高士奇像（《云林同調(diào)圖》局部）
近百年來，流傳著一則高士奇“以贗進上”的藝林掌故。流傳的版本眾多，有板有眼的說法是這樣的：
這一版本出自故宮的老專家，其源頭則來自近代學者羅振玉。1924 年，羅振玉整理出版了一部清代帳冊——《江村書畫目》。在書末，他寫下一則揭秘性質(zhì)的題跋。其跋文曰：
這則題跋一經(jīng)刊布，立刻哄傳南北。在此之前，乾嘉之際的文人筆記里，頗有高士奇人品不佳的記載。[3] 到了同光年間，士大夫有清濁之分，高士奇被視為前朝“濁流”的代表。而到了民國初年，高士奇“通賄營私”“屢登白簡”的事跡被編入《清史稿》[4]。加上刊印本《江村書畫目》的“鐵證如山”，前賢對于高士奇曾向康熙進贗，將書畫真跡隱匿私藏的說法大多信之不疑[5]。數(shù)十年來，“高士奇進贗”之說經(jīng)過報章、小說乃至影視作品的反復渲染，已經(jīng)成為膾炙人口的掌故了……然而，此則掌故硬傷累累，經(jīng)不起稍加推敲。比如，高士奇入宮的時間遠早于康熙南巡；乾隆帝發(fā)現(xiàn)《江村書畫目》，并無文獻記載；甚至《江村書畫目》是怎么回事，至今還是一筆糊涂賬。
20 世紀90 年代，邵彥女士發(fā)現(xiàn)《江村書畫目》存在“兩年的時間差”“體例的混亂”“價格上的疑點”和“某些條目作者斷代的錯亂”等種種疑點[6]。她提出《江村書畫目》“并非如羅振玉所說的出于'高士奇手定’，而是在高士奇批注底賬的基礎上，由子孫增刪而成”[7]。在邵彥研究的基礎上，劉金庫進一步提出：
高士奇在1703 年去世，而此《江村書畫目》卻在整整兩年后出現(xiàn)，這其中會有很多因素摻入。大體上有三種可能：一是高士奇有這樣的鑒定意見，要求在他死后，要由其子孫按照他這份“遺囑”式的目錄來做；二是完全由其子孫高輿、高岱等人所做，而冠以高士奇之名；最后一種可能就是既有高士奇的鑒定意見，又有其子孫的鑒定意見。[8]
高士奇于康熙八年（1669）越過科舉考試以詩文書畫直接進入太學，記名翰林院供奉?？滴跏拍辏?680），高士奇又任翰林院侍講，四年后升翰林院侍講學士，成為康熙的老師，兩人亦師亦友，關系密切。所以，即使高士奇在宮廷權力斗爭中以“奸貪壞法”“結(jié)黨營私”遭左都御史郭琇彈劾，康熙依然“曲予保全”，令其回籍賦閑不予追究，也顯其君臣關系非同一般，高士奇不太可能罔顧隆恩，欺騙康熙。他拿贗品進送內(nèi)官，似乎于情于理都不合。[9]
這三位當代學人從不同的研究角度，先后對《江村書畫目》的成稿及其著作權歸屬提出商榷。他們都認為“推斷康熙時代的官僚收藏家敢于置眼前經(jīng)濟利益于帝王權威之上未免過于簡單”。不過，三位當代學人都沒有否定“進贗說”，而是用新的假說彌合“進贗說”的不少破綻，使得因果看起來更為合理。三位當代學人都不曾料到，他們所依據(jù)的主要文獻——排印本《江村書畫目》，存在著重大的缺陷。
八年前，我偶然得到一部龍門書局影印本《江村書畫目》。關于這部影印本的來歷，錢存訓先生《精寫本〈江村書畫目〉題記》述之甚詳。摘引如下：
《江村書畫目》， 清高士奇撰， 康熙四十四年藍格精寫本， 一冊。書前有嘉慶丙子（1816）吳錫麒題跋， 書首有“江村” 及“曾在邢蟄人家”印記?，F(xiàn)藏北京國家圖書館。
……
