今年國(guó)慶檔最讓人期待的電影，
當(dāng)屬張藝謀的新作《影》。
無論是演員選擇，劇情邏輯，
視覺藝術(shù)還是細(xì)節(jié)處理都有備而來。
就連一向毒舌的影評(píng)人都夸贊它，
能在本世紀(jì)張藝謀的作品里，
插一桿旗，試著問鼎。
《影》終極預(yù)告片
先不談劇情如何，
光是摒棄最常用的艷麗色調(diào)，
用黑白灰取代紅黃綠，
重洗“武俠三部曲”的打斗風(fēng)格，
用拳拳到肉打破虛幻縹緲，
就能看出來張藝謀的蛻變和野心。
濃墨飽蘸，血染殺場(chǎng)。
縱然國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展之路荊棘密布，
但好在有前輩在突破自我，砥礪前行。
.01.
黑白水墨風(fēng)
還原最傳統(tǒng)的中國(guó)
張藝謀是攝影師出身，
所以對(duì)顏色的運(yùn)用爐火純青。
赤橙黃綠青藍(lán)紫，
每種色彩都如同圖騰一般，
鑲嵌在他的電影里。
《紅高粱》和《大紅燈籠高高掛》的血紅，
有種酣暢淋漓的野性與悲愴。
《黃土地》和《菊豆》的黃，
象征著故鄉(xiāng)，溫暖而激烈。
《英雄》和《滿城盡帶黃金甲》
則把紅與黃結(jié)合，
朝堂上，刀光中，滿是瀟灑與涼意。
還有《十面埋伏》的綠，
《金陵十三釵》的藍(lán)，
都是時(shí)代和人物內(nèi)心最真實(shí)的寫照。
“我不懂中文，但通過色彩，
我看懂了張藝謀的《英雄》。”
--斯皮爾伯格
多年對(duì)色彩美學(xué)的追逐，
為張藝謀打造出專屬的風(fēng)格，
也為他帶來了無上的榮光。
然而，在68歲這一年，
張藝謀卻毅然摘掉標(biāo)簽與王冠，
在自己最擅長(zhǎng)的顏色上做起了減法，
最后只剩下黑與白，血與肉。
是推陳出新，還是一時(shí)放縱？
都不是，國(guó)師還是那個(gè)國(guó)師，
他不過是想把最傳統(tǒng)的水墨中國(guó)，
鋪成畫卷，展開給你看。
宣傳海報(bào)上，
縷縷白煙襯托出江湖氣，
氤氳之時(shí)，一股殺氣撲面而來。
長(zhǎng)竹篙，東吳傘，八卦圖，
黑白不容，涇渭分明，
真身，替身，一眼便知。
僅有的飽含色彩的畫面里，
依舊逃不開那一抹悲涼和哀傷。
山川與江海，瘦馬與古道，
所有的外景皆在雨天拍攝，
厚重的情感，激烈的沖突，
都被鎖在這山空雨濛的水墨畫卷中。
飛揚(yáng)的發(fā)，舞動(dòng)的袖，
揮出去的刀與劍，
每一幕都如同水拓畫一般，
極具流動(dòng)之感。
竹林，古傘，長(zhǎng)刀，
中國(guó)風(fēng)未必大紅大紫，
還可以清淡如煙。
在黑白之間有光，
以光投影，
映射內(nèi)心的陰與陽。
主打水墨色，
卻又不僅僅是黑與白。
這種極具分寸的美感，
還包含著對(duì)壘時(shí)的膚黃，
以及戰(zhàn)場(chǎng)上的血紅。
沒有刻意的象征，
更沒有所謂的形式主義。
在張藝謀的鏡頭下，
黑與白是真身與影子，
是陰面與陽面，
更是傳統(tǒng)中國(guó)的水墨與丹青。
就如同一幅絕世古畫，
每一分，每一秒，
都嗅得到墨香，品得到古味。
.02.
古樸不失靈動(dòng)
打戲也可以很國(guó)風(fēng)
《影》的最初靈感源自于
朱蘇進(jìn)的《三國(guó)·荊州》。
一個(gè)被秘密飼養(yǎng)多年的替身，
在受真身所迫后，
把私情國(guó)恨都背在了身上。
至此，一幅關(guān)乎權(quán)力的黑白畫卷被展開，
替身就如同一支被人操控的狼毫，
在水與墨之間游走著...
