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兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里被《消失的情人節(jié)》一秒惹哭了兩次，第一次是大霈的曉淇在東石的租屋處夜里，桌面依然擺放父親那臺(tái)收音機(jī)，獨(dú)自晚餐配上熟悉的廣播頻道，淚水就這么不聽(tīng)使喚，滴答滴答落入了冷清的熱湯里。

剎那間，不知道為什么，情緒復(fù)雜得像是被堅(jiān)強(qiáng)中拂過(guò)的脆弱所觸動(dòng)，像是被麻木中閃過(guò)的心酸所呼喚，轉(zhuǎn)瞬即逝，卻難以忽視。

隨后第二次是循序的，先是曉淇哭得像個(gè)孩子，寫著自己名字的信封連買碗豆花都不夠，既陌生又熟悉的阿泰傻里傻氣地笑著，笑著笑著也止不住男兒淚。這一幕，不但見(jiàn)識(shí)到劉冠廷的演技更上一層樓，被其自然傾瀉的演員魅力深深撼動(dòng)。

同時(shí)也見(jiàn)證童話故事發(fā)生在兩個(gè)乍看尋常，細(xì)看卻不普通的年輕人身上，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，叮嚀彼此好好生活，好好長(zhǎng)大，要相信真的會(huì)有人愛(ài)你。

相較于日前的《怪胎》，這部期待已久的《消失的情人節(jié)》更立體輕盈而富有溫度。

雙重視角交迭出的故事依然關(guān)于兩個(gè)「被遺棄」的怪咖，一個(gè)急驚風(fēng)，一個(gè)慢郎中，一個(gè)從小快人一拍，一個(gè)從小慢人一拍，似乎沒(méi)有嚴(yán)重到無(wú)法與他人產(chǎn)生交集，卻又難以忽視如此瑕疵造成的。

日常困擾，因此總是形單影只，寂寞度過(guò)每個(gè)節(jié)日，往往成為他人故事的背景，或是紅花旁的綠葉。

有時(shí)候苦苦追趕疲于奔命，有時(shí)候重要的事物一一從身旁呼嘯而過(guò)，所以這兩個(gè)人無(wú)異于多數(shù)人，皆擁有再普通不過(guò)的性格，以及渴望愛(ài)與被愛(ài)的真心，更會(huì)是自己人生中無(wú)法替換的主角。

這部作品中的人設(shè)想來(lái)有趣，越琢磨越是耐人尋味。

雖然曉淇搶快是不由自主的，但就像某一類的孩子，從小被要求做事千萬(wàn)不能拖拖拉拉，好比吃飯、讀書、寫作業(yè)，超前完成老師或父母交待事項(xiàng)的人，通常可得到額外的獎(jiǎng)勵(lì)或肯定，因此養(yǎng)出了做事求快不求好的生活態(tài)度，惋惜著丟失的事物。

反觀阿泰，永遠(yuǎn)死命追趕，大概是屬于另一類的孩子，罵沒(méi)用、打不聽(tīng)、催不動(dòng)，溫吞的個(gè)性常常讓師長(zhǎng)恨得牙癢癢。

任何事都一派悠哉按照自己的步調(diào)前進(jìn)，但似乎，這樣的人，總是有能力慢工出細(xì)活，落在一處的視線停留較久，目光驅(qū)于專注，凝視愛(ài)情的視線也比多數(shù)人深了幾許。

「親愛(ài)的，我們誰(shuí)不曾盼望有一份好歸宿，能夠直到永遠(yuǎn)。」

彭佳慧那首歌是這樣唱的，快贏不了什么，慢輸不了什么，積極強(qiáng)求不了什么，消極依然失去不了什么。但我們終其一生仍在跟時(shí)間賽跑，對(duì)手有時(shí)為流年，有時(shí)為青春，有時(shí)則是寂寞，不停說(shuō)服自己，試著當(dāng)個(gè)相信緣分的人，好像就不會(huì)這么辛苦。

「偏偏寂寞總是難相處，偏偏難過(guò)就是捱不住，不知道為了什么哭。」

導(dǎo)演選擇輕盈觸碰剩女議題，渴望與他人建立連結(jié)卻又畏懼受到傷害。

為維持基本生活不得不活成一座孤島，成為堆高機(jī)升降時(shí)的陣陣低鳴如海浪，成為異床同夢(mèng)的雪地里一對(duì)鹿的相看無(wú)語(yǔ)，成為瓦昆眺望高樓大廈時(shí)融入暮色的寂寞背影。

緊抓曾經(jīng)被愛(ài)的證明以及那一線希望，遲遲不敢再奢求幸運(yùn)之神的眷顧，有時(shí)逞強(qiáng)太久，捱不住排山到海的寂寞，只能打通電話給廣播節(jié)目，至少望不見(jiàn)真面目的另一端還有人愿意側(cè)耳。

