付寶琴
十一二月的農(nóng)家大地，莊稼收了，花兒謝了，除了那些四季長青的草木，時令的樹葉黃的黃了，枯的枯了，落的落了，蕭瑟之味盈盈繞繞漫上心頭。就像劇本安排好的，四季輪回的風(fēng)景里，一草一木，都在自己的那片土地上扮演自己的角色，演繹著生命的輪回與自然的生息。
唯有蘆花，鋪銀吐絮地在馬路邊、山腳下、荷塘畔開得不動聲色，卻又豐姿綽約，一簇簇、一叢叢、一片片，為大地上了色，添了巧。
“蒹葭蒼蒼，白露為霜?！边€有什么詞，能比《詩經(jīng)》之中這一“蒼蒼”更能寫出蘆花的韻味。“所謂伊人，在水一方?！痹谇锒捤骱L(fēng)中，亦唯有這純潔得一塵不染的蒼蒼蘆花，才能寄得下對戀人遙望不及的懷想與惦念。蘆花飄飄搖搖染白了山腳，點綴了山腰，豐富了景致，風(fēng)兒一吹，絨絨的小碎花兒起舞飛揚，貼著衣裳，銜在發(fā)梢，吻了臉龐，用手拍一拍，它竟像個找著第二故鄉(xiāng)的孩童，不舍離去。誰又能說，這舞得妙曼的蘆花，不是那俏妙的伊人呢？
目光所及，蒼蒼茫茫，恣意而脫俗，又讓人想起早前聽人饒有興味念起過的鄭板橋的那首打油詩：“ 一片二片三四片，五六七八九十片， 千片萬片無數(shù)片，飛入蘆花都不見。”那是寫雪入蘆花的，朗朗上口，入耳舒適，入眼更柔軟。雖這雪中蘆花在我那雪花少見的家鄉(xiāng)難得，但霜花不稀奇，而清晨霜花下的蘆花，亦有幾分意境開闊而不露聲色之美，蘆花的寬厚與包容便融在了鄉(xiāng)村的角角落落與原野的溝壑叢林中，添了幾分大地荒涼中的別樣盎然生機。
入了冬的蘆葦花，是酥酥絨絨的。若是再早些日子，還未開全，確是最昂揚的時候。那時候應(yīng)該是九十月份，又或者更早或更遲一些，放養(yǎng)如它，完全憑著自己的思想和心緒。那時的景致，是元人黃庚筆下的《江村》秋色：“極目江天一望賒，寒煙漠漠日西斜。十分秋色無人管，半屬蘆花半蓼花?！睍r為晚秋，百花凋零，寒煙漠漠蕭索無邊，秋色難尋，倒是蘆花、蓼花這些花非花的家伙，平分了秋色。
孩童時背著書包上學(xué)堂時路邊蘆花飛揚的光景，便悠悠浮動了起來。雖已一晃數(shù)年，卻在腦中生動如初，那蘆花啊，陪伴在幼時上學(xué)放學(xué)的路上，點綴在房前屋后的小坡上，甚至在籬笆邊上悄悄露了頭。挺著纖細(xì)的身姿，翹首在片片蘆葦叢中，風(fēng)兒一搖動，獨孤時靜靜搖曳，群居時簌簌作響，各有各的風(fēng)格與情調(diào)。
若是再早些，該是春夏了，大地生機勃然，百花爭艷色彩繽紛，雖蘆花默然無言，靜立安然，可卻從不輸了排場。汪曾祺先生的《受戒》便說得異常妥帖：蘆花才吐新穗。紫灰色的蘆穗，發(fā)著銀光，軟軟的，滑溜溜的，像一串絲線。
春生夏長秋花冬逝，這是大地的起承轉(zhuǎn)合，可在印象中，蘆花的四季，似乎總是忙碌的，不停歇的，有柔軟的初穗，挺拔的枝椏，絨絨的花粒。若沒有冬火燃盡，她會一直挺立到來年春天，蘆葦又抽新芽，開始新的四季。
蘆花束束，在農(nóng)家院落里，從不止于觀賞與詩性。在腦海中尚未充盈對絨絨花兒的贊嘆與流連時，更多的認(rèn)知，停留在奶奶將那一束束的開全未干枯的帶花蘆穗砍回家，經(jīng)過幾天晾曬后，在院前的坪子里，搬把小凳，拿個簸箕，將蘆花桿平切成相同長短，輕輕一搖晃，那花兒洋洋灑灑飛了起來，大部分又緩緩飄落進了簸箕，像雪絨花一般輕揚、優(yōu)雅，最后堆成一座小花山，只有少數(shù)，在風(fēng)兒的鼓動下，飛走了，不知落向了何方。奶奶在一旁揚花，我們?nèi)杠S著在一旁，手閑也閑不住，總要捧上幾把絨花，放在嘴前，用力一吹，看它轟散飄起，笑開了花。奶奶在一旁作勢要責(zé)罵，便慌忙丟下花兒，跑向了遠(yuǎn)方。
蘆葦花稈做帚，絨花縫枕，切斷多余的零碎蘆稈做了柴火，一樣也不浪費。
自幼時起，紅色抗戰(zhàn)劇中那被成片蘆葦包裹得嚴(yán)實的白洋淀，更是承載了無數(shù)的情懷與崇拜。那扁舟從蘆葦蕩駛進駛出，為游擊隊送補給，勇敢的游擊隊員更是在那里周旋殺敵，總是看得豪情滿懷，激動不已。
蘆花，無色無香亦無彩，卻是在經(jīng)歷春夏風(fēng)雨秋冬霜雪的洗禮后，依然處變不驚、淡然優(yōu)雅、飄逸而灑脫。
法國哲學(xué)家笛卡爾說：“人不過是一根會思考的蘆葦。”我想，那根蘆葦，并不孱弱，而是彈性十足，堅韌傲人的。待到蘆花開，做一根會思考的蘆葦，在櫛風(fēng)沐雨后，依然倔強起舞。
