書?！薄白w圓，有轉(zhuǎn)無(wú)折；隸體方，有折無(wú)轉(zhuǎn)，絕然相反?！毙∽木€條應(yīng)是圓轉(zhuǎn)婉通，起止無(wú)跡，而隸書的線條起筆處多凌空著勢(shì)而側(cè)入（殺鋒、筑鋒都指此種用筆）。鄧石如打破了篆、隸之間的壁壘，以秦篆為體而以漢隸為用，把篆書寫得方圓兼?zhèn)?，婉通而縝密，用筆一反小篆均等婉通的特點(diǎn)，表現(xiàn)出提捺、轉(zhuǎn)折、方圓多方面的豐富性。鄧石如以前以二李為典型的小篆特點(diǎn)在一“正”字，而鄧石如寫篆書的用筆特點(diǎn)在“側(cè)”字，這種“側(cè)”是由藝術(shù)家式的觀念所主宰的，是反文人式的“正”的中庸審美觀的，鄧石如自知自己這一可貴之處也正是持“正統(tǒng)”觀者所不接受的“破古法”，在有的時(shí)候他韜晦地說(shuō)：“吾篆未及陽(yáng)冰?！钡坪ǘ鸁嶂畷r(shí)，自睨其字贊曰：“何處讓冰斯?！壁w之謙對(duì)鄧石如篆書用筆有深刻理解：“山人篆書筆筆從隸出，其自謂不及少溫（李陽(yáng)冰）當(dāng)在此，然此正越過(guò)少溫，善易者不言易，作詩(shī)必是詩(shī)，定知非詩(shī)人，皆一理。”康有為對(duì)鄧石如以隸法作篆給以極高的評(píng)價(jià)：“完白得力處在以隸筆為篆，吾嘗謂篆法之有鄧石如，猶儒家之有孟子，禪家之有大鑒禪師，皆直指本心，使人自證自悟，皆具廣大神力功德以為教化主，天下有識(shí)者，當(dāng)自知之也?！?/p>
關(guān)于小篆的筆法，沈括《夢(mèng)溪筆談》中談到：“ 江南徐鉉善小篆，映日視之，畫之中心有一縷濃墨正當(dāng)其中，至于曲折處亦當(dāng)中，無(wú)有偏側(cè)處，乃筆鋒直下不倒側(cè)，故鋒常在畫中，此用筆之法也。”這是前人所要求筆法中的中鋒用筆，強(qiáng)調(diào)的是一個(gè)“正”字。這種強(qiáng)調(diào)使篆書筆法越來(lái)越僵化。我們從鄧石如的篆書作品中，可以體會(huì)到他對(duì)篆書“中鋒”的理解是不拘泥于形質(zhì)的。通過(guò)筆鋒不斷的變化，入筆或回護(hù)或殺鋒，行筆或鋪毫或轉(zhuǎn)筆等求得線條的豐富性，以具有個(gè)性的線條得到審美意義的深刻性。這是以書法的“書寫性”取代了“二李”筆法的工藝性。用毛筆工具的自然去“寫”，而不是用燒筆鋒的辦法去“描”。李兆洛評(píng)鄧書“絕去時(shí)俗，同符古初”。是指鄧石如篆書摒棄了時(shí)人“工藝性”寫的方法，找到了符合“古初”的自然寫法。
我們這里以《鄧石如篆書》文物出版社1982年第一版為范本，來(lái)解析鄧石如的篆書筆法。這個(gè)版本在多種書籍中都有載錄。據(jù)天津人民美術(shù)出版社2005年7月出版的《鄧石如書法篆刻全集》（上下卷）所載，這件作品是鄧石如《贈(zèng)肯園四體書冊(cè)·篆書》（無(wú)錫市博物館藏）。
