日前，國(guó)內(nèi)數(shù)位影視編劇先后告訴本報(bào)記者，他們的劇本在交付制片方投入使用
的過(guò)程中，常常遇到諸多不快之事，比如導(dǎo)演或演員會(huì)對(duì)劇本“胡亂修改”，亦
或遭到剽竊立意或部分內(nèi)容的命運(yùn)，最要命的是，劇本被成功采用之后，編劇們
卻又面臨著稿酬偏低甚至拿不到稿酬的窘境。他們強(qiáng)烈呼吁社會(huì)各界關(guān)注并尊重
編劇們的勞動(dòng)，進(jìn)而推動(dòng)影視業(yè)的發(fā)展。
，劇本使用方似乎也有不少苦惱，他們普遍反映最強(qiáng)烈的問(wèn)題，就是當(dāng)前的劇本
數(shù)量不多而且質(zhì)量不高，好劇本特別難求?！靶膽B(tài)浮躁是當(dāng)前編劇們難以寫(xiě)出精
品劇本的主因”，十多位業(yè)內(nèi)資深人士在接受本報(bào)記者采訪(fǎng)時(shí)，都不約而同地呼
吁編劇們應(yīng)該加強(qiáng)自律，多創(chuàng)作出精品劇本。
好看”成了反映最強(qiáng)烈的焦點(diǎn)，由于當(dāng)前的影視劇基本上都必須從劇本創(chuàng)作開(kāi)始
，并得依據(jù)劇本內(nèi)容進(jìn)行表演及拍攝等工作，因此，不少人都認(rèn)為，影視作品精
彩，是由于劇本寫(xiě)得好，反之，則是編劇水平差……
本報(bào)記者隨即展開(kāi)了專(zhuān)題調(diào)查，漸漸揭開(kāi)了中國(guó)劇本市場(chǎng)一些鮮為人知的內(nèi)幕。
劇本市場(chǎng)缺乏交易平臺(tái)
陜西省西安市一位不愿意透露名字的李姓編劇受訪(fǎng)時(shí)告訴記者，他已經(jīng)完成創(chuàng)作
了兩部劇本，但不知道該如何把它們賣(mài)掉。記者在采訪(fǎng)時(shí)發(fā)現(xiàn)，和李姓編劇有著
同樣困惑的劇本作者尤其是剛剛?cè)胄械男戮巹閿?shù)并不少；而不少影視機(jī)構(gòu)的有
關(guān)負(fù)責(zé)人也告訴記者，他們最苦惱的莫過(guò)于找不到優(yōu)秀劇本作者或劇作品。劇本
的生產(chǎn)者和需求者雙方之間缺少有效的市場(chǎng)交易及溝通平臺(tái)，是當(dāng)前影視業(yè)界人
士最為關(guān)注的一大焦點(diǎn)。
中國(guó)需要多少劇本？
一個(gè)產(chǎn)品是否有前景，首先是由市場(chǎng)需求量決定的。那么，當(dāng)前中國(guó)每年需要多
少部劇本呢？
受訪(fǎng)的業(yè)內(nèi)人士都認(rèn)為這個(gè)數(shù)目無(wú)法估計(jì)，但數(shù)目應(yīng)該是相當(dāng)可觀的。
記者在采訪(fǎng)時(shí)獲悉，在剛剛過(guò)去的2006年，全國(guó)電影故事片產(chǎn)量超過(guò)330部、電視
電影112部，再創(chuàng)歷史新高。國(guó)產(chǎn)影片票房連續(xù)4年超過(guò)進(jìn)口片，比上年增長(zhǎng)20%以
上。電視劇產(chǎn)量繼續(xù)保持1萬(wàn)多部集。國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)量由2005年的4萬(wàn)多分鐘
增長(zhǎng)到8萬(wàn)多分鐘，創(chuàng)歷史最高水平。在這些劇片的背后，基本上都存在著一個(gè)劇
本。
記者在采訪(fǎng)中發(fā)現(xiàn)，由于國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)體制改革的不斷深入，影視機(jī)構(gòu)漸漸走上
了市場(chǎng)化的道路，制播分離成了一大趨勢(shì)，比如電視臺(tái)往往會(huì)把制作任務(wù)分離出
去，交由社會(huì)上的電視節(jié)目制作公司承制，電視臺(tái)只管節(jié)目的購(gòu)買(mǎi)和播出。在這
種形勢(shì)下，全國(guó)各地的民營(yíng)影視機(jī)構(gòu)如同雨后春筍般應(yīng)運(yùn)而生，越來(lái)越多民間制
作的影視劇開(kāi)始登上了熒屏，在這些劇片的背后，也都需要一個(gè)劇本的支撐。
實(shí)際上，劇本的采用方式跟小說(shuō)等文學(xué)作品是一樣的，都需要經(jīng)過(guò)優(yōu)勝劣汰的過(guò)
程，才能最終被選擇并拍成影視，珠江電影制片有限公司的導(dǎo)演杜云萍女士告訴
記者，當(dāng)前市場(chǎng)上的劇本，10個(gè)當(dāng)中有一個(gè)真正被拍攝成電影就不錯(cuò)了。這種情
況無(wú)形中使得制片方對(duì)劇本的需求量增大了數(shù)倍。
一位資深編導(dǎo)告訴記者：“低成本，小制作電影已經(jīng)成為當(dāng)前電影界的熱門(mén)。”
這同樣使得中國(guó)對(duì)劇本的需求量將越來(lái)越大。
編劇隊(duì)伍處于接班期
作為劇本最直接的生產(chǎn)者，中國(guó)編劇隊(duì)伍的狀況始終引人關(guān)注。和中國(guó)的劇本需
