1、清 華嵒《墨竹》立軸
華嵒是清代雍正、乾隆時期成就最高的畫家之一。畫中有“山人寫竹不加思，大葉長竿信筆為。但恐吟堂霜月夜，老鴉來踏受風(fēng)枝?！焙喍趟木湓姡憩F(xiàn)出畫家豪放不羈的情懷。畫面可謂精當(dāng)簡潔，湖石瘦而透，出于隨意變化的濕而整的筆致，修竹新篁，筆意雋逸。
慈禧 書法
望隆梅鼎資調(diào)燮，寵渥芝綸介壽康”。這件作品用筆粗壯厚重，裝裱華麗大氣，較為恰當(dāng)?shù)仫@示了慈禧太后的特殊地位與作品內(nèi)容的喜慶色彩。
秦檜 書法《深心帖》
秦檜乃是宋朝一大奸臣，其丑行劣跡可謂家喻戶曉，不必贅述。但是他的書法卻因此被埋沒近千年。此作用筆率意自然，松脫舒暢，結(jié)字順勢而就，不滯不板，不承認(rèn)秦檜作書的法備態(tài)足，無愧于“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”之譽(yù)。
趙佶《欲借風(fēng)霜二詩帖》
徽宗在藝術(shù)上有多方面的成就，能書善畫，書法稱“瘦金體”。此《欲借風(fēng)霜二詩帖》是紙本，楷書，33.2 x 63公分。臺北故宮博物院藏。由兩首七言與五言律詩合并而成，也名為“欲借、風(fēng)霜二詩”帖。
黃公望《天池石壁圖》
此圖畫層巒疊峰，千巖萬壑，長松雜樹，縱橫有序，錯綜多姿，顯示了天池石壁的雄秀美姿。構(gòu)圖繁而用筆筒，筆墨渾厚華滋。人謂天池山得一“幽”字。圖中多用淡赭，染以墨青墨綠，展示出山中的幽趣。全圖煙云流潤，氣勢雄偉，系黃公望淺絳山水的杰作。
鄭板橋 書法《吃虧是福》
“滿者損之機(jī)，虧者盈之漸。損于己則利于彼，外不得人情之平，內(nèi)得我心之安，繼平且安。福即是矣。板橋鄭燮題”。做人要能吃虧，過于計(jì)較，得失心太重，反而會丟掉應(yīng)有的幸福?！俺蕴潯辈还馐且环N境界，更是一種睿智。
八大山人
八大山人筆下的動物形象怪異夸張，丑中見美，常常是白眼朝天，給人一種冷漠和孤傲的感覺，表達(dá)出一個流亡貴族對清朝統(tǒng)治者的鄙夷和不滿，這種獨(dú)特的表現(xiàn)手法幾乎成了八大山人作品最鮮明的一個標(biāo)志性符號，為中國美術(shù)史留下了一份珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。
明 文徵明《冰姿倩影圖》
文徵明的這幅墨梅作品古樸質(zhì)拙，韻高神清。枝干以墨筆直寫，濃墨點(diǎn)染。梅花圈筆成瓣，墨點(diǎn)花心。以朗朗清氣、疏影暗香，襯出梅的錚錚傲骨。是他的傳世國畫精品。
唐寅《墨梅》立軸
唐伯虎性格狂放不羈，在繪畫中則獨(dú)樹一幟，自成一路，行筆秀潤縝密，具瀟灑清逸的韻度。其書法出自趙孟頫一體，俊邁軼群，頗具功力。唐寅有深厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，經(jīng)歷坎坷，見聞廣博，對人生、社會的理解較為深刻，其有詩云：“萬事由天莫強(qiáng)求，何需苦苦用機(jī)謀；飽三餐飯常知足，得一帆風(fēng)便可收。生事事生何時了，害人人害幾時休；冤家宜解不宜結(jié)，各自回頭看后頭。”
元 李絎《雙鉤竹圖》
此圖畫竹，前后左右交錯，枝葉繁茂。竹葉以墨色細(xì)加渲染，表現(xiàn)出陰陽向背。湖石團(tuán)濃淡墨暈出，玲瓏多姿。構(gòu)圖勻稱，筆法圓勁精整，設(shè)色淡雅。畫家通過碎石、枯枝等周圍景物的描寫，更加烘托出竹子“清高拔俗”的品格。
