中式家具能流傳下來實物，并得到世界家具界推崇的多數(shù)是明式家具。現(xiàn)代我國家流行的新古典主義家具也多多少少是在明式家具基礎上發(fā)展出來，這些家具保留了明式家具娟秀的姿態(tài)。明式家具研究專家王世襄先生針對明式家具款式提出了“十六品八病”，以提高對中式家具的審美觀。
讓我們來認識下王世襄先生眼中的好家具！
十六品：簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新；
八?。?/strong>繁瑣、贅復、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。
【簡練】
（紫檀獨板圍子羅漢床）
羅漢床用三塊光素的獨板做圍子，只后背一塊拼了一窄條，這是因為紫檀很難得到比此更寬的大料的緣故。床身無束腰，大邊及抹頭，線腳簡單，用素冰盤沿，只壓邊線一道。腿子為四根粗大圓材，直落到地。四面施裹腿羅鍋棖加矮老。
此床從結構到裝飾都采用了極為簡練的造法，每個構件交代得干凈利落，功能明確，所以不僅在結構上是合理的，在造型上也是優(yōu)美的，它給予我們視覺上的滿足和享受，無單調之嫌，有雋永之趣。
注：大(dà)邊：四框如為長方形，長而出榫的兩根為大邊。如為正方形，出榫的兩根為大邊。如為圓形，外框的每一根都可稱之為大邊。
【淳樸】
（紫檀裹腿羅鍋棖加霸王棖黑漆面書桌）
這是一張式樣簡單但又極為罕見的書桌。它沒有采用無束腰方形結構的常見形式——直棖或羅鍋棖加矮老，而是將羅鍋棖加大并提高到牙條的部位，緊貼桌面，省去了矮老。這樣就擴大了使用者膝部的活動空間。正因為羅鍋棖提高了，腿足與其他部件的連結，集中在上端。
這樣恐怕不夠牢穩(wěn)，所以又使用了霸王棖。霸王棖一頭安在腿子內側，用的是設計巧妙的“勾掛墊榫”，即榫頭從榫眼的下半開口較大處納入，推向上半開口較小處，下半墊榫，使它不得下落，故亦不得脫出，一頭承托桌面。它具備傳遞重量和加固腿子的雙重功能。又因它半隱在桌面以下，不致于擾亂人們的視線，破壞形象的完整。羅鍋棖的加大并和邊抹貼近，使書桌顯得樸質多了，其效果和用材細而露透孔的羅鍋棖加矮老大不相同。
加上桌心為原來的明制黑漆面，精光內含，暗如烏木，斷紋班駁，色澤奇古，和深黝的紫檀相配，彌覺其淳樸敦厚，允稱明代家具精品。
注：矮(ài)老：短柱，多用在棖子和它的上部構件之間;
牙條：長而直的牙子為牙條。
【厚拙】
（鐵力高束腰五足香幾）
香幾用厚達二寸的整板作面，束腰部分，露出腿子上截，狀如短柱。短柱兩側打槽，嵌裝絳環(huán)板并鎪鑿近似海棠式的透孔。
如用清代《則例》的術語來說,便是“折柱絳環(huán)板挖魚門洞”的造法。束腰下的托腮寬而且厚，一則為與面板厚度極其冰盤沿線角配稱，以便形成須彌座的形狀：二則因托腮也須打槽嵌裝絳環(huán)板，所以不得不厚。彭牙與鼓退用插肩榫相交，形成香幾的肩部，此處用料特別厚碩。足下的托泥也用大料造成。盡管此幾絳環(huán)板上開孔，使它略為疏透，足端收殺較多，多削出圓珠，施加了一些裝飾，其主調仍是厚重樸拙。
類此的香幾很少見，可能不是家庭用具而是寺院中物，今天如設計半身塑像或重點展品的臺座，還是可供借鑒的。
注：絳(táo)環(huán)板：用在家具不同部位，以家具構件為外框的板片，一般都有雕琢。
插 肩 榫：案形結構的兩種基本造法之一。腿足上端出榫并開口，形成前后兩片。前片切出斜肩，插入牙條為容納斜肩而鑿剔的槽。拍合后腿足表面與牙條平齊。
【凝重】
（紫檀牡丹紋扶手椅）
這種搭腦和扶手都不出頭的扶手椅，北京匠師又稱“南官帽椅”。椅足外扎，側角顯著。椅盤前寬后窄，相差幾達15厘米。大邊弧線向前凸出，平面作扇面形。搭腦的弧線向后凸出，與大邊的方向相反。全身光素，只靠背板上浮雕牡丹紋一團，花紋刀法與明早期剔紅相似。椅盤下三面設“洼堂肚”券口牙子，沿邊起肥滿的“燈草線”。