鄧石如《贈(zèng)肯園四體書冊(cè)》為楷書、草書、隸書、篆書四體，各為24頁(yè)。每頁(yè)尺寸均為縱31·5厘米，橫16厘米。所書內(nèi)容為韓山朱公《座右銘》，錄數(shù)十條。其中，篆書第頁(yè)三行，第行四字，計(jì)劃283字。從四體書中之落款看，唯隸書冊(cè)款有年款：“嘉慶歲次己未孟冬月，完白山人鄧石如書于維揚(yáng)邸中?！奔螒c歲次己未為公元1799年，鄧石如時(shí)年57歲，正是他書法藝術(shù)成熟期。此作可謂是其書法藝術(shù)成熟期的代表作品之一。
當(dāng)時(shí)，鄧石如正在揚(yáng)州，于孟冬月書此《四體書》贈(zèng)“肯園太老先生”。肯園為何許人也？據(jù)有關(guān)資料得知，“肯園”即鮑志道，原名遷直，字誠(chéng)一，自號(hào)肯園。安徽歙縣棠樾人。生于乾隆八年（公元1743年），卒于嘉慶六年（公元1801年）。長(zhǎng)期居揚(yáng)州，以鹽為業(yè)，后成為徽商鹽業(yè)巨子。與鄧系同齡人。但鄧稱其為“太老先生”不知其因。
為了便于了解和掌握鄧石如篆書，我們從鄧石如篆書的基本筆法、筆劃書寫特點(diǎn)入手，對(duì)其篆書筆法進(jìn)行解析。
鄧石如篆書以“二李（李斯、李陽(yáng)冰）”篆書為根基。他早年在“二李”篆書上下了很大的功夫，于“二李”篆書幾能達(dá)到亂真的地步?？少F的是他能夠脫胎于“二李”篆書純中鋒平移之法，將隸書筆法融入篆書筆法之中，使篆書既保留了中鋒為主的筆法，又增添了提、按、頓、折等筆法，使篆書筆法具有了書寫性。我們?cè)趯W(xué)習(xí)鄧石如篆書筆法時(shí)，必須從總體上把握好他的筆法特征，即一部份是脫胎于傳統(tǒng)的“二李”筆法，另一部份是他的隸書入篆的筆法。
一、鄧石如脫胎于傳統(tǒng)“二李”篆書的基本筆法
這部分筆法，逆起駐收，筆劃的兩端渾圓，筆劃質(zhì)感內(nèi)斂含蓄。也稱為圓起、圓收、中鋒行筆的筆法。但起筆、行筆、收筆明顯具有了書寫性。
（圖一） （圖二） （圖三） （圖四）
（圖一）為篆書一橫的筆法。筆法要點(diǎn)為：1、欲右先左，中鋒逆入紙。2、筆鋒按原入鋒方向180度折鋒按。3、折鋒按與鋪毫行筆同時(shí)進(jìn)行，按得輕重決定一橫之粗細(xì)。4、保持中鋒行筆。5、輕提駐筆。6、180度折筆回鋒。7、中鋒收筆。
（圖二）為篆書一豎的筆法。1、欲下先上，中鋒逆入紙。其余筆法要點(diǎn)與篆書一橫相同。
（圖三）為篆書右向弧的筆法。1、往左上角中鋒逆入紙。2、筆鋒按原入鋒方向180度折鋒按。3、折鋒按與鋪毫行筆同時(shí)進(jìn)行，按的輕重決定一弧筆之粗細(xì)。順勢(shì)弧轉(zhuǎn)，可略作捻管。4、根據(jù)所作弧之大小，順勢(shì)向左捻管弧轉(zhuǎn)，保持中鋒行筆。5、輕提。6、180度折筆回鋒。7、中鋒收筆。
（圖四）為篆書左向弧的筆法。1、往右上角中鋒逆入紙。2、筆鋒按原入鋒方向180度折鋒按。3、折鋒按與鋪毫行筆同時(shí)進(jìn)行，按的輕重決定一弧之粗細(xì)。順勢(shì)弧轉(zhuǎn)，可略作捻管。4、根據(jù)所作弧之大小，順勢(shì)向右捻管弧轉(zhuǎn)，保持中鋒行筆。5、輕提。6、180度折筆回鋒。7、中鋒收筆。