求量無(wú)法估算一樣，中國(guó)的編劇人員數(shù)量至今同樣是個(gè)謎。
國(guó)家廣電總局主管、中國(guó)電影藝術(shù)中心主辦的《電影》雜志社社長(zhǎng)兼總編輯趙葆
華先生在接受本報(bào)記者采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)：“我估計(jì)目前獲得職稱(chēng)的電影編劇只有兩三百
名，而從事編劇的人員總數(shù)則難以統(tǒng)計(jì)，也不知從何處統(tǒng)計(jì)，因?yàn)楝F(xiàn)在大多數(shù)年
輕編劇都是自由職業(yè)者，散落于民間各個(gè)行業(yè)和角落?！?/p>
解，單單北京就有幾百個(gè)專(zhuān)門(mén)從事這一職業(yè)的人。
《電影》雜志社趙葆華總編告訴本報(bào)記者，中國(guó)電影實(shí)行產(chǎn)業(yè)化改革以前，大多
數(shù)投拍的劇本都由電影廠(chǎng)的編劇完成，現(xiàn)在大多數(shù)電影文學(xué)劇本都由社會(huì)上的編
劇來(lái)承擔(dān)。
趙葆華總編介紹，整個(gè)20世紀(jì)80年代以前，全國(guó)各大電影制片廠(chǎng)都設(shè)有自己的文
學(xué)部，并且擁有自己的專(zhuān)業(yè)編劇及劇本編輯。進(jìn)入90年代初，全國(guó)各地的電影廠(chǎng)
相繼取消文學(xué)部，只有少數(shù)編劇仍留在電影廠(chǎng)藝創(chuàng)部門(mén)，但電影廠(chǎng)從此不再吸收
年輕編劇，專(zhuān)業(yè)編劇人數(shù)漸漸變少。
編劇隊(duì)伍的興衰際遇可以勾畫(huà)出中國(guó)電影事業(yè)的起起落落。其中，2000年左右，
中國(guó)電影開(kāi)始跌入了低谷，那時(shí)全國(guó)每年生產(chǎn)電影約80部左右。2002年，中國(guó)電
影才開(kāi)始了新的復(fù)蘇，2001-2006年，中國(guó)電影作品數(shù)量連續(xù)猛增。2004年全國(guó)生
產(chǎn)電影212部，2005年全國(guó)生產(chǎn)電影260部，2006年則高達(dá)330部之多。
中國(guó)藝術(shù)研究院影視研究所研究員劉樹(shù)生先生受訪(fǎng)時(shí)指出，當(dāng)前影視界的編劇隊(duì)
伍大致有三部分人。一是五十歲以上的資深編劇，他們都是具有幾十年創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)
的老同志。這些人大都生活底子較為厚實(shí)，創(chuàng)作基本功扎實(shí)，現(xiàn)在熒屏上常見(jiàn)的
重點(diǎn)劇目像《英雄無(wú)悔》、《蒼天在上》等劇目多由這些同志擔(dān)綱創(chuàng)作；第二部
分編劇大約是已經(jīng)從電影學(xué)院、戲劇學(xué)院畢業(yè)十年左右的大學(xué)生，這些人由于受
過(guò)專(zhuān)業(yè)的正規(guī)訓(xùn)練，他們編故事的能力較強(qiáng)，同時(shí)他們年輕，有著充沛的創(chuàng)作激
情和豐富的想象力。他們中間的多數(shù)人都有過(guò)給老編劇當(dāng)助手或“槍手”的經(jīng)歷
，因而在創(chuàng)作過(guò)程中取得了較為寶貴的經(jīng)驗(yàn)，使他們具有較強(qiáng)的創(chuàng)作實(shí)力。他們
中的出類(lèi)拔萃者已經(jīng)成為當(dāng)前影視界劇本創(chuàng)作的一線(xiàn)骨干力量，像《大明宮詞》
的編劇、《臥薪嘗膽》的編劇、《炊事班的故事》的編劇等，都屬于這一部分創(chuàng)
作人才中的佼佼者；還有一部分人，也就是第三種編劇，這一部分人有相當(dāng)大的
數(shù)量，他們或是剛剛畢業(yè)，或是剛剛走入創(chuàng)作的初學(xué)者，這部分人水平參差不齊
，其中的一部分較有才華的年輕人，或許很快就會(huì)融入影視創(chuàng)作的主流群體。因
為說(shuō)到底，影視劇的創(chuàng)作是屬于年輕人的。
浮躁心態(tài)籠罩劇本市場(chǎng)
中國(guó)著名大牌導(dǎo)演張藝謀曾一語(yǔ)道破當(dāng)前中國(guó)劇本的尷尬現(xiàn)狀：“現(xiàn)在拍電影最
難的，也是最珍貴的，就是找到一個(gè)好劇本，今天如此，未來(lái)也是如此?！苯?/p>
來(lái)，心態(tài)浮躁一直是中國(guó)劇本市場(chǎng)揮之不去的陰影。
急功近利成市場(chǎng)通病
的導(dǎo)演、編劇幾乎都處于江郎才盡的狀態(tài)，他們總是不斷地翻拍一些舊題材或老
前輩的作品，比如戰(zhàn)斗片、古裝之類(lèi)的劇作，他們根本拿不出具有時(shí)代代表性的
新作品新東西來(lái)。”湖南電視臺(tái)電視劇創(chuàng)作中心資深編劇唐陸澤先生接受記者采
