超廣角鏡頭擁有寬廣的視野和極大的景深，這是它成為風光攝影主力軍的主要原因。如果你熱愛風光，并想成為其中的高產(chǎn)者，你一定要擁有一個超廣角鏡頭。買一只普通超廣角可不可以？當然沒問題，但普通的超廣角鏡頭容易存在邊緣分辨率及銳度不高、色彩還原不準確、眩光等問題。而頂級鏡頭會采用專門技術(shù)對相應(yīng)的問題一一解決,從而得到更好的成像質(zhì)量，對于作品畫質(zhì)的提升是顯而易見的。
風光攝影中超廣角鏡頭的使用頻率無疑是最高的。誠然，不少知名風光攝影師也有許多中長焦鏡頭拍攝的佳作，但無論如何，超角鏡頭依然是他們手里的主力。作為非職業(yè)攝影師，在器材預(yù)算有限的前提下，鏡頭配置往往不可能面面俱到，但添置一枚較好的超廣角鏡頭卻不是太難實現(xiàn)的事。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
一、如何選擇超廣角鏡頭
優(yōu)質(zhì)鏡頭是有一些客觀標準的，比如盡量高的分辨率、畫面盡量沒有變形、準確的色彩還原、對于像差的足夠控制以及一定的耐用程度等。一支優(yōu)秀的頂級鏡頭，光學(xué)素質(zhì)是它的硬性評定標準。而要達到較高的光學(xué)水準，優(yōu)質(zhì)的光學(xué)設(shè)計、鏡片材料、鍍膜、鏡頭材料能保準其基本的性能。選擇一支各方面都適合你的相機的超廣角鏡頭十分重要，畢竟誰也不想因為鏡頭的畸變和分辨率之類前期可以解決的問題造成作品畫質(zhì)的下降。
此外，高超的加工工藝和裝配精度則能保證鏡頭長時間使用的可靠性，這一點在風光攝影中尤為重要。如果你追求頂級的畫面質(zhì)量，可能會時不時聽到有人說：和手動對焦鏡頭相比,自動對焦鏡頭無論是耐用性還是成像質(zhì)量上都做出了較大的妥協(xié)。這個說法在一定程度上是準確的，而且特別是在風光攝影這種需要頂級畫質(zhì)的攝影領(lǐng)域，實際上并不需要自動對焦。雖然這樣帶來的結(jié)果就是鏡頭的價格比較昂貴，但是總體來說，鏡頭畢竟是一個一分錢一分貨的設(shè)備。目前除了廣角鏡頭中最為常用的16-35mm鏡頭，各個主流廠商都推出了不錯的全畫幅超廣角鏡頭。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
1）小巧+高畫質(zhì)——微單與旁軸超廣角鏡頭
△蔡司Batis 18mm f/2.8搭配索尼微單使用
在索尼微單上，最近新出的Batis 18mm f/2.8是個不錯的選擇，這也是索尼微單目前擁有的最廣的超廣角鏡頭，可以搭配A7RM2獲得很不錯的陳下昂質(zhì)量。而且這款超廣角鏡頭能夠快速自動對焦，同時結(jié)合了防塵、防水花飛濺等特點，使拍攝不受任何天氣因素影響，是拍攝風景、天文和建筑的理想全畫幅鏡頭。
△徠卡TRI-ELMAR-M 16-18-21mm f/4 ASPH
當然如果你使用的是徠卡旁軸相機，那就可以考慮一下徠卡TRI-ELMAR-M 16-18-21mm f/4 ASPH，這只鏡頭擁有三種焦距，在拍攝時能比較靈活地切換，當然你也可以把這只高畫質(zhì)的鏡頭轉(zhuǎn)接在索尼A7RM2之類像素很高的微單上進行使用?？傊?，如果你追求便攜與高畫質(zhì)的平衡，使用A7RM2搭配全畫幅超廣角定焦鏡頭是一個很不錯的選擇。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
2）堅固可靠的選擇——超廣角單反鏡頭
△佳能EF 11-24mm f/4L USM與尼康 AF-S 尼克爾 14-24mm f/2.8G ED鏡頭對比
佳能單反相機所使用的頂級超廣角鏡頭是EF 11-24mm f/4L USM，在廣角端11mm下的對角線視角約為126°，擁有目前單反相機上的超廣角鏡頭中最為寬廣的視野，超過了之前最廣的適馬12-24mm F4.5-5.6 II DG HSM鏡頭。相應(yīng)的尼康推出的是AF-S 尼克爾 14-24mm f/2.8G ED鏡頭，這支鏡頭相比佳能EF 11-24mm f/4L USM的優(yōu)勢在于，所有的焦距具有穩(wěn)定的最大光圈 f/2.8。而且這兩種鏡頭都具有 0.28 m的最近主體對焦距離，實用性非常好。