二、鄧石如脫胎于傳統(tǒng)“二李”篆書基本筆法的字例
（圖五） （圖六） （圖七） （圖八）
以上（圖五）“小”字，是鄧石如脫胎于傳統(tǒng)的“二李”篆書基本筆法中的（圖二、圖三、圖四）三個(gè)基本筆劃的組合。（圖六）是基本筆法中（圖一、圖二）二個(gè)基本筆劃的組合。（圖七“不”字、圖八“包”字）是（圖一、圖二、圖三、圖四）四個(gè)基本筆劃的變化與組合的字例。
三、鄧石如隸書融入篆書的筆法
這部分筆法，是從本帖中鄧石如書寫的字中提取的字例。其中，起筆，有圓起，也有方折起；行筆以中鋒為主；轉(zhuǎn)筆，有圓轉(zhuǎn)，也有折（側(cè)）轉(zhuǎn)；收筆，有圓收，也有尖收。凡行筆中彎曲處，用提轉(zhuǎn)筆法的，形質(zhì)顯得圓暢；用先停后轉(zhuǎn)筆法，顯得外圓內(nèi)方；用頓折筆法，顯得方勁。
（圖九） （圖十） （圖十一） （圖十二）
（圖九）為篆書一豎的筆法。筆法要點(diǎn)為：1、欲下先上，逆鋒入紙。2、起筆成方形，欲下之勢(shì)。此種筆法也稱切鋒或殺鋒。3、順勢(shì)向下，中鋒行筆。4、保持中鋒行筆。5、緩行輕提至筆尖處。6、駐筆，180度回鋒。7、中鋒收筆。
（圖十）為篆書右向弧的筆法。筆法要點(diǎn)為：1、欲下先上，逆鋒入紙。2、起筆成方形，欲下之勢(shì)。3、順勢(shì)向下，轉(zhuǎn)中鋒行筆。4、保持中鋒行筆，根據(jù)需要成弧度的大小。5、緩行輕提至收筆處。6、駐筆，180度回鋒。7、中鋒收筆。
（圖十一）為篆書一橫的筆法。筆法要點(diǎn)為：1、欲右先左，側(cè)鋒逆入紙。2、起筆成方形，欲右之勢(shì)。3、順勢(shì)向右，轉(zhuǎn)中鋒行筆。4、保持中鋒行筆。5、緩行輕按即緩提。6、緩提至收筆處。7、提筆180度空中回鋒收筆。
（圖十二）為篆書豎折弧的筆法。筆法要點(diǎn)為：1、欲下先上，中鋒逆入紙。2、起筆成圓形，欲下之勢(shì)。3、順勢(shì)向下，中鋒行筆。4、先停后向右折鋒緩行筆。5、緩行輕提轉(zhuǎn)鋒，中鋒行筆。6、輕提筆。7、駐筆。8、回鋒收筆。
（圖十三） （圖十四） （圖十五） （圖十六）
（圖十三）為篆書折轉(zhuǎn)筆法。筆法要點(diǎn)為：1、中鋒接上一劃起筆。2、緩行，若停。3、折轉(zhuǎn)筆，中鋒行筆。4、提轉(zhuǎn)，中鋒行筆。5、緩行輕提。6、駐筆。7、中鋒收筆。
（圖十四）為篆書弧轉(zhuǎn)折轉(zhuǎn)弧的筆法。筆法要點(diǎn)為：1、逆鋒入紙。2、駐筆，起筆成方形。此種筆法也稱切鋒或殺鋒。3、順勢(shì)起弧度，中鋒行筆。4、提轉(zhuǎn)，保持中鋒行筆。5、頓折，先停后取側(cè)勢(shì)折，順勢(shì)轉(zhuǎn)中鋒。6、提轉(zhuǎn)，中鋒行筆，起弧度。7、輕提。8、駐鋒。9、中鋒收筆。
