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阿城，作家，雜家，藝術家。“天地閉，賢人隱”之賢人，或閑人。終于有一天，我見到了他本人。

1999年成都，陳村攝

文字有它自身的邏輯和魅力，它的存在價值，和外界的變化關系不大。真正的寫作者，即使是在蕓蕓眾生里，也不會被湮滅掉，很容易彼此相認和熱絡，沒有任何隔閡。這不僅僅是一種表達的工具，更具有無比強大的溝通力量。寫作者之間不需要很熟悉，這個人，只要讀過他的東西，就會自然的覺得親切，可以交往。阿城，陳村老師，還有很多很多天賦和價值觀接近的人，似乎是在一大堆熙熙攘攘的麻瓜里，彼此瞥一眼就可以認出的魔法師。

第一次見阿城>>>

第一次見阿城，是在江鑄久九段的圍棋道場，江九段一個電話甩過來說你來，阿老在。我說哦哦。放下手里的活計，跳上出租就走，襯衣上的紐扣，怎么扣都扣不齊?，F(xiàn)在還能記得當時的情緒，怎么說，覺得不太像是真的。

去的時候天還沒黑，在上課，江芮圍棋的道場，規(guī)矩很嚴格，學生表達上，還是很自由，小孩子可以很平等地和老師交流。我眼睛掃一圈，看到阿城坐在最后一排，像哪個學生的爺爺，等著接孩子呢，隨手在翻日本圍棋雜志，紙很薄，米黃色那種，也不知道是真的很舊，還是特地做成那個顏色。聽說阿城很喜歡收藏些稀奇古怪的東西。一會兒課散了，江九段把我們兩個引到一間和式小房間，有點像茶室，鋪著榻榻米，點著香，后來陳村老師也來了，點的香基本就抵擋不住香煙。自從發(fā)覺世界上有打車軟件這個好東西以后，村長大人他美滋滋地跑來跑去，開心了不少。后來記得還有顧文豪兄，擠了一屋子，大家攀談攀談，阿城居然知道我，猜可能是文豪兄的功勞，拿流行歌曲的話說，叫：我以為我會哭，但是我沒有。對就那么百感交集。

聊開了，嗨了，說的大抵是時政，和一些段子，有一些我后來在飯桌上，酒桌上，也復述過。阿城的段子，你是可以反復用的，特別扎實，這很厲害，事關文字質地和密度，這種事兒，他太輕松了。阿城說話，正如他的文字，節(jié)奏很好，鋪陳得開，奇肆有力，又能收束得很牢靠，不一定都很準，不過奇思妙想一陣陣撲面而來，像打閃一樣，即使是尋常說話，也體現(xiàn)著一個文字大師的應有水準，他是那種瞌睡著，說話也很少瑕疵的人。

1999年成都，王朔、須蘭、阿城、陳村，那時他們作為演員加入了《小說》（原名《詩意的年代》）劇組

在外面吃了些什么，完全忘記了，村長肯定拍下來了照片，只記得飯罷，我和村長一輛車回浦西，突然電話響，是阿城，說還早，可以去酒店他的房間，接著再談談。我倆都覺得體力有些不支，說下次吧，回家了。這時我才知道，高水準的談話，就像下棋手談一樣，看起來風平浪靜，其實特別特別耗費體能，而其實，那天我說的并不多，只是見了一個崇拜幾十年的偶像，還得表現(xiàn)得體，若無其事的，不能像田間農(nóng)民突然看見名人那樣載欣載奔。

放下電話，村長說現(xiàn)在和他談話，結束肯定天亮了，他是越晚越有精神，等一屋子人都困得不行了，他說哎還有點什么什么，比如說突然拿出一件收藏品，一個碗，一幅畫，或者是一柄大寶劍，一個厲害的話題拋出來，你就算再累，又能突然精神了，接著聽下去，就這么著，天亮了。神奇。

讀《棋王》，與阿城交往，

都是令人上癮的>>>

有一陣，阿城在江南有幾個活動，先來上海，湖州費老想接他去消遣幾天，記得是秾春時候，之前一晚，我去番禺路他住的酒店，聊了一會兒，第二天中午，費老興園苑請客，因為選在酒店正對面，阿老不必多走路，那天桌上還有一位時政大佬，我們反而就聊些家常，他說些北京的舊風土，如何巧妙地表達情緒，似乎是大而且有些歷史的城市居民共有的智慧。話音未落，他就給我現(xiàn)場示范了一下，那天菜是我點的，有一盤腌過的豬頭肉，費老很內行，說這個東西，清明以前才好吃。阿城搛了一筷火樣的紅白肉片，慢吞吞地字正腔圓地說，雖然，過了清明，還是，很好吃。

之后，阿城在外做過一些活動，因為不在上海，我也就是遠遠地仰望一下，主要是和他出版的新書有關。他現(xiàn)在已經(jīng)不怎么寫小說了，精力放在了歷史地理這一塊兒，而且糅雜的材料非常多，視野很廣，有上古部分，和犍陀羅造型傳入中土這兩大塊，比較吃重，特別是給央美做的講座，很看得出下的功夫，和興趣側重點所在。有次和沈爺吃飯，他復述了一個阿老的段子，突然我想起，現(xiàn)在跟隨著他的孩子們，可能是被另外的，一些文字以外的東西，所打動吧。喜歡文字的，好好讀讀《棋王》吧，那是令人上癮的。

