山水畫研修院山教程泉瀑畫法

表里聯(lián)外

山水畫泉瀑構(gòu)圖形式種類繁多，千變?nèi)f化，尤其是泉源構(gòu)圖法更不受局限。泉源既可以從畫里來（例如山潤(rùn)嶺后、樹叢峽谷.云里溝壑)，也可以從畫外來，以上面這幅畫為例，泉瀑的構(gòu)思是采取“外分內(nèi)合”(即表里聯(lián)外)的形式。例如左側(cè)小橋下流出的水，是從后面云外途經(jīng)石橋空白，又左旋右轉(zhuǎn)與右側(cè)主瀑相匯流入畫里,而右側(cè)的主瀑也從畫外山后穿過楓林樹叢緩緩三跌流下與左泉相匯于一溪也流入畫中。這種泉瀑構(gòu)圖形式叫“表里聯(lián)外”構(gòu)圖法,這里簡(jiǎn)述的“表里”指畫面里邊所表現(xiàn)的內(nèi)容（即泉瀑)，“聯(lián)外”是指畫里與畫外之間的聯(lián)系。通過這種立意含蓄的構(gòu)思方式達(dá)到內(nèi)外呼應(yīng)，感覺畫外有水，云里隱泉，霧里藏瀑的藝術(shù)效果，給讀者更多遐想的空間。

近求質(zhì)遠(yuǎn)求勢(shì)

衡量一幅山水畫的好壞,既要看構(gòu)圖形式是否完美,也要看表現(xiàn)技法,總體體現(xiàn)在兩個(gè)方面(一)“遠(yuǎn)求勢(shì)”即畫面的氣韻、氣勢(shì)、墨的、變化形成的粗略的形似.

是概括表現(xiàn)物象的方法或手段，它是根據(jù)畫面整體布局的需要并通過主觀意識(shí)而賦予固[面大致的形家。(一)“近水貝、的y他心幾水萬，他'們對(duì)前'法的不爾差“汗作品如果只有粗略概括沒有細(xì)致刻畫,則藝術(shù)語言簡(jiǎn)單粗糙乏味,只有虛勢(shì)沒實(shí)質(zhì)。倘若只細(xì)無粗,藝術(shù)語言會(huì)多主無賓.繁瑣零亂、死板。“閑言'過多不含蓄?！敖筚|(zhì)”是指對(duì)畫面物象內(nèi)在本質(zhì)的表現(xiàn)。應(yīng)該追求質(zhì)感的物象要仔細(xì)刻畫達(dá)到栩栩如生,令人產(chǎn)生惟妙惟肖之感。例如畫水能動(dòng).畫瀑有聲、畫樹有風(fēng).畫石堅(jiān)硬。

縱橫交錯(cuò)構(gòu)圖

這幅作品山石結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)并非虛構(gòu)，是作者在山西太行山紅豆峽地區(qū).寫生之作。其實(shí)景只見雄險(xiǎn)的絕壁和高懸飛瀑，少具雜樹。在構(gòu)圖上采用縱橫交錯(cuò)手法:

1．強(qiáng)調(diào)涓滴細(xì)流的長(zhǎng)短,寬窄不同的泉瀑“縱”流(豎直線)貫通上下。

2．詳細(xì)刻畫“橫”線巖石紋理，符合縱橫交錯(cuò)的構(gòu)圖法則。

臨菜步驟,首先刻畫上面水口左右繁雜的巖石結(jié)構(gòu)紋理，然后用大小渾點(diǎn)皴法皴點(diǎn)山頂，并留出空白，接下來用斧劈皴、折帶皴、墨線皴等皴法刻畫瀑布兩側(cè)的豎橫巖石結(jié)構(gòu)。在表現(xiàn)橫向紋理時(shí)要特別注意巖石層的轉(zhuǎn)折和透視的變化,然后分別仔細(xì)地描繪泉瀑大小支流和水潭以及岸邊鵝卵石。

上虛下實(shí)與上實(shí)下虛構(gòu)圖

在山水畫表現(xiàn)形式上要掌握的一般構(gòu)圖規(guī)律有兩種:

1.上虛下實(shí):在構(gòu)思時(shí)要考慮到若采用上虛下實(shí)法（如上圖）在落墨過程中，盡量將上面墨色畫虛一些，并巧用云水相接，將泉瀑引入畫里，用濃淡墨表現(xiàn)的過程中應(yīng)由虛漸實(shí)。

2．上實(shí)下虛:若采用上實(shí)下虛構(gòu)圖法（如右圖）在落墨時(shí)將畫面上部刻畫濃重而細(xì)膩.并逐漸由濃轉(zhuǎn)淡。巖石結(jié)構(gòu)線及皴擦用由繁變簡(jiǎn)的表現(xiàn)方法。

方圓對(duì)比構(gòu)圖

在構(gòu)圖過程中要注意物象之間外形結(jié)構(gòu)的形狀，不宜雷同，要有方圓差異。既有方形又有圓形，這樣構(gòu)成了方與圓的對(duì)應(yīng)因素。例如上圖畫面中間的泉瀑總體上看構(gòu)成圓形，有圓要有方，所以在泉瀑下面應(yīng)畫些外形方硬的石頭相對(duì)應(yīng)。

山圓石要方，在創(chuàng)作或?qū)懮鷷r(shí)，如果畫圓形山，要注意巖石結(jié)構(gòu)外形輪廓要方，構(gòu)成山圓巖石方的對(duì)應(yīng)關(guān)系.

對(duì)角虛實(shí)法

為避免構(gòu)圖死板，增添畫面空靈感和縱深層次感，可在泉瀑對(duì)角虛實(shí)明度上增加黑白對(duì)比強(qiáng)度，倘若泉瀑左上角為虛，則右下角應(yīng)為實(shí)，也可反之。

畫面采用對(duì)角虛實(shí)法

寬窄兼顧

泉瀑水流寬窄變化的處理是美學(xué)理念上潛在的畫外功夫或修養(yǎng)的一部分，也就是說水流變化不是隨意涂之，而是先懂得水流寬窄,粗細(xì).長(zhǎng)短之間的對(duì)比和矛盾對(duì)立統(tǒng)一的規(guī)律,才能理性描繪。

泉、石、樹對(duì)比

這幅局部作品表現(xiàn)峽口飛泉直瀉與巖下溪水相接，波紋回環(huán)。左側(cè)色彩鮮明而艷麗的楓葉樹與周邊墨色濃重的巖石形成黑與紅，明(泉水）與暗的色彩和諧的對(duì)比美。

(一)、臨摹時(shí)采用斧劈皴和墨線皴先畫巖石兩側(cè)重墨，留出欲畫樹木和泉水的空白。

(二)、用濃淡墨勾勒樹叢。樹干采用鏤空法。

(三)、著樹顏色時(shí)調(diào)淡黃色鋪底，干后補(bǔ)填紅色。

寬、窄、豎、橫對(duì)比

這張局部泉瀑所采取的藝術(shù)手法是寬、窄、豎、橫對(duì)比手法來表現(xiàn)的。

(一)、畫左側(cè)中部這組較寬的泉瀑呈四方形，再畫右側(cè)這組長(zhǎng)短不齊，粗細(xì)不等的細(xì)流，它們兩者之間構(gòu)成寬與窄的對(duì)比。

〔二)、畫下面三分之一處的水面呈一條白色橫線，與上面兩組寬窄長(zhǎng)短不齊、粗細(xì)不等的豎條泉流形成縱橫對(duì)比。