△蔡司Distagon T* 15mm f/2.8
而蔡司推出的全畫幅單反超廣角鏡頭是一枚定焦鏡頭——Distagon T* 15mm f/2.8，兼容尼康和佳能卡口，采用雙非球面鏡片、特種玻璃以及特殊低色散玻璃和浮動鏡片設(shè)計，擁有110度的視野同時擁有不錯的色差以及像面差校正能力。單反超廣角鏡頭一般都擁有極寬的視野，充足的鏡片用料和可靠的鏡身都保證了單反超廣角鏡頭穩(wěn)定的畫質(zhì)。當然這一類的超廣角鏡頭也可以轉(zhuǎn)接在微單相機上使用，不過一定要選擇一個可靠的轉(zhuǎn)接環(huán)，防止損傷鏡頭卡口。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
二、超廣角鏡頭的使用——超焦距
在我們把焦距以及光圈均已確定的前提下，能夠獲得最大景深時的對焦距離，就是該焦距和該光圈系數(shù)下的超焦距。超焦距能夠提供該光圈下最大的景深，在風光攝影領(lǐng)域非常有用！你可以不受對焦方式影響也能夠得到足夠清晰的影像。不過數(shù)字時代的高像素相機擁有很高的分辨率，有時超焦距對焦方式并不能完全發(fā)揮出高分辨率的優(yōu)勢，在清晰度達不到最佳狀態(tài)時還是推薦使用實時取景功能進行檢查。
△景深示意圖
我們從景深的計算公式中就可以知道，后景深和前景深之間的差值會隨著景深的增大而明顯增大，后景深的增長率要高于前景深的增長率。而當后景深已經(jīng)增至無限遠的時候，若繼續(xù)增大調(diào)焦物平面的物距，則會由于景深近界的繼續(xù)遠離而使得景深逐漸減小。所以只有當后景深剛好增至無限遠的時候，這是才能獲得最大的景深。在這個臨界點的時候，此時的調(diào)焦物平面，也就是此時的焦點就是超焦距。當調(diào)焦物平面在無窮遠的時候，會把無限遠的景物清晰地呈現(xiàn)在感光元件上，這是景深近界的物距則近似等于在該光圈和該焦距下的超焦距。
以佳能EF 85mm f/1.2L USM的景深刻度表為例，表中標識的數(shù)字前者為景深近界的調(diào)焦距離值，后者為遠界的調(diào)焦距離值，以米為單位
當然，像景深刻度表這樣的附件能讓你省去繁瑣的景深計算工作。由于早期的鏡頭一般沒有景深標尺，因此當時生產(chǎn)井的廠商都會提供一張景深刻度表給攝影師。不過，在以快捷為主的現(xiàn)代攝影中，許多廠家都取消了景深刻度表，個別廠商比如蔡司依然在手動鏡頭上保留了景深標尺，方便攝影師實際拍攝使用。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
三、風光攝影中的濾鏡使用
在風光拍攝中，用好各種濾鏡往往能為創(chuàng)作帶來很多驚喜。風光攝影中常用的濾鏡有UV、CPL(圓偏振鏡)、ND(中灰密度鏡)和GND(中灰漸變鏡)等。
△插片式濾鏡
一般濾鏡主要分為螺紋式和插片式濾鏡兩類，在你使用一些口徑較小的鏡頭（如Batis 18mm f/2.8）或者不需要使用多片濾鏡疊加的情況時，可以使用一些螺紋式濾鏡來簡單地處理畫面。而更為常用的是插片式的濾鏡系統(tǒng)使用，主要由鏡片、鏡架、接環(huán)三個部分所組成，除了法國高堅的用于該系統(tǒng)上的偏振鏡，以圓形的方式出現(xiàn)外，其他的都是矩形的鏡片。在材質(zhì)上主要有樹脂與光學(xué)玻璃的兩種。在使用時只要寬度一樣的插片濾鏡就可以在同規(guī)格鏡架上使用。
需要注意的是，在安裝了插片式濾鏡之后，如果陽光從側(cè)面照射，將產(chǎn)生嚴重的炫光問題，需要你在拍攝時進行一定的遮擋。還有雖然可以多片濾鏡疊加達到更強的效果，但是濾鏡的使用數(shù)量盡量不要超過三片，以免影響畫質(zhì)。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