訪(fǎng)時(shí)一針見(jiàn)血地指出：“這主要是編劇、導(dǎo)演過(guò)度追逐市場(chǎng)利潤(rùn)粗制濫造，在創(chuàng)
作上缺乏對(duì)影視作品藝術(shù)思維和藝術(shù)導(dǎo)向的理解，往往在創(chuàng)作一部作品時(shí)為追求
效率，在創(chuàng)作時(shí)沒(méi)有深度思索，沉不住氣而創(chuàng)作劇本導(dǎo)致的結(jié)果?！?/p>
生亦認(rèn)為，目前整個(gè)社會(huì)人群的心態(tài)比較浮躁，編劇也難以免俗。其表現(xiàn)在于劇
本創(chuàng)作的急就章較多。制片方在抓到一個(gè)題材后，為了盡快搶占市場(chǎng)，常常會(huì)要
求編劇在短時(shí)間內(nèi)完成劇本創(chuàng)作，編劇沒(méi)有時(shí)間進(jìn)行掌握生活素材、提煉和構(gòu)思
的創(chuàng)作過(guò)程，只是悶在屋里編故事。在這種情況下，雖然有些戲也好看，但劇本
的思想和藝術(shù)質(zhì)量通常很難得到保證，作品也很難經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。
在調(diào)查采訪(fǎng)中，記者聽(tīng)得最多的就是類(lèi)似“心態(tài)浮躁”、“急功近利”的字眼。
國(guó)內(nèi)一位資深編導(dǎo)告訴記者：“有時(shí)候，一個(gè)片長(zhǎng)90分鐘，4萬(wàn)字左右的電影劇本
，3天內(nèi)便出籠了。與之形成鮮明對(duì)比的是，有些高質(zhì)量的劇本則是花三年甚至六
七年才完成的?！?/p>
傳統(tǒng)創(chuàng)作受到?jīng)_擊
“當(dāng)前的劇本商業(yè)味太濃了，由于投資方和制片方過(guò)分強(qiáng)調(diào)市場(chǎng)效應(yīng)，內(nèi)容庸俗
、隱晦，語(yǔ)言肉麻的低俗表現(xiàn)形式漸漸成了一股洶涌的暗流?！睆V西電影制片廠(chǎng)
慈明和副廠(chǎng)長(zhǎng)說(shuō)，“劇本原來(lái)最為講究的哲學(xué)意味、思辨色彩、社會(huì)理念、文以
載道之類(lèi)的要素漸漸被摒棄，取而代之的是觀賞性。”“古裝劇、戲說(shuō)歷史劇本
來(lái)是受到有關(guān)方面限制的，但是現(xiàn)在卻成為最流行的劇種。結(jié)果出現(xiàn)了一邊是有
關(guān)部門(mén)的批評(píng)，另一邊卻是此類(lèi)劇作品繼續(xù)大肆流行的狀況。雖然這種狀況有些
令人擔(dān)憂(yōu)，但只要不違背國(guó)家政策層面對(duì)影視作品的原則性要求。
控制，而屬于藝術(shù)爭(zhēng)鳴范疇的劇本，比如一些戲說(shuō)歷史類(lèi)的胡編亂造的劇本則仍
不斷地出現(xiàn)，并受到市場(chǎng)追捧，這也是影視市場(chǎng)殘酷選擇的結(jié)果?！?/p>
接受本報(bào)記者采訪(fǎng)的業(yè)內(nèi)人士幾乎都不約而同地說(shuō)：“商業(yè)性不強(qiáng)的影視劇將被
市場(chǎng)淘汰?！边@也是劇本商業(yè)味過(guò)濃的主因。比如張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《滿(mǎn)城盡帶黃金
甲》大片，就有不少觀眾認(rèn)為該片“一點(diǎn)兒文藝氣息都沒(méi)有”。
中國(guó)藝術(shù)研究院影視研究所研究員劉樹(shù)生先生告訴記者：“由于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)影視
的制約，目前呈現(xiàn)在觀眾面前的影視作品大約也可分為兩類(lèi)，一種是純商業(yè)性的
，此類(lèi)作品完全隨順低層次的觀眾需求，有時(shí)也能取得較高的收視率，像《還珠
格格》以及大量戲說(shuō)的清宮戲等等，雖然這些戲也為觀眾提供了茶余飯后消遣的
功能，可如果我們的熒屏大量地被此類(lèi)作品充斥的話(huà)也是較為可悲的。然而我們
也欣喜地看到，一些嚴(yán)肅的文藝工作者，他們投入了汗水和心血，創(chuàng)作出了思想
內(nèi)容深刻、藝術(shù)創(chuàng)作精湛、情節(jié)故事也豐富生動(dòng)的精品。比如《大明宮詞》、《
雍正王朝》、《空鏡子》、《生死抉擇》、《無(wú)悔追蹤》等等一系列的好作品。
我個(gè)人比較認(rèn)同這種嚴(yán)肅認(rèn)真的具有藝術(shù)品位的影視劇作品?！薄白罱铱吹接?/p>
演員柳云龍擔(dān)綱導(dǎo)演、制片人和主演的，反映情報(bào)戰(zhàn)線(xiàn)革命者英勇無(wú)私奉獻(xiàn)的電
視連續(xù)劇《暗算》，覺(jué)得這是一部非常難得的電視劇作品。這部劇作，無(wú)論是編
劇、導(dǎo)演、演員都呈現(xiàn)出一種精品氣質(zhì)！但是，這種藝術(shù)精品畢竟是太少了?！?/p>
劉樹(shù)生先生同時(shí)指出，傳統(tǒng)的劇本創(chuàng)作所講究的“源于生活，高于生活”以及“