1964 年香港龍門書店以羅氏印本不佳， 曾商借原本以宣紙及貢川紙仿照原式藍格影印，以供流傳。并承臺北“故宮博物院”前院長莊嚴寫作序言， 略謂：“研究書畫之重視著錄， 猶之研究圖書之重視目錄，蓋名跡流傳之端緒， 作品筆墨之良窳， 無不由著錄中可以見之。”并謂“高氏編此目錄， 純?yōu)閭€人備忘之需， 而非問世之成稿。羅氏雖譏其欺罔世人， 自暴短惡， 然瀏覽之余， 正可窺測高氏之衷懷， 譬若披覽私人日記， 句句真誠， 未嘗不有其價值也?！?nbsp;[10]
……
在影印本序言里莊嚴先生提出過一個重要發(fā)現(xiàn)，但錢存訓先生《題記》并沒有收入。莊嚴是這樣說的：“（《江村書畫目》）惟列荊浩、薛紹彭入唐，稱黃子久為王子久之類，顯系大誤，似不應出自通達如高氏之手，此理之不可解者”。[11]這句話深深地震撼了我。對啊，高士奇手定的《江村書畫目》怎么可能有這種低級錯誤呢？隨著文本比勘，我很快得到了另一個發(fā)現(xiàn)。在羅振玉排印的《江村書畫目》里，這些“理之不可解”的大誤已經(jīng)蕩然無存。這不可能是巧合?。∫欢ㄊ侨藶榈膭h改。
那一瞬間，我的腦海里閃過肥皂劇的橋段：
這是一場載入史冊的大案。沒有匹配的作案時間，也沒有合理的作案動機，只有一件來歷不明的物證指向聲名狼藉的嫌疑人。法官正是根據(jù)這件孤證，將嫌疑人定讞。誰能料想，這件關鍵物證是法官偽造的……
回溯1924 年，羅振玉聲望日隆，入值末代皇帝溥儀的南書房“萬事俱備只欠東風”[12]。此時刊印《江村書畫目》，羅振玉不免以舊瓶裝新酒，是別有所指的。他的動機尚待發(fā)覆，值得另寫一篇文章。而本書的關注點在于：《江村書畫目》背后究竟包含了哪些隱情？高士奇到底是什么樣的人？他是怎樣收藏的？他有沒有進贗？他的書畫藏品是如何入宮的？《江村書畫目》究竟是什么？等等。
疑點重重的證物是舊案重審的突破口?！督鍟嬆俊肪硎住翱滴跛氖哪炅聶z定進上手卷”的“上”字未作頂格處理，不符合清代敬語的慣例，這是一個破綻。露出馬腳的還有“國朝吳竹嶼溪山清曉圖一卷”：高士奇卒于康熙年間，而“國朝吳竹嶼”卻生在乾隆年間。如此種種，不勝枚舉……所謂《江村書畫目》“確出（江村）手定”，其荒謬可見一斑。不過，《江村書畫目》并不像是贗品。對照傳世的高士奇舊藏書畫，《江村書畫目》的記載大多確鑿可靠?？梢?，它絕不是胡編亂造，而是確有出處的。那么，它究竟是什么呢？
如今，羅振玉排印所據(jù)的底本—稿抄本《江村書畫目》藏于國家圖書館善本部。在國家圖書館的網(wǎng)站，能夠查詢到全書完完整整的電子圖片[13]。雖然只是黑白圖像，但這部清代稿抄本的基本面貌一覽無余?！督鍟嬆俊返淖舟E精美，行距、字距安排妥帖，像是一件精心的書法作品。按照國家圖書館的著錄，這件《江村書畫目》乃是抄本，而非稿本。這件抄本用紙普普通通，既沒有齋號之類的印記，也沒有留下抄錄人的署名。
本書第一部分致力于重鑒《江村書畫目》，盡可能地采用具有可重復性（replicability）和可再現(xiàn)性（reproducibility）的鑒定方法，推斷其版本年代和版本屬性。這僅僅是一個起點。作為書畫賬簿，《江村書畫目》的著作權情況頗為復雜。書畫入選、分類的標準是什么？書畫標價的依據(jù)是什么？從稿本到抄本，《江村書畫目》的抄寫究竟經(jīng)歷過多少次修訂？現(xiàn)存的內(nèi)容哪些出自稿本？哪些出自后人抄錄時的增補？稿本是不是出自高士奇，這些問題互相纏繞，有待一一厘清。
就像是舊案重審，新材料的獲取必不可少，但也不完全依賴于此。在新問題、新角度和新方法之下，舊卷宗可以被讀出新的含義。與絕大多數(shù)明清稿抄本迥然不同，這部通篇以正楷抄成、字數(shù)不過萬余的小冊子存在特殊的“異體字共存”現(xiàn)象?？梢哉f，這是一把破解的秘鑰。隨著底稿、批注、修訂線索的逐漸補齊，一段沉寂已久的鑒藏史將逐步浮出水面。
