◎ 深圳特區(qū)報(bào)駐滬記者 匡 彧 文/圖
因?yàn)槌錾g了法國著名思想家、文學(xué)家西蒙·波伏瓦的代表作《第二性》，鄭克魯獲得了2012年傅雷翻譯出版獎(jiǎng)，其實(shí)，這個(gè)獎(jiǎng)更是對(duì)鄭克魯半生翻譯工作的褒獎(jiǎng)。喜愛法國文學(xué)的人都對(duì)鄭譯本《悲慘世界》、《茶花女》、《基督山伯爵》耳熟能詳。但只把鄭克魯定位于翻譯家，顯然極失偏頗。在法國文學(xué)翻譯家光環(huán)的背后，被遮掩的還有其在理論研究和行政管理方面同樣出眾的成績——現(xiàn)時(shí)國內(nèi)大學(xué)的中文系，鄭克魯主編的《外國文學(xué)史》是學(xué)生們普遍使用的教材；而他在上海師范大學(xué)出任中文系主任時(shí)一手打造的“比較文學(xué)和世界文學(xué)”專業(yè)，至今還是國內(nèi)同類專業(yè)中的佼佼者。
采寫這樣一位建樹廣泛的學(xué)者顯然價(jià)值非常。請(qǐng)求采訪的電郵發(fā)出半小時(shí)后，我就收到了老先生的回復(fù)。他爽快地答應(yīng)了！并認(rèn)真地在郵件中告訴我?guī)追N聯(lián)系方式、詳細(xì)的采訪時(shí)間和地點(diǎn)。來回幾次確認(rèn)后，我深深被這位年近八旬的老人熟練掌握現(xiàn)代通訊工具的能力所折服。我也忽然洞明，為何年事愈高，他越發(fā)彌堅(jiān)，上乘譯作頻出不斷。
退而求其次的法語，不務(wù)正業(yè)的翻譯
問：在我國，法語算不上普及流行的外語，當(dāng)年求學(xué)時(shí)，您為何會(huì)選中它作為自己的專業(yè)呢？
鄭克魯：我中學(xué)時(shí)就愛看書，周圍的同學(xué)都愛理工科，就我喜好文科，好在家里也不干涉。其實(shí)，我那時(shí)最愛俄國文學(xué)，其次才是法國文學(xué)，但1957年報(bào)考大學(xué)時(shí)，正趕上中蘇關(guān)系破裂，大學(xué)俄語專業(yè)都不招生了，我只得退而求其次，上了北大西語系法語專業(yè)，因緣際會(huì)開始學(xué)習(xí)這門語言。
問：大學(xué)時(shí)期您就開始研究法國文學(xué)了？
鄭克魯：我喜歡寫東西，小學(xué)時(shí)寫議論文就得過第一名。上大學(xué)時(shí)，理論思維就在同齡人中顯露出來。我那時(shí)就寫出了比較《紅與黑》小說與電影不同的評(píng)論文章，發(fā)表在電影雜志上。后來考上社科院文學(xué)研究所的研究生。那個(gè)年代，研究生稀少，簡直是鳳毛麟角。1965年我畢業(yè)，之后“文革”開始。我在“文革”前完成學(xué)業(yè)，打下的基礎(chǔ)很扎實(shí)。
問：那您是怎樣走上翻譯之路的呢？
鄭克魯：這完全是個(gè)人愛好使然。我畢業(yè)后在社科院外國文學(xué)研究所工作。在那里，研究才是主業(yè)，翻譯被領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為是不務(wù)正業(yè)。但我總想利用自己的外語優(yōu)勢(shì)翻譯一些優(yōu)秀的外國作品。一來是研究性的論文發(fā)表在期刊上，讀者都是圈內(nèi)人，受眾寥寥，而精彩地翻譯出一本書，它的流傳會(huì)影響更多的人。二來是感到經(jīng)典的東西越來越少，你不譯就沒得譯了。
問：隨后您就翻譯出了巴爾扎克的《長壽藥水》，并一炮打響？
鄭克魯：是。它當(dāng)時(shí)發(fā)表在《世界文學(xué)》上，反響很好。我是“文革”后冒出的“新人”，沒名氣，出版社對(duì)我也不了解。我當(dāng)時(shí)想和朋友一起翻譯喬治·桑的《康素愛蘿》，原書有70萬字，出版社也心里沒底兒，讓我先試譯一萬字，如果譯得好就繼續(xù)。我交出譯稿后，他們很滿意。編輯來找我，發(fā)現(xiàn)我才40歲出頭都很吃驚。他們看我文筆老到熟練，還以為我是個(gè)老頭呢。
獨(dú)到的翻譯語言，別有用心地與眾不同
問：一本經(jīng)典的外國文學(xué)作品，常有不同的譯本，您的譯本著力點(diǎn)在哪里？