思想性和藝術(shù)性高度統(tǒng)一”的創(chuàng)作原則，正在和將要經(jīng)受前所未有的沖擊和考驗(yàn)
。同時(shí)，影視劇作中的商業(yè)元素將越來(lái)越多地被創(chuàng)作者們所重視。
“當(dāng)前的編劇呈現(xiàn)出個(gè)體創(chuàng)作狀態(tài)，缺少有力的協(xié)調(diào)機(jī)制，由于電影市場(chǎng)常呈現(xiàn)
急功近利之勢(shì)，很浮躁，導(dǎo)致閉門(mén)造車(chē)的劇本較多，深入生活的扎實(shí)之作較少，
由制片方提供的劇本命題作文較多，生命之作較少。”《電影》雜志社社長(zhǎng)、總
編輯趙葆華先生同時(shí)指出，其實(shí)，有些影片拍得較差，并非劇本質(zhì)量差，那是由
于導(dǎo)演或投資方匆忙上陣，屬于急就章而為，他們沒(méi)有從藝術(shù)規(guī)律出發(fā)，沒(méi)有夯
實(shí)電影文學(xué)基礎(chǔ)，結(jié)果就遭到市場(chǎng)的懲罰，這是“咎由自取”。
記者在采訪(fǎng)中還發(fā)現(xiàn)，原創(chuàng)性較少，改編的作品較多，也是當(dāng)前劇本的一大特色
。由于劇本創(chuàng)作的成本較高，投資風(fēng)險(xiǎn)性也較大，因此，許多編劇往往會(huì)選擇改
編小說(shuō)、故事的方式進(jìn)行劇本創(chuàng)作。
編劇貧富分化嚴(yán)重
由于當(dāng)前劇本普遍都是由制片方在找到題材后，組織編劇來(lái)完成的，市場(chǎng)化現(xiàn)象
尚處于萌芽階段，因此，大部分已經(jīng)播出的影視劇作品當(dāng)中，劇本的創(chuàng)作任務(wù)主
要由制片方提供。
。極少數(shù)名氣較大的編劇，手里永遠(yuǎn)有接不完的高酬劇本約稿，有的編劇如是評(píng)
價(jià)：“他們一個(gè)人即使有三頭六臂也無(wú)法完成那些任務(wù)”，但個(gè)別名氣較大的編
劇還是會(huì)盡力攬下任務(wù)，然后交由其他不知名的編劇去完成，甚至低價(jià)聘請(qǐng)?jiān)谛?/p>
大學(xué)生來(lái)幫忙，自己則只做劇本的總把關(guān)人。與之形成鮮明對(duì)比的是，一些不出
名或剛剛出道的編劇，則常常接不到劇本創(chuàng)作任務(wù)。
原湖南電視臺(tái)電視劇創(chuàng)作中心資深編劇唐陸澤認(rèn)為，這主要是由于名氣較大的編
劇的劇本容易引起投資方的興趣，并容易落實(shí)投資，而不知名的編劇的作品由于
投資存在較大風(fēng)險(xiǎn)，因此較少有人問(wèn)津。
國(guó)內(nèi)一家知名電視臺(tái)的工作人員亦告訴記者，他們幾乎每天都能收到一部社會(huì)上
不知名編劇的劇本投稿，但每年真正采用這些作者的劇本卻極少，甚至為零。
一位資深編劇告訴記者，如今，幾乎每個(gè)制片人、導(dǎo)演都有自己熟悉的編劇群體
。當(dāng)導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)到一個(gè)題材后，就會(huì)組織該群體集體創(chuàng)作，那些沒(méi)有名氣或名氣一
般的編劇導(dǎo)演是看不上的。這種現(xiàn)象在當(dāng)前影視界很普遍。
編劇：為什么受傷的總是我？
“劇本的稿酬支付規(guī)則是最黑的一個(gè)環(huán)節(jié)，”一位不愿意透露姓名的編劇在接受
本報(bào)記者采訪(fǎng)時(shí)生氣而無(wú)奈地說(shuō)：“每當(dāng)有關(guān)方面發(fā)放劇本稿酬的時(shí)候，導(dǎo)演幾
乎都要吃掉我的一大部分稿酬。比如兩萬(wàn)元一集的稿酬，發(fā)到我這個(gè)編劇手里的
時(shí)候，卻變成了每集8000元?！?該編劇同時(shí)指出，“一些沒(méi)有名氣的劇本作者創(chuàng)
作利益是得不到保證的，作品被剽竊的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，甚至有些作者的作品被某
些導(dǎo)演或編劇稍加改變就成為他們的東西，這些不良現(xiàn)象也是電視劇劇本市場(chǎng)畸
形發(fā)展的一個(gè)重要因素?！?/p>
陜西的一位編劇也深有同感，他一聽(tīng)說(shuō)本報(bào)記者正在做本專(zhuān)題采訪(fǎng)時(shí)，馬上主動(dòng)
前來(lái)受訪(fǎng)，請(qǐng)求記者對(duì)劇本市場(chǎng)的黑幕予以曝光?！拔沂莻€(gè)劇本寫(xiě)作愛(ài)好者，前
后寫(xiě)過(guò)數(shù)十部劇本，但是，我的劇本除了稿酬低得十分可憐外，一部辛辛苦苦寫(xiě)
出來(lái)的萬(wàn)把字的劇本被拍成電視片播出后，最后落到我手里的稿酬卻只有三五百
元，比普通的文藝作品稿酬還要低（記者注：當(dāng)前電視劇本每集約1.2萬(wàn)字，稿酬
應(yīng)為1萬(wàn)元左右）?！?/p>