慢慢地最近，外面不太有他的聲音了，特地問了幾個住在北京，和他有交集的朋友，都說，嗯，不是很清楚他老人家在忙點啥。

2013年，阿城在上海書展演講河圖洛書陳村攝

和他見面后的一個春節(jié)，都不到春節(jié)，小年夜這種，手機上突然跳出一個陌生號碼的短消息，是他，說給我拜年。把我嚇傻了，灌了一嘴冷風。新華路最后幾笏梧桐葉子，打著生褐色的卷兒，在身邊盤旋上下，似乎在為我的人生，居然也有這樣高光的時刻，一起舞蹈起來。

我一直沒有去北京旅游的打算，雖然之前去過很多次，都是為了辦事。也沒有想到過，要去叨擾阿城，他肯定是躲在家里，和自己那些有趣的藏書藏品，自得其樂呢。不過說不定哪天，買張機票就去了，特地去看看他，徹夜長談一次，看看他的院子。哦不，還是高鐵好了。

阿城決定了我的寫作方向>>>

寫作的一開始，特別早的早期，我就選擇努力地磨練白話文技術，這似乎像一種宿命，怎么樣把文字表達得更為簡練，銳利，和有密度。現(xiàn)在回想，除了一些天生的敏感，很大一部分原因，是我讀到了《棋王》，其他同等水準的文字也有，比如孫犁、汪曾祺等等。在我看來，單純說白話文技術，阿城個人在精度和密度上，都是略有提升的，或者說，他的表達，是高于尋常文字的一種東西，接近幻術。

三千年來，白話文和中國官方的文字體例，即駢文為主的文言，是兩條線，都很豐滿，而且彼此有審美上接近的地方，但畢竟是兩種材料。如果，有這種野心勃勃的小孩子，想掌握審美上特別精彩，口腔里特別愉悅的文言，那么起手，勸他讀王鏊，雖然這其實太沒意思了，那么有意思的是，如果這個野心勃勃的孩子想好好用白話寫作，啟蒙首推阿城的《棋王》，因為筆墨當隨時代。

阿城的文字洗練，明朗，節(jié)奏感把握精妙，很恰當?shù)嘏c時代相應和，有著一種獨有的希望和朝氣，我雖然很小就在家里到處翻書看，甚至菜譜都快背下來了（有些菜譜都有一種可怕陰沉的黑色，例如告訴你怎么用很久很久的時間去做熊掌），不過《棋王》給了我完全迥異的閱讀體驗，也可以說，決定了我以后的寫作方向。

本文作者與阿城陳村攝

后來，必然的，我像所有愛好阿城的粉絲一樣，讀過他的所有文字，而且擁有不止一個版本的《威尼斯日記》或者三王，以至于熟悉到可以輕松寫出一種具有他的文字邏輯，和時代特點的贗品。后來我漫無目的地寫作，居然可以出版，漸漸結識了一些作家，終于有一天，我見到了他本人?？梢娫谙矚g的工作中，只要一直努力，總會有一些驚喜，在不遠的前方靜靜等候著。

作者手記>>>

本來寫過一篇阿城，后來發(fā)覺不行。文字不貫氣，硌硌愣愣，那么重起爐灶。

畢竟要寫阿城。

阿城十二三歲時就遍覽了曹雪芹、羅貫中、施耐庵、托爾斯泰、巴爾扎克、陀斯妥耶夫斯基、雨果等中外名家的著作。上世紀80年代，阿城紅極一時，處女作《棋王》一經(jīng)發(fā)表便震驚文壇。他的作品以白描淡彩的手法渲染民俗文化的氛圍，透露出濃厚雋永的人生逸趣，寄寓了關于宇宙、生命、自然和人的哲學玄思，關心人類的生存方式，表現(xiàn)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)時積淀。阿城的作品在那個年代就達到的高度，現(xiàn)在也很少有人達到?？伤辉敢庵划斠粋€作家。

阿城也做編劇，很早就接觸了電影。1986年和謝晉一起做《芙蓉鎮(zhèn)》的編??；1991年，他把自己的作品《棋王》改編成電影；1992年，他和胡金銓一起寫《畫皮之陰陽法王》的劇本；2006年，他擔任人物傳記電影《吳清源》的編?。?015年，他擔任侯孝賢的電影《聶隱娘》編劇。

這幾年，阿城開始做起了文化考察。近有《洛書河圖：文明的造型探源》和《曇曜五窟：文明的造型探源》出版。

1986年我初一，首次讀到《棋王》，那種大開本的《名作欣賞》，藍紫色封面，封底似乎是一幅庫爾貝的金燦燦的油畫，沒看導讀，直接讀起來“車站是亂得不能再亂……”瞬間擊中內心，完全被折服。到今天我依然認為，《棋王》是無法逾越的山峰。如果當時有人告訴我三十年后你會見到作者，并且和他吃過飯，扯過很多有的沒的，嘲笑過諾貝爾文學獎，甚至你還要拒絕和他徹夜長談，肯定當場昏過去。

大約是2007年，我給《上海文學》寫了個短篇，這是一線文學刊物首次發(fā)我的文字，第一句話我寫“車站是亂得不能再亂”。

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阿城，作家，雜家，藝術家。“天地閉，賢人隱”之賢人，或閑人。終于有一天，我見到了他本人。

1999年成都，陳村攝

阿城，作家，雜家，藝術家。“天地閉，賢人隱”之賢人，或閑人。終于有一天，我見到了他本人。

1999年成都，陳村攝