沉重而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史，
恢弘而龐大的場(chǎng)景，
讓導(dǎo)演們望而生畏的劇本，
卻被張藝謀果斷收入囊中。
對(duì)于此，他的處理方式，
除了使用黑白色讓畫面更有形，
還設(shè)計(jì)了律動(dòng)而不失古樸的打戲，
讓故事有了戲。
一把東吳傘，
延續(xù)了張藝謀一貫的想象力和藝術(shù)感。
在下著雨的戰(zhàn)場(chǎng)舞動(dòng)起來，
有種動(dòng)感美，讓人耳目一新。
被長(zhǎng)刀趟過的血河，
跌入盛滿酒的黑色瓷杯，
有種紅顏料潑灑在水墨畫上，
絕妙融合后的美。
除了武器新奇，場(chǎng)景古樸外，
此片中的打斗場(chǎng)面也頗有
東方柔中帶剛的氣韻。
為了讓動(dòng)作有律動(dòng)感，
更加利落瀟灑。
演員們都竭盡全力，突破潛能，
付出了常人所想象不到的辛苦。
鄧超在電影中分飾兩角，
真身病入膏肓，面如枯槁，
替身意氣風(fēng)發(fā)，儒雅康健。
為了能演出差異感，
他先是在3個(gè)月內(nèi)增重20斤，
練出了漂亮的肌肉線條。
并且在打斗戲中親自上陣，
把替身的健碩剛毅表現(xiàn)的完美。
鄧超增重/減重 前后對(duì)比
替身戲份殺青后，
鄧超又在兩個(gè)月內(nèi)，
急速減重40斤，
過程中高級(jí)自律，
一點(diǎn)不曾貪嘴放棄。
雖然瘦骨嶙峋，有了病態(tài)后，
真身的角色也可以更好的駕馭。
但是急速減重的副作用是巨大的，
鄧超不僅幾次暈厥在現(xiàn)場(chǎng)，
大夏天都要穿著長(zhǎng)衣長(zhǎng)褲和襪子睡覺，
以此來保證熱量。
丈夫如此敬業(yè)，
孫儷又怎會(huì)遜色。
無論是文戲還是武戲，
她都拒絕使用替身。
一段空中翻轉(zhuǎn)的戲，
來來回回拍了十幾次，
即使重重摔在地上也不曾抱怨分毫。
為了拍好撫琴鼓瑟的場(chǎng)面，
孫儷在進(jìn)組前便學(xué)習(xí)了琴、瑟、箏等樂器，
拍攝時(shí)全部親自上陣，
無論是情緒還是指法都十分到位。
好的劇本，好的鏡頭，
需要好的演員詮釋。
而好的演員不只是人氣高，名聲響，
更重要的是在浮躁的時(shí)代里，
能保持那一份，
讓人肅然起敬的恒心和敬業(yè)心。
很顯然《影》的演員們做到了，
因?yàn)橛兴麄兊母冻觯?/span>
才有了威尼斯電影節(jié)上
那條為國(guó)產(chǎn)電影增光添彩，
讓國(guó)人驕傲振奮的評(píng)價(jià)：
“精心設(shè)計(jì)的動(dòng)作場(chǎng)面，
彰顯出張藝謀典型的氣韻和想象力?！?/span>
也正是如此，我們對(duì)《影》的期待，
不再只是張藝謀三個(gè)字，
還有鄧超，孫儷，王千源，胡軍等...
.03.