有個(gè)別編劇還跟記者反映，由于當(dāng)前不少電視臺(tái)的電視劇頻道實(shí)行制、播分離制
度，不少人見(jiàn)獨(dú)立拍短劇賣(mài)給電視臺(tái)有利可圖，一個(gè)短劇成本約3000元左右，但
播出后至少可得到8000元的片酬，最多則可得到1.8萬(wàn)元左右的回報(bào)。因此，“有
的人今天還在街上踩三輪車(chē)載客，或者在小店里搞面食等餐飲生意，明天就搖身
一變成了制片人。我們把劇本給了這些人之后，他們根本看不懂質(zhì)量，還常常對(duì)
我們的劇本胡亂修改，最后還不給稿酬……”“編劇稿費(fèi)被拖欠已經(jīng)成了劇本市
場(chǎng)的一顆大毒瘤了?！?/p>
另一位編劇在受訪(fǎng)時(shí)有些哭笑不得地告訴本報(bào)記者，他的劇本被拍攝成電視后，
卻在編劇欄中意外地發(fā)現(xiàn)到導(dǎo)演和另外一個(gè)陌生人的名字，他就此向制片方提出
抗議，但對(duì)方卻如此解釋?zhuān)耗切┦鹈叨荚?jīng)為修改劇本出過(guò)力氣。該編劇非常
不滿(mǎn)地告訴記者：“他們所謂的修改，就是把劇本里面的饅頭改成包子，把室內(nèi)
改成室外！”
還有一位編劇則告訴記者，他在兩部劇本完成后，由于一直無(wú)法聯(lián)系到買(mǎi)家，只
好到網(wǎng)絡(luò)上搜集約稿資料，并按約稿要求把劇本投了出去，結(jié)果卻誤入“狼窩”
，先是被一家影視文化傳播公司的制片人騙走了劇本的創(chuàng)意，后來(lái)，另一部劇本
又被剽竊了部分內(nèi)容。他氣憤地告訴記者：“現(xiàn)在由于國(guó)內(nèi)缺少劇本交易平臺(tái)，
許多編劇只好到網(wǎng)絡(luò)上找買(mǎi)家，但是，網(wǎng)絡(luò)上的約稿函大部分都是虛假的，約稿
者的主要目的是為了竊取編劇的創(chuàng)意或劇本內(nèi)容，甚至直接采用劇本而不支付任
何費(fèi)用?！薄坝捎谶@些約稿者基本上都是以為某個(gè)正規(guī)電視臺(tái)約稿的名義出現(xiàn)于
網(wǎng)絡(luò)，因此具有較大的欺騙性?！币晃簧线^(guò)當(dāng)?shù)木巹∪缡钦f(shuō)。
記者獲悉后，馬上要求被侵權(quán)者提供騙稿方的真實(shí)名稱(chēng)，但對(duì)方為了自己將來(lái)在
劇本市場(chǎng)的發(fā)展，最后卻選擇了息事寧人的隱忍態(tài)度，不愿意透露侵權(quán)者的任何
信息。這種面對(duì)侵權(quán)方卻不敢出來(lái)舉證曝光的心態(tài)，幾乎成了不少被侵權(quán)編劇的
一大共性。記者過(guò)后到網(wǎng)絡(luò)上搜集了一些劇本約稿函，并隨機(jī)撥通了其中兩個(gè)約
稿函上的聯(lián)系電話(huà)。一家位于江蘇的約稿單位工作人員剛接聽(tīng)到記者的電話(huà)后，
便迫不及待地要求記者把劇本發(fā)到對(duì)方的電子郵箱里，當(dāng)對(duì)方得知記者是前來(lái)采
訪(fǎng)的意圖后，馬上聲稱(chēng)她只是個(gè)在公司里掃地板的，公司的其他員工全部都到外
地出差去了；另一家位于湖北的約稿單位的電話(huà)接聽(tīng)者在接通記者的電話(huà)后，也
迫不及待地要求記者把劇本通過(guò)電子郵箱發(fā)送過(guò)去，但當(dāng)她明白記者的采訪(fǎng)意圖
后，也馬上聲稱(chēng)她只是個(gè)勤雜工，公司的其他人則全部去外地出差了，返回公司
的時(shí)間無(wú)法預(yù)估。
資深編劇齊昕(主要作品《我的母親趙一曼》曾獲華表獎(jiǎng))認(rèn)為，當(dāng)前編劇遇到的
最大問(wèn)題是導(dǎo)演或制片方不尊重劇本創(chuàng)作的規(guī)律。編劇的創(chuàng)作是面對(duì)導(dǎo)演（藝術(shù)
標(biāo)準(zhǔn)）、制片方（經(jīng)濟(jì)要求）、審查機(jī)關(guān)三重要求的同時(shí)，還要對(duì)整部電影劇本
情節(jié)結(jié)構(gòu)的完整性、人物性格發(fā)展的脈絡(luò)、人物關(guān)系的交織與互動(dòng)進(jìn)行全局的藝
術(shù)構(gòu)思。然而，有些導(dǎo)演或制片人在尚未完全了解整個(gè)劇本情節(jié)走向，充分理解
人物性格時(shí)，便在不與編劇進(jìn)行任何溝通的前提下，任意地修改劇本，破壞劇本
敘事的完整性、人物行為邏輯合理性。而當(dāng)這樣一個(gè)被改得七零八落的電影劇本
在拍攝完成以后，遭到批評(píng)時(shí)，導(dǎo)演們卻又最經(jīng)常掛在嘴邊的話(huà)是，“劇本寫(xiě)得
毛病更多，我已經(jīng)盡力了！”其次，當(dāng)一部作品獲得成功時(shí)，編劇對(duì)整部作品做
出的藝術(shù)貢獻(xiàn)經(jīng)常被忽略，嚴(yán)重的是版權(quán)、著作權(quán)被侵犯。
劇本維權(quán)須未雨綢繆
記者在采訪(fǎng)中發(fā)現(xiàn)，劇本遭遇侵權(quán)后，最終吃虧的往往是編劇。那么，編劇們應(yīng)