元 黃公望《富春大嶺圖》
此作中山石畫法簡潔，枯筆淡墨，皴染有度。畫面構(gòu)景緊湊，疏密虛實(shí)，對比鮮明。山石雖突兀奇崛，但其意境平淡，此奇中有平，乃畫法最高境界?！陡淮荷骄訄D》是黃公望畫作中“筆勢雄偉”的代表，那么，《大嶺圖》則是“皴紋極少，筆意簡遠(yuǎn)”的典范，屬國寶級。
明 張瑞圖《松山圖》
張瑞圖，著名書畫家。此圖畫奇峰高聳，瀑布懸掛，云煙浮動，蒼松挺立。作者充分利用薄絹質(zhì)地，皴擦渲染并重，筆墨交融，濃淡滲合。
清 唐艾《荷花圖》
此畫取荷塘一角，紅荷盛開，新荷殘葉映帶成趣，塘水清澈，水草飄動。呈現(xiàn)盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此幅用沒骨法畫成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭漸入而成；荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈。唐艾，工畫荷花，與惲壽平齊名，世有“唐荷花”、“惲牡丹”之稱。
郎世寧 作品
郎世寧擅長畫人物肖像、鳥獸，以歐洲技法為主，注重物象的解剖結(jié)構(gòu)、光影效果及立體感，將歐洲的焦點(diǎn)透視畫法傳播到中國。郎世寧的作品與清朝盛世的歷史時期密切相關(guān)，他的整個藝術(shù)生涯已經(jīng)成為中國美術(shù)歷史的一個組成部分，由此也確立了郎世寧在中國美術(shù)史上的地位。
雍正 書法
據(jù)《清國史 世宗本紀(jì)》記載，雍正“書法遒雄，妙兼眾體”。從此作來看，雍正的書法作品的確是經(jīng)過了多年磨煉，有著深厚的功夫。從字體用筆來看，似乎臨仿趙孟作品較多，但柔媚之中含有剛強(qiáng)之氣，可以說是綿里藏針，這正體現(xiàn)出雍正的個性。
黃賓虹《霜容點(diǎn)碧嵐》
此作無年款，畫面章法大致出自黃氏多年“鉤古畫法”的經(jīng)驗(yàn)，皴法以披麻為主，只是雜樹草木施以點(diǎn)染，用力處在講求“筆筆分明”，筆墨風(fēng)格已從明人的“枯硬”向?qū)W習(xí)元人后的松秀轉(zhuǎn)變，略現(xiàn)腴潤；款書則稍帶出鋒，平整間見婉轉(zhuǎn)秀逸。
陳之佛《海棠綬帶》
此幅可謂是意韻酣濃。盛開的海棠花和牡丹妖嬈艷麗，團(tuán)花簇?fù)碇蛔绞?，雙鳥棲于其上，石頭用著重色畫出，花鳥用線遒勁有力，設(shè)色艷而不俗，畫面充滿著清新雋逸，雍容典雅，富貴祥和之氣，令人回味無窮。
虛谷《花卉蔬果》
這是清代海上畫壇杰出代表、徽州高僧虛谷的 花卉蔬果冊力作。虛谷寫蔬果花卉，出筆俐落，設(shè)色清新鮮麗，得物態(tài)之神妙，具出塵飄逸的效果。本冊十二開，皆其典型果品花卉之結(jié)集，小品中極見自然傳神。
潘天壽名作《記寫雁蕩山花》
這幅作品是潘老把巖石和野花作為主體的很有代表性的大幅杰作。畫上爬在巖石上的兩只青蛙很為別致，它們的出現(xiàn)加強(qiáng)了畫面的動感和生氣。它們身體的青灰色與設(shè)色絢麗的山花形成對照，真實(shí)地表現(xiàn)了荒野山景中大自然有聲有色的情景。
八大山人的畫
