《漢魏經(jīng)典詩(shī)詞鑒賞》由于西漢開(kāi)國(guó)君臣多為楚人，而分封于南方的諸侯又多愛(ài)楚辭，所以原來(lái)楚國(guó)的文學(xué)樣式——楚辭和楚歌，興盛一時(shí)。同時(shí)，由于這一時(shí)期分封了不少諸侯王國(guó)，戰(zhàn)國(guó)游士之風(fēng)仍有存在的條件，因而繼續(xù)產(chǎn)生著縱橫風(fēng)格的散文。這時(shí)作賦的人數(shù)顯著增多，并出現(xiàn)了司馬相如這樣杰出的作家。散文方面，出現(xiàn)了《史記》這樣的宏偉巨著。同時(shí)，在單篇文章中，由于辭賦的影響而導(dǎo)致散文的修辭化，又由于政治的影響而導(dǎo)致散文的經(jīng)術(shù)化。詩(shī)歌方面，沿著前朝詩(shī)歌所走的道路繼續(xù)前進(jìn)，除了五言詩(shī)，七言詩(shī)也開(kāi)始萌芽。同時(shí)，新興的樂(lè)府詩(shī)開(kāi)始顯示出其重要性。
魏晉南北朝時(shí)期，追求美和新變，也引起了文學(xué)形式的不斷演革變化。拿詩(shī)來(lái)說(shuō)，五言古體在漢代逐漸成熟，經(jīng)過(guò)建安詩(shī)人（尤其是曹植）和阮籍等人的創(chuàng)作，又有新的發(fā)展，表現(xiàn)手段更加豐富多樣了。七言古詩(shī)在漢代不僅數(shù)量少，質(zhì)量也不高，到了曹丕的《燕歌行》，可以看到顯著的進(jìn)步。以后又從中演化出兩大分支。一種以七言句為主，而參以其他句式，長(zhǎng)短不齊，富于變化，適宜表現(xiàn)激烈動(dòng)蕩的感情，這出于宋代著名詩(shī)人鮑照的創(chuàng)造；另一種是齊言的，即每句都是七字，篇幅較長(zhǎng)，按一定規(guī)律換韻（大都四句一轉(zhuǎn)），具有流蕩的音樂(lè)感，適宜于鋪寫，這主要是在梁代形成的。與此同時(shí)，律體也開(kāi)始形成。齊永明年間沈約等人提出“四聲八病”說(shuō)（即調(diào)諧平、上、去、入四聲，防止聲律方面的八種毛?。?，產(chǎn)生了“永明體”，它是我國(guó)律詩(shī)的開(kāi)端。到了南北朝后期，五律已大體成型。在南北朝民歌中廣泛運(yùn)用的五言短詩(shī)，經(jīng)過(guò)文人的改造，又演變?yōu)槲逖越^句體。七律和七絕在魏晉南北朝也有了雛形。可以說(shuō)，在中國(guó)古代詩(shī)歌幾種基本形式的發(fā)展過(guò)程中，這是一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期。
追求修辭的華美，也是魏晉南北朝文學(xué)的普遍風(fēng)氣。這始于曹丕、曹植、王粲等人，以后就愈來(lái)愈甚。藻飾、駢偶、聲律、用典，逐漸成為普遍使用的手段。這種努力雖然也帶來(lái)某些弊病，但總的說(shuō)來(lái)，它增強(qiáng)了文學(xué)作品的藝術(shù)性，使語(yǔ)言更富于表現(xiàn)力。
漢詩(shī)
劉 邦
大風(fēng)歌項(xiàng) 羽
垓下歌虞 姬
和項(xiàng)王歌司馬相如
琴歌二首李 延 年
北方有佳人班 婕 妤
怨歌行張 衡
四愁詩(shī)辛 延 年
羽林郎蔡 琰
胡笳十八拍漢樂(lè)府歌
陌上桑漢樂(lè)府歌
孔雀東南飛魏詩(shī)
曹 操
觀滄海曹 操
龜雖壽陳 琳
飲馬長(zhǎng)城窟行徐 斡
情詩(shī)曹 丕
秋胡行曹 植
美女篇曹 植
情詩(shī)曹 植
七步詩(shī)阮 籍
詠懷詩(shī) ◆⊙⊙◆
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