（四）對(duì)仗位置不定
律詩(shī)格式一致，對(duì)仗有固定的位置，以中間兩聯(lián)全用對(duì)仗為正格。
詞多為長(zhǎng)短句，所以必須是相連的兩句字?jǐn)?shù)相同，才有可能配成對(duì)仗。詞調(diào)成百上千，對(duì)仗依詞而定，沒(méi)有固定的位置，詞的對(duì)仗比較自由，相鄰兩句字?jǐn)?shù)相同，可以對(duì)仗，也可以不對(duì)仗。作者有很大的機(jī)動(dòng)性。
詞的對(duì)仗，大致有一下四種情況：
1、固定的位置，固定的對(duì)仗。
這樣的詞調(diào)很少，常見(jiàn)的只有《鷓鴣天》一調(diào)。
如,辛棄疾《鷓鴣天》
陌上柔桑初破芽，東鄰蠶種已生些。
平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。
山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。
城中桃李愁風(fēng)雨，春在村頭薺菜花。
這首詞的第三、四兩句“平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉”必須對(duì)仗。因?yàn)檫@詞調(diào)是從律詩(shī)脫胎出來(lái)的，而且變動(dòng)很小，所以這個(gè)對(duì)仗是固定的。
2、固定的的位置，原則上必須對(duì)仗，但也有一點(diǎn)機(jī)動(dòng)性。這類詞調(diào)大多是從律詩(shī)脫胎出來(lái)的不少小令和中調(diào)，字?jǐn)?shù)相等的相鄰的句子較多，原則上要求在固定的位置上用對(duì)仗，但有一點(diǎn)機(jī)動(dòng)性。變動(dòng)較《鷓鴣天》大些。如《西江月》前后闋頭兩句就是這樣。
《西江月》詞牌格式：
[仄]仄[平]平[仄]仄，[平]平[仄]仄平平。[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄[平]平[仄]仄。
[仄]仄[平]平[仄]仄，[平]平[仄]仄平平。[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄[平]平[仄]仄
如，柳永《西江月》
鳳額繡簾高卷，獸環(huán)朱戶頻搖。兩竿紅日上花梢。睡夢(mèng)厭厭難覺(jué)。
好夢(mèng)狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪。不成雨暮與云朝。又是韶光過(guò)了。
這首詞的上下片頭兩句各六字，組成工整的兩個(gè)對(duì)仗。前人作品中多數(shù)都是這樣的格式，所以說(shuō)原則上說(shuō)必須對(duì)仗，但并非要求絕對(duì)對(duì)仗，因?yàn)榍叭俗髌分幸灿胁蝗珜?duì)仗的。
如，蘇軾《西江月》
照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕，我欲眠醉芳草。
可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍倚枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。
這首詞上片第一、二句對(duì)仗，下片不對(duì)仗。
如，張孝祥《西江月》
問(wèn)訊湖邊春色，重來(lái)又是三年。東風(fēng)吹我過(guò)湖船，楊柳絲絲拂面。
世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片。
這首詞上片頭兩句不對(duì)仗，下片頭兩句半對(duì)半不對(duì)。
再看《浣溪沙》：
中仄中平中仄平，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。
如晏殊的《浣溪沙》：
一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？
無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。
這詞調(diào)下闋的前兩句，一般要求對(duì)仗。本首詞“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”對(duì)仗。但也有少數(shù)把對(duì)仗移到另外的位置上的。
例如，韋莊《浣溪沙》：
惆悵夢(mèng)里山月斜，孤燈照壁背紅紗，小樓高閣謝娘家。
暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花，滿身香霧簇朝霞。
這首詞把對(duì)仗移到下闋的后兩句去了?！耙恢Υ貉﹥雒坊ǎ瑵M身香霧簇朝霞”對(duì)仗。
再如，蘇軾的《浣溪沙》
山下蘭芽短浸溪。松間沙路凈無(wú)泥。蕭蕭暮雨子規(guī)啼。
誰(shuí)道人生無(wú)再少？門前流水尚能西。休將白發(fā)唱黃雞。
這一首，上闋的前兩句“山下蘭芽短浸溪。松間沙路凈無(wú)泥”對(duì)仗，下闋的前兩句不對(duì)仗。再如，辛棄疾的《浣溪沙》：
北隴田高踏水頻，西溪禾早已嘗新。隔籬沽酒煮纖鱗。
忽有微涼何處雨，更無(wú)留影霎時(shí)云。賣瓜人過(guò)竹邊村。
這一首，上下闋的前兩句“北隴田高踏水頻，西溪禾早已嘗新”和“忽有微涼何處雨，更無(wú)留影霎時(shí)云”全對(duì)仗。
再看《破陣子》
詞牌格律：
仄仄平平中仄，中平中仄平平（韻）。中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平（韻）。中平中仄平（韻）。
仄仄平平中仄，中平中仄平平（韻）。中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平（韻）。中平中仄平（韻）。
本調(diào)上下兩片，都有兩組相鄰的句子字?jǐn)?shù)相等，都可對(duì)仗。但習(xí)慣上，這個(gè)詞調(diào)一般上闋兩組對(duì)仗比較固定，下闋對(duì)不對(duì)仗則聽(tīng)便作者。不同的作者，用對(duì)仗的情況不盡相同。
李煜《破陣子》
四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈？
一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥。
