深燃（shenrancaijing）原創(chuàng)探訪《狐妖小紅娘月紅篇》的感受，和以往劇組探班不太一樣。這部影視行業(yè)關(guān)注度頗高的動漫IP改編作品幾天前剛剛殺青。殺青特輯中“路透”的XR虛擬制作現(xiàn)場，只出現(xiàn)了一兩個鏡頭，卻也讓人對這部劇集添了些期待。就在不久前，深燃前往其位于橫店的虛擬制作棚，看到的不是山、水、樓等五花八門的置景，數(shù)量龐大的建筑木工、雕刻木工，而是一塊碩大的LED屏幕、一排電腦，和一群技術(shù)工程師。為了這次拍攝，今年7月，愛奇藝和恒星引力把位于河北大廠的虛擬制作基地搬到了橫店，跨越1400公里，搭建起了這個2400平米的虛擬攝影棚?？雌饋硗度氪螅杀靖?。通常，我們看到的影視作品里的特效，都是先通過綠幕拍攝，再通過后期制作完成。而在虛擬拍攝里，數(shù)字場景直接在LED屏幕上投映，再通過實(shí)時引擎的渲染與攝影機(jī)追蹤相結(jié)合，將真實(shí)人物與虛擬的場景、角色和光影效果融為一體，實(shí)現(xiàn)“所見即所得”。這在廣告等拍攝上不算新鮮事，但用在商業(yè)劇集中還是頭一次。從表面上看，這個是以一塊屏為中心的現(xiàn)場，只是把“綠幕”換成了LED屏幕，但實(shí)際上，它正在影響甚至加速改變傳統(tǒng)影視制作行業(yè)。一部劇集的拍攝是一個需要多部門參與、多環(huán)節(jié)配合的過程。率先將虛擬制作應(yīng)用到商業(yè)劇集拍攝中，是愛奇藝推動國內(nèi)影視工業(yè)化向前的重要一步。驗(yàn)證、跑通這一流程，影視制作正在探索進(jìn)入下一個時代。我們好奇的是，一塊屏，能給一部劇的拍攝帶來什么影響？對一家公司來說，又有什么意義？對于行業(yè)來說，能引發(fā)什么變化？在現(xiàn)場，感受虛擬制作的體驗(yàn)是遞進(jìn)的。LED屏幕呈192度曲面，投映的是一座桃花山，層層疊疊，在屏幕前的地上，是由草、石頭鋪成的小山坡。“這是《狐妖小紅娘月紅篇》里的涂山后山”，愛奇藝副總裁、智能制作部負(fù)責(zé)人朱梁指著LED屏幕介紹道。站在LED屏幕前，桃花、云朵、流水，色彩明亮，景致逼真。但人怎么和景融合呢？隨后，他找來工作人員，推動專屬攝像機(jī)，LED屏幕里的桃花山也跟隨著變化景別，從淺到深，再由深入淺，場景馬上有了立體空間感。移步到電腦前，身臨其境感更強(qiáng)。實(shí)時引擎圖像輸出，LED屏幕的景象已經(jīng)和屏幕前的搭景虛實(shí)融合，電腦中的畫面，已然是一段成熟的影視劇特效片段。在虛擬制作下，場景變化也能很快。在展示完涂山后山后，朱梁讓技術(shù)人員變換了場景，LED屏幕出現(xiàn)了《風(fēng)起洛陽》劇集里的“不良井”。這是他們之前以1:1高精度數(shù)字化場景還原而來，讓你仿佛一瞬間從桃花滿山，來到了下雪的古代廢墟。在實(shí)際拍攝中，體驗(yàn)就更具體了。《狐妖小紅娘月紅篇》導(dǎo)演杜林說到，這首先對演員的代入感有所幫助。在傳統(tǒng)拍攝里，需要特效的場景，他們在綠棚里拍，演員要“腦補(bǔ)”能支撐表演的各種氛圍和細(xì)節(jié)。這次的虛擬拍攝，“我們給所有演員呈現(xiàn)的就是一個'真實(shí)’的涂山全貌”，可以很快讓演員進(jìn)入氛圍。技術(shù)的調(diào)整也能跟上。在一次拍攝中，有一個小場景里的云的位置和流速不那么完美，他們跟愛奇藝的技術(shù)團(tuán)隊(duì)現(xiàn)場溝通后，很快就修正了。