該如何才能保障自己的權(quán)益不受侵犯呢？
央視八套黃金時(shí)間播出的電視劇《不能沒(méi)有你》的編劇曉伊女士告訴記者，她目
前與制片方的合作還是比較愉快的，還沒(méi)有遭遇過(guò)侵權(quán)行為。由于她每次與制片
方合作時(shí)，總要主動(dòng)先跟對(duì)方簽訂一份合同，然后再本著相互間平等、尊重的原
則跟制片方商談。在出售劇本的合作過(guò)程中，她曾碰到過(guò)對(duì)方希望在編劇一欄里
多署上其他人的名字的事情。由于對(duì)方?jīng)]對(duì)劇本做過(guò)任何貢獻(xiàn)，她選擇了終止合
作?！熬巹∈且豁?xiàng)很艱苦的腦力勞動(dòng)，不能以喪失做人的氣節(jié)來(lái)作為交換條件。
”當(dāng)然，她也指出，如果制作方是為劇本的更加完善做出了工作和努力，那則另
當(dāng)別論。
珠江電影制片公司知名導(dǎo)演杜云萍女士接受記者采訪(fǎng)時(shí)談起了這么一件事，她曾
經(jīng)收到過(guò)一個(gè)韓國(guó)編劇的劇本，令她感到驚奇的是，該劇本的合約比國(guó)內(nèi)多了這
么一個(gè)環(huán)節(jié)，那就是要求導(dǎo)演在閱讀該劇本之前，要先跟對(duì)方簽訂一份保密協(xié)議
，對(duì)方要求該劇本僅限導(dǎo)演專(zhuān)用，閱讀后不許把創(chuàng)意、情節(jié)等內(nèi)容泄露給第三方
，如果導(dǎo)演不同意使用該劇本，必須在一個(gè)月之內(nèi)照會(huì)劇本供應(yīng)方。
杜云萍導(dǎo)演告訴記者：“我們現(xiàn)在跟編劇的合作基本上都比較愉快，因?yàn)槲覀冊(cè)?/p>
合作之前都會(huì)先簽訂相關(guān)的合同，在執(zhí)行過(guò)程中嚴(yán)格按合同辦事。打個(gè)比方說(shuō)，
有個(gè)編劇跟別人簽了份合同，約定劇片播出時(shí)雙方共同署上編劇名字，但由于種
種原因，其中一個(gè)編劇根本上沒(méi)有寫(xiě)過(guò)一個(gè)字，另一個(gè)編劇找到我，要求我在編
劇一欄中去掉對(duì)方的名字，我會(huì)給予拒絕的，我雖然有增減編劇署名的權(quán)力，并
且按情理來(lái)說(shuō)，也應(yīng)該將對(duì)方的名字去掉，但我最終還是會(huì)堅(jiān)持按合同辦事的。
同理，如果我在此劇本上也花費(fèi)了大量的心血，并對(duì)劇本作了較大的修改，按理
也應(yīng)該在編劇一欄署上自己的名字，但由于合同上沒(méi)有約定我可以署名，我也會(huì)
選擇放棄的?！倍旁破紝?dǎo)演笑著坦言：“這也是直到目前為止，還沒(méi)有哪個(gè)編劇
和我對(duì)簿公堂的原因吧?！?/p>
國(guó)內(nèi)知名演員苗圃跟本報(bào)記者反映：“我身邊有許多搞編劇的朋友，有一次，我
在拍一個(gè)戲的時(shí)候，我的一個(gè)朋友就跟我講，說(shuō)這個(gè)本子是他寫(xiě)的。當(dāng)時(shí)我就很
驚訝。我就問(wèn)他為什么不說(shuō)出來(lái)呢。他說(shuō)，哎！算了。據(jù)我了解，現(xiàn)在這種情況
挺多的?！薄熬巹【S權(quán)主要的困難在于，沒(méi)有一個(gè)完善的體系或是機(jī)構(gòu)吧。大家
在這方面也缺少法律意識(shí)，沒(méi)有很好地去保護(hù)自己的權(quán)益，我覺(jué)得編劇在寫(xiě)完?yáng)|
西后，都應(yīng)該去申報(bào)版權(quán)，也盡量不要外露，減少被別人盜用的機(jī)會(huì)，一些大牌
的編劇還好一些，可是那些新的、沒(méi)有太大名氣的編劇就會(huì)經(jīng)常遇到這種情況了
。我覺(jué)得有關(guān)部門(mén)應(yīng)該設(shè)立一個(gè)專(zhuān)門(mén)的機(jī)構(gòu)去保護(hù)編劇的利益，就像演員工會(huì)什
么的，編劇也應(yīng)該有一個(gè)這樣的機(jī)構(gòu)?！?/p>
談起不少編劇常常在自己的劇本被拍攝成影視劇播出時(shí)，卻在熒屏上找不到自己
的名字，或者自己的名字旁邊多了些不相干的編劇名字，珠江電影制片公司的杜
云萍導(dǎo)演說(shuō)：“我估計(jì)里面可能有比較曲折的內(nèi)幕，也可能是編劇被人剽竊了靈
感，或者是劇本使用者認(rèn)為編劇創(chuàng)意雖好，但劇本寫(xiě)得不好，不想給署名?！?/p>
中國(guó)版權(quán)保護(hù)中心著作權(quán)登記部負(fù)責(zé)人范繼紅在接受本報(bào)記者采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，當(dāng)前對(duì)
劇本的侵權(quán)主要表現(xiàn)為兩種方式，一是對(duì)劇本內(nèi)容的抄襲、剽竊，二是未經(jīng)作者
或其他著作權(quán)人許可對(duì)劇本內(nèi)容的使用。對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作劇本的目的是為了
