在全國第十二屆書法篆刻展覽中，我創(chuàng)作的作品是晉孫綽《蘭亭詩》大字楷書。此作主要取法《鄭文公碑》和《瘞鶴銘》等圓筆魏碑風(fēng)格。在用筆上以篆籀筆法中鋒為主，參以隸書筆意，追求渾厚樸茂的藝術(shù)風(fēng)格，并加以行草筆法，力求生動靈活，使整幅作品氣脈貫通。同時，在結(jié)構(gòu)上關(guān)注了字的大小及筆畫的粗細、曲直、方圓及字形空間的虛實變化，使字的結(jié)構(gòu)自然和諧，不刻意做作。在用墨上，注重了墨色的枯潤變化，不使墨色單一乏味。好的用墨“潤含春雨，干裂秋風(fēng)”，可增強作品的氣韻神采。我寫大字喜歡用長鋒羊毫，羊毫筆寫出的線條和墨色更加豐富，常有意外之趣。古人云“惟筆軟則奇怪生焉”，筆軟則字遒，鋒長則字靈。
在大字書法作品的創(chuàng)作上我認為好的筆法和線質(zhì)是書法生命力的主要體現(xiàn)。趙孟頫在《蘭亭十三跋》中講：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易。”他強調(diào)了筆法的重要性。好的線條是勁健的，是圓渾的，是有立體感的，是靈動的。中鋒篆籀筆法是線條具有這些藝術(shù)性的重要一環(huán)。此幅楷書大字作品力求在線條上有豐富的表現(xiàn)力。大字書法重氣勢，以雄渾博大為上，不斤斤計較于一點一畫、一筆一墨的得失，而是以通篇氣勢為重，化機在手，入境忘言。創(chuàng)作是臨帖的升華，是在臨帖基礎(chǔ)上更高層面的藝術(shù)追求。能入帖，又能出帖；能守法，亦能破法，又能立法。正所謂“因筌得魚，得魚忘筌”。 書法的創(chuàng)作是書法技法與書寫內(nèi)容的完美結(jié)合，而不是簡單的技法堆積。書煥文采，相得益彰，方為佳妙。歷代書法大家給我們提供了很好的借鑒。王羲之《蘭亭序》的思逸神超，顏真卿《祭侄稿》的悲慨激憤，蘇東坡《寒食帖》的真情流露等，無不是書與文和的成功典范。當(dāng)代的書法創(chuàng)作，雖少有古人般的書寫自作的詩詞文賦，但亦需書文合轍，方能更好地體現(xiàn)出書寫內(nèi)容的精深意趣。這便要我們這些創(chuàng)作者于技法之外還需有更多的審美修養(yǎng)和學(xué)識來支撐，而不僅僅是一成不變地抄錄。此件作品我希望能將孫綽《蘭亭詩》的意境通過自己的理解寫出一種灑脫博大、率真自然的精神風(fēng)貌。當(dāng)代的國展書法創(chuàng)作已成為一種純藝術(shù)的表現(xiàn)形式，好的作品是形式與書法技法的完美結(jié)合。這就要求作者除了具備深厚的傳統(tǒng)筆墨功夫之外，更需要新的審美理念和視覺，在浩如煙海、豐富多彩的傳統(tǒng)經(jīng)典中找到為己所用的閃光點和全新的表現(xiàn)形式，使自己的作品具有鮮明的個性和原創(chuàng)性，有新的藝術(shù)觀念。不因循守舊，不故步自封，唯有不斷創(chuàng)新、超越自我才能使藝術(shù)保持旺盛的生命力。書法藝術(shù)的探索是無止境的，當(dāng)師古不泥、守正出新。（附圖為高巖書作）《自作五言詩》
高巖，現(xiàn)為中國書協(xié)會員，山東省書協(xié)理事、隸書委員會秘書長，山東印社理事，青島市書協(xié)副主席，即墨區(qū)書協(xié)主席。
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