公元1181年的冬天，陰風(fēng)席卷，亂雪肆虐，冷冽的氣流封凍了辛棄疾北征的騰騰熱血——他，被罷免了，那年，他41歲。
從1161年，22歲的他順流南下，投奔南宋將領(lǐng)耿京以后，抗金報國就成了他一生的理想。他殺叛徒，獻美芹，平暴亂，整吏治，在41歲時，他在湖南創(chuàng)建飛虎軍，成為“江上諸軍之冠”，達到追夢事業(yè)的最高點?？墒?，也就是這一年的年末，他被彈劾革職，罷黜京城，此后二十年沉淪歲月，夢想化為泡影。
那么，這幻滅的二十年生涯，他又是如何虛度的呢？
鷓鴣天·陌上柔桑破嫩芽
宋代：辛棄疾
陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。
山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。
田間小徑，桑枝冒出柔嫩的新芽，東邊鄰居的農(nóng)家小院里，蠶種已經(jīng)備好。初生的牛犢撒歡在平岡間啃著嫩草，時不時昂起頭顱，發(fā)出哞哞的鳴叫，晚歸的烏鴉向更遠更黝暗的叢林飛去，在夕陽下掠過點點剪影。
山遠遠近近，路橫橫斜斜，晚風(fēng)徐徐，飄來陣陣酒香，遠遠看見當(dāng)壚的酒肆青旗飄揚。鄉(xiāng)間的田野是如此的平和而寧靜！放下遠離在視線以外的城市，放下在風(fēng)雨中無力哀愁的桃李，且看那陌上溪頭，報春的薺菜已脈脈開滿黃花。
這是一首純粹的寫景詩，上闕寫了桑蠶草林和牛鴉，下闕寫了山路酒家薺菜花，合起來就是一幅鄉(xiāng)村田園風(fēng)情畫。
本來，在一首詞里，如果單純進行景物的堆砌，會讓詩詞顯得意象擁堵而缺乏內(nèi)涵，但是這首詞讀來卻不覺逼仄，主要是在意象的分配上采取了動靜結(jié)合、虛實對比的原則，將抒情言志的部分隱含在景物描寫的背后，收到了“無情勝有情”的效果。
“平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉?！边@一聯(lián)工穩(wěn)的對仗，聊聊14個字，將視線的遠近，色彩的明暗，色調(diào)的冷暖進行多重對比，在極力描摹林泉生活靜謐祥和的同時，又含蓄的表達了對遙遠都城的隱隱擔(dān)憂。
“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花?！边@一聯(lián)句式上雖不對仗，在旨意上也同樣蘊含著強烈的對比。虛寫的城中桃李，暗示著風(fēng)雨飄搖的南宋朝廷——詞人最牽掛的地方。
放不下的遠在天邊，風(fēng)雨飄搖；看得見的握在手心，祥和寧靜，他就是如此憂心忡忡地欣賞著這山間美景、田園風(fēng)情，把那個沉重的志向放下又提起，挖開又藏匿，一度就是二十年。
1181年的冬天，被貶黜皇城的辛棄疾舉家遷徙到江西上堯，在帶湖之畔擇一處安居。帶湖是一條狹長的水域，南宋作家洪邁曾作《稼軒記》，里面有一段話描寫帶湖風(fēng)光。
郡治之北可里所，故有曠土存，三面傅城，前枕澄湖如寶帶，其縱千有二百三十尺，其衡八百有三十尺，截然砥平，可廬以居，而莫識其處。天作地藏，擇然后予。
濟南辛侯幼安最后至，一旦獨得之，既筑室百楹，才占地什四。乃荒左偏以立圃，稻田泱泱，居然衍十弓，意他日釋位得歸，必躬耕于是，故憑高作屋下臨之，是為“稼軒”。
可見，這二十年，辛棄疾在帶湖造廬筑室，開荒僻土，躬耕田畝，是實實在在的隱居起來了。而且“稼軒”這個名號也是這個時期產(chǎn)生的。這種境地類似黃州時候的蘇軾，但生活上沒有蘇軾那么狼狽，心境則蘇軾更顯沉重些。
蘇東坡也好，辛稼軒也罷，李白也好，杜甫也罷，縱觀歷史，沒有任何一位名人是一馬平川、無所起伏的。沉沉浮浮是常態(tài)，伸伸縮縮是修煉。
站在云端的時候放眼瓊樓，縱覽四海，沉入低谷的時候仰望蒼山，寄情魚鳥，人生若能移情，無論是開合起落，總能找到快樂的支點。這大概就是名人世界給凡人世界的啟示吧。
那么，撇開這一切歷史的林林總總，周旋在銅墻鐵壁的都市叢林里的我們，在按部就班的節(jié)奏中背負著重重看不見的尋常壓力，偶爾讀讀這樣的小詞，是不是有一種遁入桃源的清涼的感覺呢！
有人說，背上行囊，就是過客；放下包袱，就找到了故鄉(xiāng)。很多時候，暫時的放下，是為了更好的前行！