在影視劇制作流程上，虛擬制作帶來的最大改變是“后期前置”，也就是說，以往后期制作時才用到的特效，在項(xiàng)目之初，就得開始制作了。這個改變，也影響了多個工種的協(xié)作方式，《狐妖小紅娘月紅篇》恒星引力制片人沈京京介紹，這次拍攝都是劇中戲份重、浪漫唯美的奇觀，他們從前期討論到虛擬資產(chǎn)制作，“至少有半年的溝通成本”，周期的確不算短。并且，由于剛剛投入，按照價格來算，成本比以往還要高不少。即便是這樣，劇組還是愿意付出成本嘗試新技術(shù)?；〞r間，承擔(dān)成本，地理因素也不是影響，《狐妖小紅娘月紅篇》劇組在橫店，愛奇藝的虛擬制作棚原本在河北大廠，這次特地把“棚”搬了過去。這是推動行業(yè)向前的一次開拓，也是一次“打樣”。朱梁表示，最難的是大家認(rèn)知上的改變，“作為平臺，我們希望把新的生產(chǎn)模式帶給整個行業(yè)，給大家展現(xiàn)虛擬拍攝制作能帶來的可能性”。沈京京也提到，他們拍完了，很多創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)會來參觀，了解虛擬拍攝，“大家就能知道，這個可能性是在增加的，我們恒星引力也很樂意支持團(tuán)隊(duì)創(chuàng)新?！?/section>在虛擬攝影棚中央的LED屏，是虛擬制作的重要一環(huán)。這塊8米高，33米寬，192度的LED大屏，由4224塊小的LED屏組成。當(dāng)這些小屏組合起來，便有了上述“狐妖小紅娘”項(xiàng)目的XR虛擬制作。在《狐妖小紅娘月紅篇》之前，這組屏在愛奇藝虛擬制作團(tuán)隊(duì)手里，早已經(jīng)展現(xiàn)了它的想象力。2021年3月，在“THE9虛實(shí)之城”演唱會里，在舞臺表演部分全程使用XR技術(shù)，變換了10余個舞臺場景。2022年1月，在虛擬的“不良井”場景下拍攝出測試片《不良井之風(fēng)云再起》和虛擬偶像小茉莉MV《心念》，跑通了“實(shí)景掃描—資產(chǎn)重建—虛擬拍攝—精修入庫—多業(yè)務(wù)復(fù)用”的制作流程，也就是先把實(shí)景掃描儲存、進(jìn)行數(shù)字重建，再在未來的業(yè)務(wù)里反復(fù)使用的過程。對于虛擬制作，愛奇藝的投入不小。之所以多番押注，朱梁解釋，他們首先看重的是虛擬制作帶來的效率提升。從流程來看，能節(jié)省時間。在傳統(tǒng)拍攝里，涉及“策劃-拍攝-后期”三大環(huán)節(jié)，工作流程是線性的，但在虛擬拍攝里，后期前置，能和策劃、拍攝同步進(jìn)行，能明顯提升整體效率。其次，是場景復(fù)用帶來的成本節(jié)約。實(shí)景在劇集拍攝完之后，大多逃不了被拆的命運(yùn)，但虛擬拍攝制作里有數(shù)字資產(chǎn)，一切就不一樣了。例如，愛奇藝《風(fēng)起洛陽》里的重要場景“不良井”，在占地近5000平米的攝影棚里，耗費(fèi)65天搭建起來。后來，愛奇藝將“不良井”進(jìn)行激光3D掃描，作為數(shù)字資產(chǎn)儲存。在拍攝《不良井之風(fēng)云再起》和《心念》時，就直接作為場景來運(yùn)用。據(jù)介紹，這節(jié)省了約三成的制作經(jīng)費(fèi)。遇到補(bǔ)拍的情形，也能節(jié)約成本。專業(yè)服務(wù)機(jī)構(gòu)德勤在2021年一份研究報告中就提到，高預(yù)算項(xiàng)目需要補(bǔ)拍是常態(tài)，補(bǔ)拍成本或占最終拍攝成本的5%-20%，部分項(xiàng)目甚至更高。對于平臺來說，虛擬制作還能讓場景和IP的價值發(fā)揮到最大。朱梁此前就提到，劇集真實(shí)場景的數(shù)字化留存后，通過多次復(fù)用，能夠降低場景建設(shè)的邊際成本。未來可以復(fù)用到更多內(nèi)容產(chǎn)品里，比如云演出、游戲、VR、劇本殺、元宇宙等，為愛奇藝“一魚多吃”的內(nèi)容戰(zhàn)略提質(zhì)、降本、增效。比如上述提到的“不良井”數(shù)字資產(chǎn)，已經(jīng)作為數(shù)字藏品發(fā)行。今年雙十一，《蒼蘭訣》拍攝期間保存的數(shù)字資產(chǎn)成為手機(jī)天貓的虛擬場景，消費(fèi)者可以置身《蒼蘭訣》中的水云天、司命殿、蒼鹽海、云夢澤幾個名場面。在國外也有經(jīng)典案例。比如，2019年在Disney+上映的《曼達(dá)洛人》，是第一部深度使用虛幻引擎制作的劇集，其中部分虛擬環(huán)境就直接使用了虛幻引擎里為一些視頻游戲創(chuàng)建的資產(chǎn)，節(jié)省了大量的資產(chǎn)建設(shè)時間，打通了兩個行業(yè)資產(chǎn)共享的可能。