楷書又稱正書或真書，由漢代隸書演化而來。其筆法形成，由隸至章草、今草的演變過程。從遺存至今的西漢竹木簡書里，就可以窺見演變的痕跡?？瑫畛醍a(chǎn)生于民間，其后再由文人整理，使之規(guī)范。從鐘繇、王羲之等人的楷書作品來看，這個時期已經(jīng)相當(dāng)?shù)某墒於叶ㄐ突?br>
從書法審美的角度來看，楷書可分為晉楷、魏楷和唐楷三個系列。

一、三個系列的代表，簡述如下。

（一）、晉楷系列以二王為典范，隋朝的智永也是佼佼者。

(二)、魏楷系列以北魏碑刻為典范，包括墓志、造像、碑碣及摩崖石刻等。

（三）、唐楷系列以中唐的顏真卿為典范，初唐四家為鋪墊。

二 、三個系列的結(jié)構(gòu)的主要特征，簡述如下。

（一）、晉楷的結(jié)構(gòu)主要特征是：穩(wěn)而有勢;勻中見豁;接而能讓； 嚴(yán)謹(jǐn)有致。

（二）、魏楷的結(jié)構(gòu)主要特征是：奇趣天成；疏密自然；變化多端。天真爛漫。

（三）、唐楷的結(jié)構(gòu)主要特征是：重心平穩(wěn)；布白勻稱；左右揖讓；上下承覆。

同楷書相比，行書具有以下幾個方面的特征：


  
（一）減省點畫  
　　為了書寫簡便，行書對楷書的某些部位作了簡化，或減省點畫，或并合線條。如“話”字的“言”字旁，原楷書繁寫為七畫，寫行書就只有兩畫，省去了五畫；“然”字的四點水，由四點變?yōu)橐粰M，省去了三畫；“近”字的游水，由一點三彎折加一平捺，簡化為一豎橫折，也省掉若干彎曲波捺；“佛”字中間原是變形的“弓”字，現(xiàn)用橫折彎勾代替，一下子省去了兩彎。減省點畫，大都在字的部首偏旁方面用得最多，這同它經(jīng)常書寫有關(guān)。


（二）筆勢流動
　　1．增加勾挑與牽絲　寫楷書是一筆一畫地寫，要求點畫分明，寫行書則可點畫連起來寫，在點畫之 間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒有勾挑的點畫上，順勢寫出短勾，如“古”字的橫畫，“好”字的撇畫；牽絲是在前后不相連的點畫之間順勢用細(xì)細(xì)的牽絲相連，如“絲’宇中間的點畫，“心”字的中右兩點。行書的點畫之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢流動，意態(tài)活發(fā)．但勾挑與牽絲不能太多，太多了，用筆就顯得不干凈，造型也不美觀。  
  
　

　?。?）改變書寫筆順　行書的書寫筆順，采取的是草書筆順，同原有的楷書筆順不同，目的在更加便于書寫。如“秋有戎半”四宇，每組中前為楷書筆順，后為草書筆順。在寫行書時，改變書寫筆順一定要因地制宜，因勢利導(dǎo)，而且要合乎草書的規(guī)范。如果隨意胡來，不僅書寫別扭，而且結(jié)體混亂。

  

（三）用筆靈活
　　行書用筆比楷書靈活，同樣的點畫有時可以這樣寫，有時也可以那樣寫，不大受約束。如“戈”字，橫畫寫好后，既可以直接從右側(cè)翻筆上去寫戈勾，也可以從右側(cè)上去繞個小圈再寫戈勾；“也”字的浮鵝勾，由上翻筆向下也行，由下直接寫下也行；“木”字旁的“木”，一般是寫好橫豎畫后，筆勢從左邊寫撇挑，但如果從右邊翻筆寫撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果依照楷書寫法，由上回鋒寫一挑固然好，用牽絲把豎勾與斜挑連起來寫則更佳。  
  
  
  
（四）體態(tài)多變
　　行書是介乎楷書與草書之間的一種字體，其活動范圍廣，表現(xiàn)力豐富，往往一個字有幾種寫法，體態(tài)多變。如“是”字的四個字尾，“花”字的四個字頭，寫得有收有放，有工整有寫意，同中有異，多樣而統(tǒng)一，饒有趣味。體態(tài)多變是行書的長處，是楷書和草書所望塵莫及的。

隸書，同其他書體一樣，都有自己的獨特結(jié)構(gòu)，歸結(jié)起來，主要有以下特點：

　　一、端莊平正。
　　隸書結(jié)構(gòu)以扁為主，長形和方形為輔，字勢取橫向，橫平豎直，間距勻稱，重心平衡?！恫苋方Y(jié)構(gòu)取向清秀規(guī)正，撇捺舒放，間距勻稱，斜度相等。疏密有致，比例恰當(dāng)，重心平衡，動靜相生，平正中寓奇?zhèn)龋岷椭泻瑒傄悖P致清晰精工，體態(tài)清盈典雅。《張遷碑》以質(zhì)樸為特點，線條的組合與空間的分割多采用勻稱、穩(wěn)實的結(jié)構(gòu)原則，相同筆畫并列時，多呈平行之狀，上下左右筆畫之間的距離和角度大致相等，重心平衡，體勢寬博，拙中藏巧，平中有險。其用筆以方為主，方圓兼?zhèn)洌|(zhì)樸道勁，著實無無華?！兑诣芬员夥綖橹?，字勢取橫向，橫平豎直，間距勻稱，四方飽滿，平衡古雅，雄渾敦厚。

　　二、波磔飛動。
　　波磔是隸書歸具代表性的筆畫，波就是橫畫末端的挑勢，磔則是捺畫尾部的挑筆，通常一個字只能出現(xiàn)一個波或磔，即古人說的“燕不雙飛”。由于波磔形態(tài)的裝飾性和藝術(shù)特性，決定了隸書的體態(tài)和造型。

　　三、左右伸展。
　　左右伸展是隸書結(jié)構(gòu)主要特征之一，隸書中字收緊，兩翼開張。帶鉤的字，通常左鉤如撇，右鉤如捺，撇捺相交的字，分勢勻稱，形如燕展雙翅，瓢然欲飛，極定動感，饒有情趣。

　　四、富有變化。
　　變化，是書法藝術(shù)的要素之一。隸書雖然是中規(guī)中矩，但如果沒有變化則顯得呆板，沒有靈氣。因此，富有變化，是隸書結(jié)構(gòu)的重要特點。隸書的變化《曹全碑》中結(jié)構(gòu)包括俯、仰、大小、擒放、高低、正斜、開合、曲直等?！稄堖w碑》主要通過各種形式的對比，打破四平八穩(wěn)的框架結(jié)構(gòu)，使字的結(jié)構(gòu)，使字的結(jié)構(gòu)靈動變化，妙趣橫生，如“黃”字兩橫，以主次對比，“除”字的左右長短，高低對比?！澳弧弊纸Y(jié)構(gòu)上下對比，“賤”字左右傾斜的動靜對比等。《乙磺碑》結(jié)構(gòu)，無論是上下或左右，都富有各種變化，有的相迎相送，顧盼呼應(yīng)，如“功”字，有的線條、方賀兼?zhèn)洌旨?xì)交錯，如“書”字；有的左右錯落起伏，伸縮爭讓，如“夾、卿”字；有的形體大小相間，因字形，如“功”字為扁形，“書”字為長形，還有的文字相同，形體不同，即所謂“同字異形”。如“請”字。