1、UV鏡
△多層鍍膜UV鏡能有效隔絕更多紫外線
UV主要起隔絕紫外光的作用，在膠片時代作用較為明顯，能改善成像色彩偏藍的狀況。在數(shù)碼時代的意義較小,通常只作為鏡頭保護鏡使用。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
2）偏振鏡
△偏振鏡使用效果示意圖
偏振鏡有兩種，即圓偏振鏡(CPL)和線偏振鏡(PL)。CPL(圓偏振鏡)主要用于消除水面或玻璃表面的鏡面反光，并且能使成片的色彩更為飽和，在天氣晴朗時也有壓暗藍天的功效。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
3）中灰漸變鏡
△英國品牌LEE所生產(chǎn)的中灰漸變鏡
中灰漸變鏡(英文縮寫GND)在風光攝影中的使用非常廣泛，常用于日出日落的拍攝當中，專為高反差場景準備。GND能有效壓低高光部的亮度，從而大大解放相機寬容度，使拍攝更加輕松，因此深受廣大攝影愛好者喜愛。但GND也不是毫無缺點。GND筆直的過渡線會清晰地反映在照片中，比起人眼所看到的效果,這種略顯生硬的過渡自是有些不盡人意。
△這樣的大光比場景可以使用GND對畫面進行平衡
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
4）中灰密度鏡
△英國Formatt HItech生產(chǎn)的中灰密度鏡
ND鏡(中灰密度鏡)主要用于長曝光的拍攝。例如你在拍攝海或是河流時，希望加強畫面的動感，可以使用中灰密度鏡，加長你的曝光時間，從而出現(xiàn)慢速快門的效果。中灰密度鏡有很多等級，如ND4、ND8等，后面的數(shù)字代表延長曝光時間的倍數(shù)，如ND8即代表使用后進光量減少為原來的1/8，曝光時間延長為8倍。目前較常見的規(guī)格有ND2、ND4、ND8和ND400，其他規(guī)格較少見。在實際拍攝中，根據(jù)實際選用的光圈快門值來決定使用哪個規(guī)格的減光鏡，并根據(jù)濾鏡實際效果對光圈快門進行微調(diào)，即可得到較好的長曝光效果。
△通過ND濾鏡拍攝的長曝光效果
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
5）主流濾鏡品牌
△法國高堅Z-pro系列
目前世界上較為主流的插片式濾鏡廠商主要有：法國高堅Cokin、美國Singh-ray、英國LEE、英國Formatt，美國Tiffen、德國施耐德。法國高堅作為最早的濾鏡品牌，其產(chǎn)品分為了A系列、P系列、Z-pro系列、X-pro系列等，分別針對不同的畫幅相機而設(shè)計。美國Singh-ray是中灰漸變鏡當中很多類型的首創(chuàng)者，鏡片全部采用手工染制，價格也十分昂貴。
△美國Singh-ray所生產(chǎn)的ND濾鏡產(chǎn)品
英國LEE的鏡片同樣全部采用手工染制，費時費力，流程復(fù)雜，成本自然也高，不過價格比Singh-ray要便宜不少，但也同樣屬于中高端的價位。而英國Formatt HItech則采用機器染制鏡片的廠商，從而實現(xiàn)了插片式濾鏡成本的下降。至于美國Tiffen的插片式濾鏡基本都是高端攝像所用產(chǎn)品系列非常細化，不過價格昂貴。德國施耐德的插片式濾鏡實際上也是由施耐德收購的美國公司進行制造。而中國國內(nèi)也有海大、耐司等品牌，雖然在質(zhì)量上與這些世界主流品牌差距較大，但在資金不足的情況下也是一個解決方案。
△史鈦龍(Gron)濾鏡支架
目前主流的濾鏡支架廠商有高堅Cokin、史鈦龍Gron、LEE、DF等品牌，國內(nèi)的耐司等品牌也生產(chǎn)濾鏡支架。使用插片式濾鏡還需要選擇合適的濾鏡支架，如果濾鏡支架過于寬松，與鏡頭產(chǎn)生縫隙，會產(chǎn)生后部漏光等問題。而如果濾鏡支架規(guī)格過小可能會產(chǎn)生暗角?？傊煌瑥S商的濾鏡支架性能不一，需要您根據(jù)手中濾鏡的規(guī)格進行選配。