“愛奇藝是一個平臺，我們的目標(biāo)不止是做好'運(yùn)動員’”，朱梁表示，他們是希望做標(biāo)準(zhǔn)和生態(tài)，把整個行業(yè)的工業(yè)化水平提高，做正循環(huán)。“對于科幻、玄幻、奇幻類題材，需要特效來滿足想象力的影視作品，它都可以有很好的應(yīng)用”。關(guān)鍵字，又落在了“影視工業(yè)化”上。放眼全球，虛擬拍攝制作技術(shù)，早已有所應(yīng)用。此前熱映的影視作品《曼達(dá)洛人》，HBO Max劇集《Our Flag Means Death》等都涉及該技術(shù)。在國外，越來越多從業(yè)者也正投入其中。比如曾執(zhí)導(dǎo)《阿甘正傳》的大導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯，在2020年用虛擬制片技術(shù)拍攝了奇幻電影《女巫》。比如意大利的Luno工作室，摸索著搭建起虛擬LED片場，開展虛擬制片項(xiàng)目，已經(jīng)從最初的創(chuàng)業(yè)公司，快速發(fā)展成“為制片大廠做影視項(xiàng)目”的規(guī)模企業(yè)。據(jù)Research and Markets預(yù)測，全球虛擬制作市場規(guī)模在2022年將達(dá)到26億美元，在2027年將達(dá)到51億美元，復(fù)合年增長率達(dá)14.5%。這是全球影視行業(yè)正在經(jīng)歷的變革，但國內(nèi)仍處于相對初期的階段。早在2021年愛奇藝世界大會上，愛奇藝CEO龔宇就總結(jié)了行業(yè)當(dāng)下的問題，“不專業(yè)、項(xiàng)目周期不可控、缺乏客觀標(biāo)準(zhǔn)”，并將影視工業(yè)化視為破局之道。當(dāng)時，愛奇藝推出PBIS（制作商業(yè)智能系統(tǒng)）、IIPS（智能集成制作系統(tǒng)）、IPTS（智能制作工具集）三個操作系統(tǒng)，向外界釋放了想要推動影視行業(yè)工業(yè)化的決心和野心。現(xiàn)在，在最重要、最耗費(fèi)資金的拍攝環(huán)節(jié)，推動能提升效率的虛擬制作普及，也是向影視工業(yè)化邁進(jìn)的重要一步。“虛擬制作其實(shí)是智能制作里的一個分支”，愛奇藝CTO劉文峰曾對媒體這樣解釋。他提到，在影視制作全面的數(shù)字化和智能化之后，才能用到過去移動互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、AI等技術(shù)紅利。在影視制作上，“你會發(fā)現(xiàn)原來是完全依靠人，現(xiàn)在可以通過機(jī)器更有效率地完成，人可以更聚焦在創(chuàng)造上，而不是流程性的工序上。這個是理解虛擬制作的本質(zhì)，實(shí)際上它是一個完整體系的生產(chǎn)效率的提升”。虛擬制作，表面上看起來只是把“綠幕”換成了LED屏，實(shí)際上背后有設(shè)備、技術(shù)、攝制流程的一系列改變，新的技術(shù)應(yīng)用，正在成為影視行業(yè)新的“生產(chǎn)力”。這都是在布局未來，提高行業(yè)想象空間的過程。不過，劉文峰提醒，“虛擬制作和綠幕并不是完全對立，綠幕具有面積大、價格低廉、容易部署等優(yōu)點(diǎn)，也是可以和虛擬制作相互結(jié)合的”。過往的劇組需要的是燈光組、道具組，但在虛擬拍攝制作里，需要的更多是技術(shù)人才。劉文峰表示，在虛擬拍攝制作下，他們已經(jīng)在創(chuàng)造一種新形式的組織形態(tài)，即“創(chuàng)意者團(tuán)隊(duì)和技術(shù)團(tuán)隊(duì)緊密合作。在項(xiàng)目立項(xiàng)過程中，技術(shù)團(tuán)隊(duì)是其中一部分”。“未來的成名大片里，也許能夠找到越來越多工程師的名字”，他表示。虛擬制作，《狐妖小紅娘月紅篇》是一個開拓性技術(shù)創(chuàng)新的開始。
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