有一本書，《攝影的激情》，匯集了50位世界頂尖攝影師的200幅作品以及這些照片背后的故事，主題包羅萬象，如自然風(fēng)光、唯美人像、夜間景觀到戲劇劇場……每一幅都是上乘的精心之作。
今日，為大家從中挑選了十幅作品，并附上攝影師的創(chuàng)作初衷，以及對(duì)自己作品的評(píng)價(jià)。
“我喜歡特殊的光調(diào)。”她說。這正是人們所不能強(qiáng)求的。今天的光線和天氣狀況如何？鏡頭的焦點(diǎn)在哪里？落入她眼簾的美麗風(fēng)景是什么？帶著這些問題，這位女?dāng)z影師必須不斷進(jìn)行新的探索。
“我們只是把這些文字用視覺的形式諷刺地呈現(xiàn)出來。這些照片看起來其實(shí)是很病態(tài)的，但你還是能靜靜地感受到一種戲劇性的效果。除此之外，這些照片的色彩都是根據(jù)明斯特市徽的顏色或者由相近的幾種顏色調(diào)和而得，也就是紅色、白色、黃色?！?/span>
紅唇、紅指甲、酒店客房—彼得·弗蘭克的照片給我們講述著一個(gè)故事，一個(gè)所有人都想知道的故事?！拔覍?duì)一般的人體攝影的興趣為零?！碑?dāng)彼得·弗蘭克構(gòu)思一幅照片的時(shí)候，他并不要求完美的身體必須得配上完美的照明?！斑@些東西人們已經(jīng)看膩了，完全沒有了吸引力?！眻鼍熬拖袷且徊坷鲜降慕?jīng)典色情片，但在攝影師的影響下，它獲得了一種藝術(shù)性。
鮑里斯·布沙特主要從事風(fēng)光、自然和旅行攝影。
“在風(fēng)光攝影中，偶然性是一個(gè)很重要的因素，尤其與光線條件以及天氣情況有著相當(dāng)重要的關(guān)系。如果看我作品的人能贊美大自然的美麗，并覺得就像親眼所見那樣，那么我的目的就達(dá)到了?！?/span>
鮑里斯·布沙特也想在展現(xiàn)自然美的同時(shí)傳達(dá)一種意識(shí)：保護(hù)我們僅存的那一點(diǎn)原始自然風(fēng)光是多么重要。
她對(duì)她的拍攝對(duì)象總是很謹(jǐn)慎，小心翼翼地接近他們，盡力去維護(hù)他們的形象，不讓他們在照片中出洋相。她不愿站在道德的制高點(diǎn)去告訴人們這個(gè)事實(shí)，而是更希望“讓觀眾自己去感受這些問題的所在”。
克斯廷·孔策用奇特的形式、強(qiáng)烈的色彩和超現(xiàn)實(shí)的構(gòu)圖闡釋了一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的情感世界和精神狀態(tài)，一個(gè)遠(yuǎn)離想象的現(xiàn)實(shí)世界。
“孩子比你想象中更有深度。”克斯廷·孔策認(rèn)為。但傳統(tǒng)的家庭相冊照并不吸引她，她的目標(biāo)是去捕捉“不同于媚俗笑容的另一種童年”。她希望每一位觀眾看到她的照片時(shí)，都能夠重新審視自己記憶中的某一瞬間，并重新發(fā)現(xiàn)不為自己所熟知的一面。
布里吉特·羅森巴赫對(duì)自己的評(píng)價(jià)是一個(gè)與自然融為一體的人，所以她總是試圖將所接觸過的事物或風(fēng)景都保存下來。
“從開始學(xué)習(xí)攝影的第一天起，就對(duì)周圍的環(huán)境有了更深刻的認(rèn)識(shí)，并變得更加敏感?！标P(guān)注和重視自然是她非常重要的訴求。
整整35年來，工作狂克里斯蒂亞娜·斯拉維克把自己完全奉獻(xiàn)給了馬的專題攝影，并成為了業(yè)界最受追捧的代表之一。
馬一直讓克里斯蒂亞娜·斯拉維克有一種無法形容的迷戀。于是，她嘗試著用相機(jī)記錄下這種感覺以及那些充滿力量、優(yōu)雅、速度與動(dòng)感的瞬間?！拔乙恢迸Σ蛔屛业鸟R像明信片上的那樣，與人工營造的自然背景刻意地結(jié)合。而賽馬攝影對(duì)我來說太沒有創(chuàng)造性了，所以我只在日光下拍照，越自然越好?！?/span>
“在舞臺(tái)上，我不用和上百名記者搶著拍下政治家最好的照片。”相反，在劇院拍攝尤為成功。比如話劇《耶瑪》的一幅劇照，完全抓住了女主角甩濕頭發(fā)的那一瞬間。這樣的照片都是透過直覺并憑借多年的經(jīng)驗(yàn)才完成的。
“我并沒有看過那部話劇，但我已經(jīng)預(yù)見到了那條甩出的線。我知道，它馬上就會(huì)發(fā)生—一切準(zhǔn)備就緒，而我必須抓住這個(gè)瞬間。這就好像做街拍示范?！蓖袪査闺の錉柗蚍浅Ｓ憛捙臄z那種“決定性瞬間”，因?yàn)樗S時(shí)有可能拍砸?！澳菢拥脑挘@幅照片會(huì)困擾我好幾周?！?/span>
羅布·范克塞爾稱自己是一個(gè)“被放逐世界、和不同的文化打了十年交道的荷蘭人”，他稱自己的風(fēng)格為“街頭美學(xué)攝影”，而他的心也隨之在街頭四處流浪。
“當(dāng)我處身于一座完全不了解的大都市，我會(huì)先漫無目的地閑逛，然后嘗試著去感受、去捕捉這座城市的氣息?！闭缌_布·范克塞爾自己所說的，在這種情況下起初所拍攝的照片通常都“不能直接拿來用”，只有當(dāng)他對(duì)這個(gè)地方有了大致的了解，他才會(huì)開始構(gòu)思，怎樣才能把一座城市和當(dāng)?shù)鼐用窀玫乇憩F(xiàn)出來?！拔覍?duì)一個(gè)城市了解得越多，拍出的照片就越好。”
對(duì)于范克塞爾來說，一幅完美的畫面是對(duì)一座城市靈魂的捕捉?！霸?jīng)有一次，一名曾住在布宜諾斯艾利斯的居民看到我為阿根廷首都拍攝的照片后告訴我，只要看到照片他就可以聞到這座城市的味道?！彼f，“如果我的作品都能像這樣被人贊賞，我會(huì)非常非常高興?！?/span>
維多利亞·克諾布洛赫說的沒錯(cuò)
“真正照相的是你的眼睛，而不是相機(jī)。”
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