現(xiàn)代著名作家、杰出的語(yǔ)言大師，被譽(yù)為“人民藝術(shù)家”的老舍，一生寫作了1000多篇(部)作品，字?jǐn)?shù)達(dá)700萬(wàn)至800萬(wàn)。在其作品中，有個(gè)短篇武俠小說《斷魂槍》，無論在藝術(shù)構(gòu)思的精度和思想挖掘的深度，還是語(yǔ)言運(yùn)用的純熟度等方面，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過金庸、古龍等的所有武俠作品。 《斷魂槍》寫于1935年。在這一年的年初，老舍本想寫一部武俠長(zhǎng)篇小說《二拳師》，后由于各種原因未寫成，便將其中一個(gè)最精彩的段落改寫成短篇小說《斷魂槍》。《斷魂槍》和《微神》一樣是公認(rèn)的老舍最優(yōu)秀的短篇小說，但《斷魂槍》的文字比《微神》更為意味深長(zhǎng)，更為傳神，是現(xiàn)代短篇名作中的絕響。
在《斷魂槍》中，僅有三個(gè)有頭有臉、有言有行的人物——“沙子龍”、“孫老者”、“王三勝”。他們圍繞著因一套過了氣的槍法而起的一場(chǎng)小小風(fēng)波，各自顯露出與三種個(gè)性化身份相關(guān)的心態(tài)，映照和揭示出一個(gè)變亂中的大時(shí)代在社會(huì)心理層面上的三種類型化的反應(yīng)模式。正是因?yàn)樵谒谐鰣?chǎng)人物身上都無一例外地積壓了一層能夠牽連和引發(fā)出社會(huì)心理和時(shí)代氣息的厚重意緒，《斷魂槍》這個(gè)形式簡(jiǎn)約的短篇小說，才突破了短篇小說常規(guī)的“橫截面”格局，而贏得了足夠的條件和可能，生發(fā)出連長(zhǎng)篇小說也很難具有的那種“縱剖面”式的宏闊藝術(shù)氣象和深廣的歷史滄桑感。這個(gè)武俠小說篇幅雖然很短，但十分引人入勝，蕩氣回腸，令人掩卷沉思，久久不能釋懷。
小說一開始就說，“沙子龍的鏢局已改成客棧”。這樣簡(jiǎn)潔而深刻反映人世滄桑與社會(huì)變遷的句子，足以令現(xiàn)在當(dāng)紅的那些武俠小說家金庸古龍們望塵莫及。描寫了一位名叫沙子龍的神槍手，在手槍和火車的時(shí)代到來，鏢局失去了存在的意義之時(shí)，仍然沉湎于自己過去的威風(fēng)，不肯接受現(xiàn)實(shí)。小說在藝術(shù)處理上頗為圓潤(rùn)老到，特別是最后的結(jié)尾，真是神來之筆。“五虎斷魂槍”究竟怎樣高妙，始終是影影綽綽的神龍見首不見尾。當(dāng)“神槍沙子龍”遭到徒弟的奚落以后，選了個(gè)“夜靜人稀”的時(shí)候，“一氣把六十四槍刺下來”，望星空，遙想當(dāng)年馳騁武林、野店荒林的威風(fēng)，不能自拔。想起如今的世道，只有嘆命運(yùn)的無奈。他“用手指慢慢摸著冰涼的槍身，”微笑里甩出斬釘截鐵的四個(gè)字“不傳不傳”，全篇便戛然而止。
短篇武俠小說《斷魂槍》給讀者留下的審美想象空間是巨大的，那一聲似乎能撐破夜空的“不傳”，里邊鑄滿了多么深沉而凝重的歷史滄桑。一闋“斷魂”的殘夢(mèng)，就這樣把“過去”的“文化”埋葬了孤獨(dú)而冷寂，悲壯凄婉而蒼涼。
老舍的小說技巧舉世公認(rèn)，就是在群星璀璨的現(xiàn)代作家中，也無人能出其右。他通過沙子龍口中說出的“不傳不傳”，何嘗又不是中國(guó)幾千年來文化傳承的真實(shí)寫照？因此，有評(píng)論家認(rèn)為，老舍的文學(xué)就是“不傳”的文學(xué)，再無后人能有他如此爐火純青的寫作技巧了
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