這一首上闋第一、二句“四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河對(duì)”仗，第三、四句“鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿”對(duì)仗，下闋句式一樣，卻不對(duì)仗。
晏殊《破陣子》
燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲，日長(zhǎng)飛絮輕。
巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。擬怪昨宵春夢(mèng)好，元是今朝斗草贏，笑從雙臉生。
這一首上闋第一、二句“燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明”對(duì)仗，第三、四句“池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲”對(duì)仗，下闋第一、二句不對(duì)仗，第三、四句“擬怪昨宵春夢(mèng)好，元是今朝斗草贏”對(duì)仗。
辛棄疾《破陣子》
醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生。
這一首上下兩闋第一、二句，第三、第四句全對(duì)仗。
這一類的詞譜，詞人們往往習(xí)慣于每闋開(kāi)頭兩句用對(duì)仗。我們應(yīng)該特別注意。
如范仲淹《蘇幕遮》：“碧云天，黃葉地”；晏珠《踏莎行》：“小徑紅稀，芳郊綠遍”；“翠葉藏鶯，朱簾隔燕”；又《破陣子》：“燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明”；又《浣溪沙》：“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”，周邦彥的“新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥”.朱敦儒的“脫籜修篁初散綠，褪花新杏成酸”。都習(xí)慣是上片或下片開(kāi)頭兩句用對(duì)仗。
3、固定的位置上一般可以用對(duì)仗，也可以不用對(duì)仗，用對(duì)仗較好。這在長(zhǎng)調(diào)中較多。
例如《滿江紅》下片的第七、八句一般用對(duì)仗，如：岳飛《滿江紅》一調(diào)中的兩組七字句，“三十功名塵與土，八千里路云和月”，“壯士饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”對(duì)仗。
也有的不用對(duì)仗。如辛棄疾的四首《滿江紅》下片第七、八句，有兩首對(duì)仗，兩首不對(duì)仗：
對(duì)仗的：
《滿江紅 游清風(fēng)峽》“人似秋雁無(wú)定住，事如飛彈須園熟?！?/span>
《滿江紅 江行》“樓觀才成人已去，旌旗未卷頭先白。”
不對(duì)仗：
《滿江紅 贛州席上》“過(guò)眼不如人意事，十常八九令頭白?！?/span>
《滿江紅 山居即事》“若要足時(shí)今足矣，以為未足何時(shí)足？”
例如《沁園春》前闋第二三兩句、第四、五句和第六、七句，第八、九兩句；后闋第三四句和第五六句，第七八兩句?？梢詫?duì)仗也可以不對(duì)仗。又如《念奴嬌》前后闋第五、六兩句；《浣溪沙》后闋頭兩句?！赌钆珛伞飞舷麻牭谖?、六兩句也是這樣。
有些句子，上句除了開(kāi)頭有個(gè)一字逗或兩三字頓以外，其余的部分與下一句字?jǐn)?shù)相同，往往也用對(duì)仗。這種對(duì)仗，有時(shí)不限于兩句，可以連對(duì)三、四句，形成排比句法，氣勢(shì)頗盛。
例如：
柳永《八聲甘州》“漸/霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓?！?/span>
秦觀《八六子》“那堪/片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴?！?/span>
辛棄疾《賀新郎》“更那堪/鷓鴣聲住，杜鵑聲切?！?/span>
4、完全自由。相鄰的兩個(gè)句子字?jǐn)?shù)相等，都有用對(duì)仗的可能，但多數(shù)情況下并不一定用對(duì)仗。如《憶秦娥》上下闋的末兩句，《卜算子》上下闋的頭兩句，《生查子》上下闋的第一二句，第三四句，《水調(diào)歌頭》前闋第五六兩句，后闋第六七兩句，等等這些地方字?jǐn)?shù)都相等，但是這些地方用不用對(duì)仗完全是自由的。
如《水調(diào)歌頭》上闋第五、六句多數(shù)不用對(duì)仗，下闋第六、七句有的用對(duì)仗，有的不用。
對(duì)仗的如：
蘇軾《水調(diào)歌頭》“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺?！?/span>
賀鑄《水調(diào)歌頭》“樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下”。
也有的不用對(duì)仗。如：
葉夢(mèng)得《水調(diào)歌頭》“何似當(dāng)筵虎士，揮手弦聲響處?！?/span>
葉夢(mèng)得《水調(diào)歌頭》“卻恨悲風(fēng)時(shí)起，冉冉云間新雁。”
凡前后兩句字?jǐn)?shù)相同的，都有用對(duì)仗的可能。
以上所舉各調(diào)，有人用了對(duì)仗，有人則不用；有人同調(diào)此詞中此兩句用了對(duì)仗，彼詞中此兩句卻不用?；虺鲇谛揶o需要，或出于相互模仿?？傊?，但是這些地方用不用對(duì)仗完全是自由的，隨意性很強(qiáng)。
在一般詞譜書上，每個(gè)詞調(diào)的字、句、平仄、葉韻都是標(biāo)得明明白白的，而對(duì)仗卻無(wú)法標(biāo)明；有的書上在詞譜說(shuō)明中標(biāo)"例用對(duì)仗"，但是并不全面；每個(gè)詞調(diào)所附的詞例一般只有一兩首，也不能全面反映對(duì)仗的廣泛性和靈活性，所以初學(xué)填詞對(duì)仗不對(duì)仗，更多的要依靠多讀前人作品，根據(jù)自己作品的韻律和意境的需求。而不可埋頭于詞譜上。沈義父《樂(lè)府指迷》指出：“遇兩句可作對(duì)，便須對(duì)?！蓖躞K德《曲律》指出：“當(dāng)對(duì)不對(duì)，謂之草率；不當(dāng)對(duì)而對(duì)，謂之矯強(qiáng)?！痹~之是否作對(duì)，全在作者應(yīng)用之妙。
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