（圖十五）為篆書弧轉(zhuǎn)折轉(zhuǎn)弧的筆法。筆法要點(diǎn)為：1、逆鋒入紙。2、輕按，起筆成圓形。3、折筆順勢(shì)中鋒行筆。4、提轉(zhuǎn)，保持中鋒行筆。5、中鋒行筆起弧度。6、頓折，先停后取側(cè)勢(shì)折。7、順勢(shì)轉(zhuǎn)中鋒。8、收筆。
（圖十六）為篆書豎轉(zhuǎn)橫筆法。筆法要點(diǎn)為：1、逆鋒入紙。2、駐筆，起筆成方形。3、順勢(shì)下行，中鋒行筆。4、提轉(zhuǎn)，保持中鋒行筆。5、收筆。
（圖十七） （圖十八） （圖十九）
（圖十七）為篆書弧轉(zhuǎn)折轉(zhuǎn)弧的筆法。此筆法與（圖十四）筆法相近。筆法要點(diǎn)為：1、逆鋒入紙。2、輕按，起筆成圓形。3、順勢(shì)起弧度，中鋒行筆。4、提轉(zhuǎn)，保持中鋒行筆。5、頓折，先停后取側(cè)勢(shì)折，順勢(shì)轉(zhuǎn)中鋒。6、提轉(zhuǎn)，中鋒行筆，起弧度。7、輕提。8、駐鋒。9、中鋒收筆。
（圖十八）為篆書豎弧轉(zhuǎn)折轉(zhuǎn)弧的筆法。筆法要點(diǎn)為：1、逆鋒入紙。2、輕按。3、順勢(shì)中鋒行筆。4、提轉(zhuǎn)，保持中鋒行筆。5、緩行，若停，轉(zhuǎn)筆。6、頓折，先停后取側(cè)勢(shì)折，順勢(shì)轉(zhuǎn)中鋒7、提轉(zhuǎn)，中鋒行筆，起弧度。8、輕提。9、駐鋒。10、中鋒收筆。
（圖十九）為篆書橫停轉(zhuǎn)頓折提轉(zhuǎn)弧的筆法。筆法要點(diǎn)為：1、逆鋒入紙。2、輕按。3、順勢(shì)微起弧度，中鋒橫行筆。4、停轉(zhuǎn)，保持中鋒行筆。5、頓折，先停后折，有圓轉(zhuǎn)勢(shì)。6、轉(zhuǎn)筆，中鋒行筆。7、提轉(zhuǎn)。8、輕提。9、駐鋒。10、中鋒收筆。
四、鄧石如隸書融入篆書筆法的字例
（圖二十） （圖二十一） （圖二十二） （圖二十四）
（圖二十五） （圖二十六） （圖二十七） （圖二十八）
以上“小”字（圖二十），是鄧石如擺脫“二李”篆書筆法后的將隸書筆意和書寫性融入篆書筆法之中的（圖九、十）等篆書基本筆劃的組合。
“平”字（圖二十一），是（圖十一、十二）等篆書基本筆劃的組合。
“靈”字（圖二十二），是（圖十三）等篆書基本筆劃的組合。
“萬(wàn)”字（圖二十三），是（圖十四）等篆書基本筆劃的組合。
“綠”字（圖二十五），是（圖十五、十六、十七）等篆書基本筆劃的組合。
“始”、“如”字（圖二十六、二十七），是（圖十八）等篆書基本筆劃的組合?！吧怼弊郑▓D二十八），是（圖十九）等篆書基本筆劃的組合。
通過(guò)以上對(duì)鄧石如篆書筆法的解析，我們看到了鄧石如篆書筆法是如何突破“二李”篆書筆法的。這種篆書筆法直接影響到后來(lái)的吳讓之（1799－1870）、趙之謙（1829－1884）、吳昌碩（1844－1927）等一大批書法大家，及至當(dāng)代的篆書藝術(shù)。
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