平信八塊，即使?jié)q價(jià)了郵資與重量都還是好輕好輕，他不寄限時(shí)，不寄掛號(hào)，在路上的時(shí)間久一點(diǎn)也不打緊。

就像這部笑里有淚的喜劇，那是不知該從何啟齒、不知該如何解釋的無(wú)形思念，像風(fēng)，像空氣，像時(shí)間，在察覺(jué)之前早已生成，誰(shuí)也無(wú)從把握，只能任憑這些事物來(lái)來(lái)去去，穿越我們的身體，某天曾經(jīng)交會(huì)，然后再度離開(kāi)。

總說(shuō)愛(ài)情會(huì)讓人看見(jiàn)自己最美好的一部分，一筆一劃寫下的思念終將抵達(dá)目的地，慢慢來(lái)或許比較快，乘著行駛在淺水上的公車悄然而至。

那張終于沒(méi)有閉上雙眼的相片，有你自然漾起的真誠(chéng)笑容，髮絲隨海風(fēng)陣陣飛揚(yáng)，回到陽(yáng)光親吻下的耀眼東石海邊立起一把小傘，俯瞰燦爛光芒慢慢說(shuō)著早就想和你傾訴的絮語(yǔ)，

以一段極有可能你永遠(yuǎn)不會(huì)知道、我也不再奢求回應(yīng)的故事做為道別，才有勇氣將捨不得擱置的一切好好放下，不帶遺憾往下個(gè)階段前進(jìn)。

但是話說(shuō)出口，訊息傳遞出去，將愛(ài)吹向大海，便可能飄進(jìn)想聽(tīng)的人耳里，依然是全臺(tái)灣有無(wú)數(shù)把的普通鑰匙，流轉(zhuǎn)無(wú)數(shù)個(gè)相同號(hào)碼的郵政信箱，于柳暗花明之際，喀擦一聲，通往你我未來(lái)與過(guò)去的人生大門應(yīng)聲開(kāi)啟，滿紙荒唐言溢出盡是錯(cuò)過(guò)的、虛度的青春歲月。

對(duì)的人出現(xiàn)于生命里是緣，對(duì)的時(shí)機(jī)相遇方能生成緣分，現(xiàn)在才領(lǐng)悟到，生活中的時(shí)間并非線性前進(jìn)，諾蘭的時(shí)間可以壓縮、擴(kuò)張、剪接與逆轉(zhuǎn)。

《消失的情人節(jié)》里的時(shí)間則具備停頓、交錯(cuò)、偷竊與儲(chǔ)蓄的可能，冥冥中拉進(jìn)了兩個(gè)世界的距離。

動(dòng)作再快的人都可能被等待，動(dòng)作再慢的人可能有超前的一刻，透過(guò)一點(diǎn)點(diǎn)懸疑，一點(diǎn)點(diǎn)勇氣，奇跡似地滋潤(rùn)了彼此逐漸干枯的乏味生活。

不難看出勾勒出如此故事的創(chuàng)作者有些老派，老派的魚(yú)雁往返，老派的廣播下飯，在快速變遷的時(shí)代拍攝出一部「暫緩腳步」的電影卻是老派得如此浪漫迷人。

陳玉勛導(dǎo)演向來(lái)有自己的邏輯，在「被偷走了一天」的架構(gòu)上，繞著此核心逐漸向外擴(kuò)散、堆迭、縫合成魔幻又寫實(shí)的一出沖突戲劇。

在日常上演，彷彿拾起當(dāng)年《熱帶魚(yú)》的童心，獻(xiàn)給步入社會(huì)后庸庸碌碌的小人物，于生活里逆向?qū)ふ乙宦飞蟻G失的記憶，記憶里有父親，有不知名身影，有苦澀有痛楚，還有最初的自我。

看到三十歲的你了，如愿平安，如愿健康，一雙目光仍舊靜靜守護(hù)著尚未被現(xiàn)實(shí)改變的可愛(ài)與率真。

慶幸你還是你，我還是我，是萬(wàn)世沙礫當(dāng)中隱隱發(fā)亮的一顆，因?yàn)槁愤^(guò)的人都只看到煙，偏偏會(huì)有人愛(ài)上這樣的你，因?yàn)槿松q如一場(chǎng)馬拉松，那個(gè)人還在辛苦跟上你的腳步。

好似《現(xiàn)代愛(ài)情》一則則的紐約真實(shí)故事。

導(dǎo)演彷彿想說(shuō)，這些不起眼的郵局員工與公車司機(jī)的樸實(shí)風(fēng)景組成了我們燈火闌珊的城市，殘缺與孤獨(dú)真實(shí)存在，滲透每個(gè)角落的愛(ài)之輪廓也真實(shí)存在。

愛(ài)情不過(guò)慢一點(diǎn)降臨，綠豆豆花不過(guò)晚一點(diǎn)送到，然后有一天太陽(yáng)會(huì)升起，驀然回首，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你的人生始終不在他方。