與其說表現(xiàn)復(fù)雜的城市景觀和室內(nèi)場景，澳大利亞藝術(shù)家斯蒂芬·特拉弗斯（Stephen Travers）的黑白素描作品更像是一扇敞開的窗戶，在寬廣的視野中強(qiáng)調(diào)了獨(dú)屬于他的線條、明暗、景深、光感以及正負(fù)空間。
Montmartre stairs
The entrance to Lamarck-Caulaincourt
在2006年至2007年間，斯蒂芬在昆士蘭州最大的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)TAFE學(xué)習(xí)了圖形與視覺藝術(shù)課程。2015年，他開始全職從事藝術(shù)創(chuàng)作，并多次前往巴黎進(jìn)行城市景觀寫生。作為一位城市素描者，以下便是他近十年來游走于黑白兩色之間的寶貴心經(jīng)。
Lamarck-Caulaincourt metro entrance
Montmartre stairs
Lamarck-Caulaincourt
關(guān)于景深
無論是現(xiàn)場寫生還是依據(jù)照片創(chuàng)作，分析場景并決定如何表現(xiàn)景深都是必要的。一般來說，景觀構(gòu)圖可分為前景、中景、背景以及遠(yuǎn)景。在繪制時(shí)，你需要了解場景中的哪些組件位于哪個(gè)區(qū)域里。
Haussmann apartments
Porte Saint-Denis
通常情況下，更強(qiáng)、更粗、更銳利、更清晰的線條會顯得更近，因此應(yīng)將它們用于更近的對象上；更輕、更細(xì)、更如軟、更暗淡的線條會顯得更遠(yuǎn)，應(yīng)將它們用于更遠(yuǎn)的對象上。具體來說，由近及遠(yuǎn)，我傾向于使用0.3、0.2、0.1 和0.05毫米的細(xì)線分別刻畫。
église Sainte-Trinite
église Saint-Germain-l' Auxerrois
在細(xì)節(jié)方面，物體越近，可見的細(xì)節(jié)就越多，因此在較近的物體上就會有更多的細(xì)節(jié)，而在更遠(yuǎn)的物體上則更少。這是一般性原則，具體操作時(shí)，還需要考慮物體的內(nèi)在細(xì)節(jié)，或者作品整體的焦點(diǎn)所在。
Entrances to the Louvre courtyard
Looking back towards Montmartre
Outside La Maison Rose
另外，明亮、豐富的顏色比深邃、較淺的顏色看起來更切近，陰影離我們更近時(shí)，它們會更暗。所以表現(xiàn)陰影或者局部鋪色時(shí)需要有正確的深度感知，應(yīng)使用不同色調(diào)的黑色或灰色墨水來強(qiáng)化這種效果。
La Flèche
A simple but charming apartment
最后，無論是城市景觀還是室內(nèi)場景，精準(zhǔn)的透視關(guān)系都將使一幅畫變得完美。大腦理解視覺感知總會受到視角的影響，所以在不斷后退的景深中處理好人物、車輛、樹木、建筑等物象，將會讓你的大腦感覺到真實(shí)且舒適。
Long staircase in Montmartre
關(guān)于明暗
我喜歡室內(nèi)設(shè)計(jì)，就像喜歡宏偉建筑的外部一樣。而事實(shí)上，建筑物內(nèi)部的明暗及其形式往往有著更多的可能性。
L' Escalier de Princes at Versailles
Inside église de la Madeleine
仔細(xì)觀察創(chuàng)作對象并識別所有內(nèi)、外部光源，弄清楚室內(nèi)最亮的部分是什么，光線來自哪里。勾勒出保持純白色的區(qū)域，以提醒我們在鉛筆接近這些區(qū)域時(shí)要小心應(yīng)對。接下來整理出陰影的位置，并明確每一處的深淺。
The beauty of Palais Garnier
Cathédrale Saint-Pierre de Beauvais
處理陰影的一種方法是對整個(gè)圖形進(jìn)行輕微著色，當(dāng)然除了最亮處的高光，然后繼續(xù)向較暗的區(qū)域添加陰影，不斷調(diào)整，直到正確為止。如有必要，橡皮擦可以幫助我們重新建立亮度區(qū)域。
the grandeur of the Palais Garnier
Light on
關(guān)于負(fù)空間
負(fù)空間是對象之間的空間。人們往往更傾向于關(guān)注正空間——那些我們正在繪制的對象——但當(dāng)我們創(chuàng)作時(shí)，對象之間的負(fù)空間往往對我們更有幫助。
Shadow
對于建筑物來說，捕捉負(fù)空間相對更加容易一些。首先，我們不要去看建筑物本身，而是先要找到建筑物之間的形狀，比如正方形、三角形、平行四邊形等，并保證這些形狀在你的繪畫中具有相同的比例和角度。比如兩棟建筑之間形成了一個(gè)狹窄的楔形，那么你要做的僅僅是繪制這個(gè)楔形，而不是去勾畫建筑。
Paris street scene
關(guān)于觀察和練習(xí)
在城市素描的起始階段，我的最大問題之一是我不能畫人或者汽車。那時(shí)我的畫看起來像是僵尸末日——荒蕪的街道上矗立著空蕩蕩的建筑物，奇怪的行尸走肉被困在某個(gè)蹩腳的地方……
Interior of the Panthéon
Napoleon's Tomb
The Panthéon
但事實(shí)上，任何人都可以畫出所看到的一切事物。畫一棟樓、一輛汽車、一個(gè)人或一匹馬沒有任何區(qū)別，都需要完全相同的技能和方法：我們看到一個(gè)三維物體，然后用鉛筆、鋼筆或者其他工具將其轉(zhuǎn)化為二維圖像，而對于張紙來說，它們無非只是一些標(biāo)記和筆觸而已。
Palais Garnier
Palais Garnier in Paris
Palais du Luxembourg
很多時(shí)候，我們會更擅長畫一些東西。我認(rèn)為這是因?yàn)橐韵氯齻€(gè)原因：第一，我們會更頻繁、更仔細(xì)地觀察我們感興趣的事物，從而更好地了解它們的結(jié)構(gòu)，這種“積累的經(jīng)驗(yàn)”指導(dǎo)著我們的創(chuàng)作；第二，有些事物可以更好地掩藏不準(zhǔn)確的地方，以至于我們并不容易發(fā)現(xiàn)不妥之處，比如透視不太正確的建筑物不會像肖像作品中沒有對齊的眼球那樣明顯；第三，我們主觀上不愿接受那些以往沒有產(chǎn)生較好結(jié)果的練習(xí)。
斯蒂芬·特拉弗斯（Stephen Travers）
繪畫沒有捷徑，只有在細(xì)致觀察和大量練習(xí)之后我們才會發(fā)現(xiàn)，畫埃菲爾鐵塔和自畫像之間沒有任何本質(zhì)上的區(qū)別。如若一定要量化一下，那么我認(rèn)為，成功的繪畫應(yīng)是90%的細(xì)致觀察、10%的圖形繪制。所以，不要讓恐懼、懷疑、疲倦和不安全感中斷了該有的嘗試，多給自己一些時(shí)間、一些欲望，然后，無視那些虛無的回報(bào)。