傳播和使用，但由于作品傳播和使用的過(guò)程比較復(fù)雜，因此，防范于未然成了最
佳選擇。如今，國(guó)家已經(jīng)有著較為完善的著作權(quán)保護(hù)法律法規(guī)，保護(hù)劇本的著作
權(quán)是有法可依的。編劇如果增強(qiáng)著作權(quán)自我保護(hù)意識(shí)，對(duì)于防范劇本被侵權(quán)會(huì)起
到較大作用。范繼紅主任告訴記者，編劇在完成劇本創(chuàng)作后，可以把劇本拿到相
關(guān)的著作權(quán)登記機(jī)構(gòu)進(jìn)行登記，得到著作權(quán)登記證書(shū)后，如果遇到被侵權(quán)情況，
該登記證書(shū)可作為主張權(quán)利的證明，比如可以作為向著作權(quán)行政管理機(jī)關(guān)進(jìn)行投
訴、向法院提起訴訟的證據(jù)；另一方面，欲侵權(quán)方獲悉編劇擁有著作權(quán)登記證書(shū)
后，必定會(huì)有所畏忌。據(jù)范繼紅主任介紹，目前除了位于北京的中國(guó)版權(quán)保護(hù)中
心承擔(dān)涉外和國(guó)內(nèi)作品登記工作之外，全國(guó)各省、自治區(qū)、直轄市版權(quán)局負(fù)責(zé)本
轄區(qū)的作者或其他著作權(quán)人的作品登記工作。
民間編劇將成創(chuàng)作主力軍
編劇曉伊認(rèn)為，當(dāng)前制片方常常聲稱(chēng)好劇本難求，這在業(yè)內(nèi)已經(jīng)是個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)
。其實(shí)，這里面也有制片方的眼光偏頗問(wèn)題。比如，他們把眼光放在那些知名編
劇身上，求他們來(lái)寫(xiě)劇本。當(dāng)然，知名編劇的水平是保證一部電視劇成功的關(guān)鍵
，但一個(gè)人的智慧和精力畢竟是有限的，一些大牌編劇確實(shí)文字功底扎實(shí)，故事
寫(xiě)得比較好看，但他們由于約稿太多，礙于老熟人的面子又不好不接，所以，為
了按時(shí)完成任務(wù)，他們不得已加班加點(diǎn)，埋頭苦干，制作方為了工期，還不時(shí)地
催促，所以，這種形勢(shì)下寫(xiě)出來(lái)的劇本質(zhì)量肯定會(huì)受到一些影響。中國(guó)民間有句
俗話(huà)說(shuō)得好，“一個(gè)人渾身上鐵能打幾根釘？”曉伊女士希望通過(guò)本報(bào)呼吁制片
方在關(guān)注知名編劇的同時(shí)，也把眼光瞄向更為廣闊的民間編劇群，這樣或許能找
到好稿。
曉伊女士告訴記者，曾經(jīng)紅遍大江南北的電視劇《大染坊》的劇本，就是時(shí)任山
東影視中心領(lǐng)導(dǎo)的張宏森先生（現(xiàn)任國(guó)家電影局副局長(zhǎng)）從眾多民間投稿中發(fā)現(xiàn)
的。當(dāng)然，劇本原稿并不完美，或者說(shuō)還不是一個(gè)完全意義上的劇本，也達(dá)不到
拍攝標(biāo)準(zhǔn)，但張宏森先生認(rèn)為原故事寫(xiě)得不錯(cuò)，是個(gè)好劇本坯子。最后，經(jīng)他多
次指點(diǎn)、建議修改后，劇本達(dá)到了一個(gè)很高的水平，而該劇一經(jīng)播出就受到業(yè)內(nèi)
人士的肯定和贊揚(yáng)，不但獲得了飛天獎(jiǎng)等國(guó)內(nèi)大獎(jiǎng)，主演侯勇也因此片獲得金鷹
獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)，并從此一炮走紅，享譽(yù)熒屏。值得一提的是，為《大染坊》劇
本付出大量心血的張宏森先生卻沒(méi)在編劇中署名。由此可見(jiàn)，民間的編劇群體還
是有可以挖掘的很大潛力。
《電影》雜志社社長(zhǎng)、總編輯趙葆華先生指出，如今電影市場(chǎng)上，除了《我的長(zhǎng)
征》《云水謠》等作品出自著名編劇陸柱國(guó)、劉恒等這些名家之手外，那些有特
色有銳氣的帶著虎虎生氣的是來(lái)自生活、來(lái)自基層的創(chuàng)作隊(duì)伍，他們來(lái)自各個(gè)行
業(yè)，有的是專(zhuān)業(yè)寫(xiě)手，有的則是業(yè)余寫(xiě)手，他們雖然不為人所知，但已經(jīng)創(chuàng)作出
了不少才氣之作。趙葆華總編用“大俠隱于市”來(lái)形容這支民間編劇隊(duì)伍。
多位受訪(fǎng)的業(yè)內(nèi)人士均希望通過(guò)本報(bào)，呼吁劇本使用方盡量把眼光瞄向廣闊的民
間編劇隊(duì)伍，多多關(guān)注那些不出名編劇的作品。
珠江電影制片公司的杜云萍導(dǎo)演告訴記者，她在選擇劇本時(shí)，首先會(huì)選擇那些具
有現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)容，其次，可看性一定要強(qiáng)，崇尚真誠(chéng)、坦誠(chéng)的內(nèi)容，最好能感