舍不掉的“非遺執(zhí)念”
讓世界愛上中國(guó)
回看張藝謀的藝術(shù)之路，
他似乎對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，
總有種特別的“執(zhí)念”。
《紅高粱》中的茂腔
▼
《大紅燈籠高高掛》中的京劇
▼
《活著》中的皮影戲和老腔
▼
還有展現(xiàn)華夏五千年文明
被稱為“奇跡”的北京奧運(yùn)開幕式
▼
用非遺文化驚艷世界的
冬奧閉幕式--北京八分鐘
▼
“把它們找出來，
從窮鄉(xiāng)僻壤里挖出來，
讓它有一個(gè)機(jī)會(huì)，
讓我們的后代，讓我們的年輕人，
看一下那些傳統(tǒng)的東西，
那些古老的東西?！?/span>
張藝謀對(duì)非遺的“執(zhí)念”來源已久，
這份想把古老的文化傳承，
想讓年輕人莫忘歷史的心，
在《影》中，也大有體現(xiàn)。
古琴藝術(shù)
古琴藝術(shù)是繼昆曲之后
被列入“非物質(zhì)遺產(chǎn)”的
第二個(gè)中國(guó)文化門類。
《影》中孫儷扮演的小艾，
就是位古琴高手，
據(jù)說，她與丈夫子虞的合奏
高山流水，天下無雙。
《影》同名主題曲
除此之外，
由梁博和譚維維演唱的主題曲《影》，
也在伴奏中加入了古琴，
并請(qǐng)到古琴大師--趙曉霞來演奏。
飄渺的旋律中，
帶有一絲迷幻。
婉轉(zhuǎn)纏綿，繾綣悠揚(yáng)，
不僅道出了雨中傘下的絲絲柔情，
還將金戈鐵馬的豪情展現(xiàn)的淋漓盡致，
與黑白水墨色，陰陽八卦極完美契合。
書法藝術(shù)
黑與白，光與暗，陰與陽，
能與這段沉重的歷史，
悠久的文化相稱的，
只有傳承千年的書法藝術(shù)。
《影》的宣傳海報(bào)以及周邊產(chǎn)品上，
處處都有書法藝術(shù)的影子。
字體多飄逸張狂，靈秀飛揚(yáng)，
與替身的傘，帝王的袖，
將軍的刀，少年的劍絕妙融合。
飾演主公的鄭愷，
更是為了幾秒的寫字鏡頭，
拜師學(xué)藝，練得一手好字，
從自我開始，將文化傳承。
除了古琴，書法，
電影還融入了圍棋，茶道，
傳統(tǒng)的武術(shù)等多種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，
濃濃的古風(fēng)，古味，
正應(yīng)了張藝謀的愿景：
“看到它們，
你會(huì)回到一種久遠(yuǎn)的歷史長(zhǎng)河中
去回顧自己的生命?！?/span>
由此，我們也明白了張藝謀的作品，
為什么能夠在海外好評(píng)如潮。
正是因?yàn)?，他把作品都變成了萬花筒，
外表美輪美奐，內(nèi)在沉穩(wěn)厚重，
讓世界重新認(rèn)識(shí)了中國(guó)，愛上了中國(guó)。
.04.
這才是我
真正想拍的電影
張藝謀很久以前便說過，
拍一部水墨電影，
是他的夙愿。
于是，他花了5年的時(shí)間，
向前輩黑澤明致敬，
也同過去的自己告別。
9月初，《影》在威尼斯進(jìn)行了首映，
影片結(jié)束后，掌聲持續(xù)了5分鐘之久，
外國(guó)記者紛紛被震撼，贊嘆：
“這可能是張藝謀迄今為止，
導(dǎo)演的最讓人驚艷的電影?！?/span>
對(duì)于這些海水般不斷涌來的贊譽(yù)，
張藝謀沒有發(fā)聲。
他只是在采訪中，
對(duì)《影》中的角色進(jìn)行了解讀：
“你看他的每一步，其實(shí)都是掙扎求生。
即便他最后好像成了老大一樣，號(hào)令天下，
但實(shí)際上，他唯有這樣才能活下來?！?/span>
張藝謀說的是替身境州，
可境州何嘗不就是他自己？
即使國(guó)產(chǎn)電影已被好萊塢圍剿，
即使自己已快到古稀之年，
但張藝謀對(duì)待夢(mèng)想和未來的態(tài)度依然積極。
他不懼變革，不怕隕落，
只想繼續(xù)傳揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化，
做最漂亮的自己。
“文化對(duì)一個(gè)國(guó)家、對(duì)一個(gè)民族來說，
是一個(gè)精神深層次的體現(xiàn)，
文化的自信對(duì)于一個(gè)國(guó)家綜合實(shí)力
是最好的體現(xiàn)。”
發(fā)展國(guó)產(chǎn)電影，
傳承中國(guó)文化的路，
雖道阻且長(zhǎng)，
但有這樣敢于突破，
不忘初心的前輩還在堅(jiān)持，
便看到了希望和光。
愿我們的傳統(tǒng)文化，
都能像水墨畫卷般雋永，
國(guó)產(chǎn)電影也能如“影”隨形，
綻放屬于自己的榮光！
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