管腳棖不但用明榫，且出頭少許，堅固而不覺得累贅，在明式家具中不多見。它應是一種較早的手法，還保留著大木梁架榫頭突出的痕跡。此椅氣度凝重，和它的尺寸、用材、花紋、線腳等都有關系。但其主要因素還在舒展的間架結構，穩(wěn)妥的空間布局，其中側角出扎起了相當大的作用。有的清代寶座，尺寸比它大，用材比它粗，但并不能取得同樣的凝重效果。
注:椅盤：椅子的屜盤，一般由四根邊框。中設軟屜或硬屜構成。
洼堂肚：牙條中部下垂，成弧線狀。常見于椅子上的券口牙子。
燈草線：飽滿的陽線。
【雄偉】
（黃花梨嵌癭木五屏風式寶座）
圍子五屏風式，后背三扇，兩側扶手各一扇。后背正中一扇，上有卷書式搭腦，下有卷草紋亮腳，高約半米。左右各扇高度向外遞減，都用厚材攢框，打雙槽裹外兩面裝板造成。
再用“走馬銷”將各扇連接在一起。中間三扇僅正面嵌花紋，扶手兩側則裹外均嵌花紋?；y分四式。但都從如意云頭紋變化出來，用楠木癭子鑲嵌而成，故又有它的一致性。寶座下部以厚重的大材做邊抹及腿，寬度達10厘米，也用楠木癭子作鑲嵌，花紋取自青銅器。座面還保留著原來用黃絲絨編織的菱形紋軟屜，密無孔目，因長期受鋪墊的遮蓋保護，色澤尤新。整體說來它裝飾富麗，氣勢雄偉，設計者達到了當時統(tǒng)治者企圖通過寶座來顯示其特殊身份的要求。
注：走馬銷：栽榫的一種，榫子下大上小，由卯眼開口大處插入，推向開口小處，榫卯扣牢時，構件恰好安裝到位。如果取下構件，仍須退還到入卯處，才能分開。
【圓渾】
（紫檀四開光坐墩）
坐墩又稱鼓墩，因為它保留著鼓的形狀；部多開圓光，又是藤墩用藤條盤圈所遺留的痕跡。
此墩開光作圓角方形，沿邊起沿線。開光與上下兩圈鼓釘之間，各起弦紋一道。鼓釘隱起，絕無刀鑿痕跡，是用“鏟地”的方法鏟出而又細加研磨的。四足裹面削肩，兩端格肩，用插肩榫與上下構件拍合，緊密如一木生成，制作精工之至。
將此墩選作圓渾的實例，雖和它的體形有關，但更重要的是完整、囫圇、圓熟、渾成的風貌。不吝惜剖大材、精選料，簡而無棱角的線腳，精湛的木工工藝，以至古舊家具的自然光澤(包漿亮)，都是它得以形成這種風貌的種種因素。
注：鏟地：用光地作地子的浮雕花紋。光地須用鏟刀鏟出，故名。
【沉穆】
(黑漆炕幾)
不浮曰沉，沉是深而穩(wěn)的意思，是浮躁的反面。穆是美的意思。故沉穆是一種深沉而幽靜的美。在明式家具中，能入簡練、淳樸、厚拙、凝重諸品的，必然兼具幽靜的美。今舉黑漆炕幾作為此品的實例，因其更饒沉穆的韻趣而已。
此幾用三塊獨板造成，糊布上漆灰髹退光，不施雕刻及描繪。兩側足上開孔，彎如覆瓦，可容手掌。幾面板厚余寸。幾足板厚二寸，上半鏟剔板的內側，下半鏟剔板的外側，至足底稍稍向外翻轉，呈卷曲之勢。通體漆質兼好，色澤黝黑，有牛毛紋細斷，位之室內，靜謐之趣盎然，即紫檀器亦遜其幽雅，更非黃花梨、雞翅木等所能比擬。
從式樣看，并非明式家具常見的形制，當出清早期某家的專門設計，然后請工匠為他特制。設計者審美水平頗高，對家具造型是深得個中三味的。
【濃華】
(黃花梨月洞式門罩架子床)
床上安圍子和立柱，立柱上端支撐床頂，并在頂上安裝楣子的叫“架子床”，而正面又加門罩，作成月洞式(或稱“月亮門式”)的，又是架子床中造法比較復雜的一種。
此床門罩用三扇拼成，連同圍子及橫楣子均用攢門的方法造成四簇云紋，其間再以十字連接，圖案十分繁縟。由于它的面積大，圖案又是由相同的一組組紋樣排比構成的，故引人注目的是規(guī)律勻稱的整體效果，而沒有繁瑣的感覺。
床身高束腰，束腰間立短柱，分段嵌裝絳環(huán)板，浮雕花鳥紋。牙子雕草龍及纏枝花紋。橫楣子的牙條雕云鶴紋，它是明式家具中體型高大又綜合使用了幾種雕飾手法的一件，豪華濃麗，有富貴氣象。
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