動(dòng)觀眾。而那些無(wú)病呻吟，給人胡編亂造感覺(jué)的作品她是不會(huì)關(guān)注的。為此，她
建議民間編劇們多多深入生活，創(chuàng)作出細(xì)節(jié)真實(shí)感人的劇本。
資深編劇、挪威籍華人陳丹九先生在接受本報(bào)記者采訪(fǎng)時(shí)認(rèn)為，一個(gè)普通劇作家
要打入電影圈子是很艱難的。他特地為名氣不大的編劇出謀劃策：如果編劇劇本
中的主人公有一個(gè)清楚特殊的目標(biāo)或任務(wù)（開(kāi)頭）；有一個(gè)強(qiáng)大的反面力量阻止
他/她達(dá)到其目標(biāo)或完成其任務(wù)，這種反面力量與主人公的爭(zhēng)斗逐步升級(jí)到高潮（
展開(kāi)）；經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)和奮斗，主人公戰(zhàn)勝種種困難達(dá)到目標(biāo)完成任務(wù)，使觀眾從情
緒上得到極大的滿(mǎn)足（結(jié)尾）。該劇本被制片方采用的概率將會(huì)大為增加。
劇本市場(chǎng)發(fā)展之路在何方
隨著中國(guó)編劇隊(duì)伍的日漸壯大，劇本的數(shù)量不斷增多，質(zhì)量也跟著不斷提高?！?/p>
電影》雜志社總編輯趙葆華先生告訴記者，當(dāng)前電影劇本的文學(xué)精神已經(jīng)有所上
揚(yáng)了。現(xiàn)實(shí)主義精神大面積回歸，比如捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)的《東京審判》，比如捍衛(wèi)
社會(huì)良知的《天狗》，比如關(guān)注關(guān)愛(ài)他人、捍衛(wèi)民主法制的《馬背上的法庭》，
還有《真水無(wú)香》等優(yōu)秀劇作，都是扎扎實(shí)實(shí)的文學(xué)劇本。大氣磅礴、歌詠海峽
兩岸同胞骨肉情深血濃于水的《云水謠》和氣薄云天的《我的長(zhǎng)征》這兩部具有
史詩(shī)氣度的作品的成功，說(shuō)明了文學(xué)劇本的成功是影片輝煌的前提。
趙葆華總編認(rèn)為，電影是輝煌的藝術(shù)，但是必須由編劇面對(duì)第一張白紙開(kāi)始，當(dāng)
導(dǎo)演和演員們?cè)谙硎荃r花、掌聲時(shí)，編劇們卻在享受著寂寞，然而，只有寂寞才
能鑄造輝煌。一方面，我們要呼吁媒體、業(yè)界或觀眾要尊重編劇的創(chuàng)造性勞動(dòng)，
同時(shí)也要呼吁編劇們要好自為之，善待自己，不可追求浮名，不可唯利是圖，不
可把輕薄之作塞給觀眾。
記者在采訪(fǎng)中獲悉，個(gè)別編劇在跟制片方合作時(shí)，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)騙取稿酬的案例，
也曾經(jīng)發(fā)生過(guò)劇本無(wú)法按約定質(zhì)量完成的情況，嚴(yán)重?fù)p害了編劇行業(yè)的形象。資
深編劇齊昕指出，當(dāng)前的編劇隊(duì)伍堪稱(chēng)魚(yú)龍混雜，迫切需要建立一個(gè)良好的制度
來(lái)加以規(guī)范。齊昕同時(shí)認(rèn)為，編劇隊(duì)伍也需要自律。每個(gè)編劇應(yīng)該嚴(yán)肅認(rèn)真地對(duì)
待劇本創(chuàng)作，以良好的職業(yè)態(tài)度寫(xiě)出對(duì)得起自己良心的、符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的劇
本，只有這樣整個(gè)編劇隊(duì)伍才能得到大家的認(rèn)可和尊重。
不少編劇認(rèn)為，要規(guī)范當(dāng)前劇本市場(chǎng)的混亂狀況，最好是由國(guó)家有關(guān)部門(mén)出面，
組織相關(guān)的民間機(jī)構(gòu)，建立劇本交易市場(chǎng)，并制定相應(yīng)的規(guī)則對(duì)劇本市場(chǎng)進(jìn)行有
效引導(dǎo)和約束。
《電影》雜志社社長(zhǎng)趙葆華先生認(rèn)為，隨著中國(guó)電影改革的不斷深入，電影市場(chǎng)
逐漸規(guī)范化，逐漸健康，編劇的隊(duì)伍也在實(shí)踐中逐漸成長(zhǎng)，一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象
是老年編劇將逐漸退隱，30歲左右的創(chuàng)作隊(duì)伍將成為主力，對(duì)年輕的編劇應(yīng)當(dāng)進(jìn)
行生活培訓(xùn)、專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)，對(duì)年輕編劇的培養(yǎng)和引導(dǎo)已是當(dāng)前刻不容緩的課題。
趙葆華總編預(yù)測(cè)，2007年，年輕的劇本寫(xiě)手將會(huì)成為一支引人注目的生力軍，會(huì)
給影壇注入新氣象。
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