鄭克魯：還是語言。我一直刻意在語言上下功夫。我的譯本文字都很簡潔流暢，沒有廢話，不啰嗦。但重簡潔的同時(shí)我更重文采。你翻譯時(shí)，不能第一頁譯了“漂亮”，第二頁就說“美麗”，這樣詞匯太貧乏，干巴巴的。比如在譯《巴黎圣母院》時(shí)，文中寫路易十一病得快死了，“行將就木”這樣的詞大家都用過了，我就琢磨怎么譯才能不一樣。后來我用了“病勢(shì)尪羸”，讀者即便不認(rèn)識(shí)“尪羸”兩個(gè)字，也能從這個(gè)四個(gè)字的組合上明白是形容人病得很重。
問：不擔(dān)心讀者覺得晦澀難懂嗎？
鄭克魯：一本幾十萬字的書，用幾個(gè)較生僻的古典詞匯是不影響閱讀的。相反，讀者通過查字典學(xué)習(xí)認(rèn)識(shí)了它們，也是自身的提高進(jìn)步。而且，中國古典詞匯非常之美，傳情達(dá)意更貼切，《茶花女》中描寫男女主人公愛意綿綿，我特別用了“鳒鰈情深”這個(gè)詞，從字面就能感覺到美。當(dāng)然，這樣的詞匯也不能用得太多，多了就有掉書袋之嫌了。
問：您最滿意自己哪部譯作呢？
鄭克魯：《悲慘世界》、《茶花女》還算滿意。其實(shí)每本書都很難達(dá)到譯得完美，再翻再看，都還是有可以修改的地方。
問：這本《第二性》是不是非常難翻譯？
鄭克魯：這是本理論書，作者思想精辟，知識(shí)面寬廣，論述也非常全面完整。翻譯過程中的難點(diǎn)是對(duì)長句子的處理。理解這些長句子，并用淺白的中文表述出來很難。我花了兩年時(shí)間譯出來。波伏瓦的這本書是優(yōu)秀作品，是可以流傳下去的經(jīng)典。
問：您也覺得詩歌最難譯嗎？
鄭克魯：是的，詩歌最難譯。詩歌講究押韻，譯者為了尋求押韻，要費(fèi)很多功夫，但這又常會(huì)吃力不討好。戲劇也難譯，因?yàn)椴徽撟g得多好，當(dāng)它在舞臺(tái)上演出時(shí)，還是要順應(yīng)場景和表演來改動(dòng)。原譯本很難照搬到舞臺(tái)上。
有選擇地重譯，挖掘被遺落的經(jīng)典
問：您對(duì)經(jīng)典重譯怎么看？
鄭克魯：這首先是市場有這個(gè)需求，非經(jīng)典書賣不動(dòng)，出版社當(dāng)然不會(huì)出。再有就是時(shí)代在發(fā)展，語言也在發(fā)展。你遵循原著還用十五世紀(jì)的語言譯，那就沒人看了。讀者看翻譯作品要看得懂、看得愉快。傅雷先生上世紀(jì)40年代的譯作就比30年代的好，那時(shí)他的語言變了，譯的《約翰·克利斯朵夫》、《高老頭》就很受歡迎。所以，用當(dāng)代有文采的語言重譯經(jīng)典是有必要的。
問：您最想重譯哪些經(jīng)典？
鄭克魯：我六七十歲后就覺得時(shí)間太寶貴了，不能瞎譯了，要把精力放在真正的經(jīng)典上。我現(xiàn)在想把雨果的《笑面人》和《海上勞工》重譯，這樣雨果的重要作品我就都譯完了。如果有時(shí)間，我還想把過去遺漏的東西撿起來，比如中世紀(jì)的騎士文學(xué)，這部分因?yàn)樵谑袌鰶]銷路，所以沒人碰，但作為文化積累它有自己的價(jià)值。
問：出于文化積累的考慮，您也會(huì)譯不那么一流的作品？
鄭克魯：是的。二三流的作品也可以譯，它們的文化價(jià)值在于自己是另一類作品，具有豐富性和多樣性。
問：您好像非常善于發(fā)掘推介作家作品身上的這種多面性，比如莫泊桑、梅里美。
鄭克魯：我們過去介紹一個(gè)作家和他的作品，愛用一種標(biāo)簽定義。說莫泊桑，就只關(guān)注他的現(xiàn)實(shí)主義作品。其實(shí)，他還是一位浪漫主義作家。他被公認(rèn)的兩篇代表作一個(gè)是《羊脂球》，另一個(gè)是《奧爾拉》?！秺W爾拉》就是一篇怪誕小說。法國人都知道這兩篇，我們最熟悉的《項(xiàng)鏈》，法國人反倒不太清楚。梅里美的《伊爾的維納斯銅像》也是怪誕小說，比《卡門》寫得更好，我們的讀者卻知之甚少。我把這些作品翻譯過來，大家就會(huì)知道怪誕小說從十九世紀(jì)初就開始出現(xiàn)了，這些大作家也都是寫這類小說的高手。
鄭克魯，1939年出生。上海師范大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師。早年在北京大學(xué)西語系攻讀法語，后在中國社會(huì)科學(xué)院攻讀研究生，畢業(yè)后留在外文所工作。20世紀(jì)80年代中期在武漢大學(xué)法語系任系主任并兼法國問題研究所所長，1987年調(diào)至上海師范大學(xué)工作。是在翻譯、教學(xué)和研究三大領(lǐng)域同時(shí)取得不凡成就的為數(shù)不多的翻譯家之一。
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