八大山人的畫對后世繪畫影響是深遠(yuǎn)的，他的藝術(shù)成就主要一點(diǎn)就是不落常套，自有創(chuàng)造。他的大寫意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人嚴(yán)整而能放。清代中期的“楊州八怪”，晚期的“海派”以及現(xiàn)代的齊白石，張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其熏陶。
唐寅《悟陽子養(yǎng)性圖》
此畫畫前后兩座茅庵，內(nèi)有一老者端坐蒲團(tuán)之上，遙望天空，神態(tài)深沉。庵后樹木掩隱，小溪環(huán)繞，古老的石橋橫臥，流露無窮古韻。畫右如鏡的湖水將畫面的意境展開，杳無邊際，筆簡而意遠(yuǎn)。畫尾有作者自題：“蘇臺唐寅”行書款。遼寧省博物館藏。
郎世寧《神駿圖》
畫中馬的造型準(zhǔn)確、比例恰當(dāng)，三匹膘肥體壯的馬姿勢各異，俯首嬉游，自由舒閑，栩栩如生，神氣畢現(xiàn)。背對觀者的白色馬匹可謂是“洋為中用”的完美體現(xiàn)，郎氏運(yùn)用西方的透視原理將該馬的形態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致，令整幅畫作傳達(dá)中國意境的同時又不失西洋趣味。
豐子愷《折荷圖》
豐子愷通過兩個“折得荷花渾忘卻，空將荷葉蓋頭歸”的“小人兒”，將觀者帶入一個充滿生活情趣、給人以無限遐想的絕妙美境，再配以簡潔明了、充滿生機(jī)的景物，整個畫境童意盎然，宛如初春的小雨，在一陣陣蕩漾著鄉(xiāng)間泥土芬芳的新春氣息中，淅淅瀝瀝沁人心脾……
高劍父《南國詩人》
高劍父之畫風(fēng)筆墨蒼勁奔放、充滿激情，風(fēng)格雄厚奇崛，奠定了自己“嶺南畫派”開山祖師的地位。《南國詩人》畫一背手執(zhí)書、高聲吟誦的詩人，其形貌偉岸，白衫飄飄，刻畫了一位風(fēng)流倜儻的雅士形象。背景明月高懸，枯葉飄零，表明這是一個秋時月夜，也賦予了畫面更深的意蘊(yùn)。
齊白石作品《事事如意》立軸
齊白石作畫用筆雄渾健拔，用墨滋潤淋漓，用色濃艷潑辣。反映在造型方面，有時脫略形跡，離形而以神會求似，以求相反相成之韻趣，提高了文人畫的藝術(shù)境界，開創(chuàng)了具有時代精神和生活氣息的寫意花鳥畫新篇章。此作品以寫意為主，取諧音“事事如意”之意。
吳慶云《夏山煙雨》
近代以來，西洋畫影響東方繪畫益深，日本近代出現(xiàn)了受西畫影響重視空氣透視和光線、形體表現(xiàn)的新體，這新體又間接地影響了中國畫。吳慶云曾負(fù)笈東瀛，受此風(fēng)熏陶，將米點(diǎn)山水的筆法與重明暗和氣氛渲染的日本新派畫風(fēng)相化合，作江南煙雨景致墨氣滃然，于清末民初畫壇獨(dú)具一格。
梅蘭芳作品
梅蘭芳除了精于京劇表演，還擅長繪畫、書法，人物、花卉、山水，無所不涉，是一位多面手。他早年花卉師從王夢白，人物畫師從陳師曾、姚茫父。以后又受齊白石的影響，加上其自身藝術(shù)修養(yǎng)也非常深厚，繪畫成就突出，尤以仕女、佛像、達(dá)摩最拿手，其作品清麗秀雅、神形兼?zhèn)洹?/font>
陳逸飛 作品《思念》
陳逸飛的作品被中國美術(shù)館和國內(nèi)外收藏家廣泛收藏。美國《紐約時報(bào)》就稱陳逸飛的“畫風(fēng)融合了寫實(shí)主義和浪漫主義，叫人想起歐洲大師的名作。”美國《藝術(shù)新聞》雜志將陳逸飛定名為“一個浪漫的寫實(shí)主義者，作品流露強(qiáng)烈的懷舊氣息，彌漫其中的沉靜與靜寂氛圍尤其動人?！?/font>