[1]. 那志良：《典守故宮國寶七十年》，北京：紫禁城出版社，2004 年，第32 頁。
[2].《江村書畫目》，《東方學會叢書》（初集），東方學會鉛字排印本，民國十三年（1924）。
[3]. 趙翼《檐曝雜記》卷二，見《檐曝雜記、竹葉亭雜記》，北京：中華書局，1982年。第41—42 頁；戴璐《藤陰雜記》，上海：上海古籍出版社，1985 年。第13頁；昭梿《嘯亭雜錄》，北京：中華書局，1980 年，第7 頁。
[4].《郭琇彈劾高士奇的奏折》，《清史稿》列傳五十八，北京：中華書局．1977 年，第10017 頁。
[5]. 張珩：《怎樣鑒定書畫》，徐邦達《古書畫鑒定概論》，謝稚柳《鑒余雜稿》和王以坤《古書畫鑒定法》等都贊同羅振玉觀點。
[6]. 邵彥：《〈江村書畫目〉考》，中央美術學院碩士學位論文，1996 年。
[7].《江村銷夏錄》（江村書畫目附），邵彥點校，遼寧教育出版社，2000 年
[8]. 劉金庫：《南畫北渡》，石家莊：河北教育出版社， 2008 年，第228 頁。
[9].李萬康、譚丹莉、高士奇：《江村書畫目》研究，南京藝術學院學報（美術與設計）；2010 年06 期
[10].錢存訓：《精寫本〈 江村書畫目〉題記》，《文獻》2002年03期，第144—146頁。
[11].《江村書畫目》，香港：龍門書局，1968 年。
[12].1924 年5 月，羅振玉入都，拜紫禁城騎馬之命，8 月起召入宣統(tǒng)南書房。這一期間他建議溥儀“移寶藏”，以杜絕宮中珍藏被內(nèi)監(jiān)和臣子暗地出售的情況。詳見羅繼祖《我的祖父羅振玉》，天津：百花文藝出版社， 2007 年，第124—126 頁。參見甘孺，《永豐鄉(xiāng)人行年錄》，南京：江蘇人民出版社，1980 年，第89—90 頁。
[13]. 《江村書畫目》抄本，羅振玉、錢存訓等遞藏，國家圖書館古籍館善本閱覽室，索書號18808 ；圖像見中華古籍資源庫http ：//www.nlc.cn/pcab/
[14]. 董建中：《清乾隆朝王公大臣官員進貢問題初探》，《清史研究》1996 年01 期；《從進貢、抄家看乾隆朝清宮書畫的收藏》明清宮廷史學術研討會論文集（第一輯），北京：紫禁城出版社 ，2011 年4 月。
[15]. 貢布里希著，《藝術的故事》，北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1999 年，導論第15 頁。
[16]. 彼特·帕克：《什么是文化史》，蔡玉輝譯，北京：北京大學出版社，2009 年，第10 頁。
[17]. 宋犖：《西陂類稿》卷一十三《綿津山人詩集》之“高江村（士奇）詹事舟過吳閶，得縱觀所藏書畫。臨別，以董文敏（其昌）江山秋霽卷見贈，作歌紀事錄卷尾”，文淵閣《四庫全書》。
[18]. 陳寅?。骸督鹈黟^叢稿二編》，北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2001 年，第279 頁。
[19]. 葉恭綽：《遐庵清秘錄 遐庵談藝錄》，上海：上海書畫出版社，2019 年 ，第302 頁。
[20]. 《光緒平湖縣志：卷十六》，中國地方志集成：浙江府縣志輯第20 冊，影印光緒十二年（1886）本，上海：上海書店出版社，2011 年。
