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多寶格，又稱為百寶格，是專門為皇帝收藏頭等珍玩器物的小箱。箱中的寶物按照它們的大小和外形各居其位，箱內(nèi)的做工也極為精細(xì)。

由于多寶格內(nèi)存放了很多件的珍寶，且箱匣體積不大，常伴皇帝左右，方便其賞玩，因此又有“皇帝的玩具箱”之稱。每一個(gè)多寶格都設(shè)計(jì)巧妙、極具趣味，在不斷開合之間，可以讓人領(lǐng)略到如同小孩捉迷藏般的樂趣，每一次尋覓都可能帶來新的驚喜，是清代皇帝休閑時(shí)的最愛之一。

清代的皇帝比較勤于政務(wù)。在現(xiàn)存的很多清朝政務(wù)奏折上，都可以看到皇帝親自寫下的批語。在這種高強(qiáng)度的工作之余，皇帝也需要及時(shí)的放松和休息，這時(shí)，隨處可見的多寶格，成為皇帝們的最愛。

多寶格雖被人昵稱為“皇帝的玩具箱”，但里面收藏的寶貝絕不可僅被視為皇帝的“玩具”。事實(shí)上，多寶格所涵內(nèi)容之豐富，可謂“上下五千年，東西十萬里”皆在其中。從清宮《內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)清檔》來看，收藏在宮廷中的珍玩會(huì)被分以等級(jí)，頭等收于“多寶格”，次等或更次等則置于“百什件”和“萬寶箱”中。所以，收藏在多寶格中的件件都是名符其實(shí)的珍寶。

 

 

清乾隆戧金描漆龍鳳紋多寶格（下圖） 內(nèi)附珍玩44件

 

 

清乾隆紫檀多寶格方匣（下圖）  長(zhǎng)25公分、寬25公分、高21公分，內(nèi)附珍玩30件。外表上看，這件多寶格是個(gè)再規(guī)矩不過的方盒，但抽去隔板后，可推出四個(gè)扇形儲(chǔ)存柜子?？瓷先ニ坪跻粋€(gè)可以轉(zhuǎn)動(dòng)的風(fēng)車。更讓人想不到的是，很不起眼的方盒底部的須彌座其實(shí)也是一個(gè)貯藏空間，可以放置珍寶。

《內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)清檔》顯示，乾隆皇帝對(duì)多寶格的興趣十分濃厚，一些珍玩匣的設(shè)計(jì)、擺放的過程，他幾乎全程參與。檔案記載，乾隆九年，皇帝曾要求造辦處每隔五天就要將還沒有完成、正在裝配的多寶格拿給他看。有一次，一批多寶格因裝玉器的抽屜正在糊里子，匣作希望寬限幾天再呈，結(jié)果這個(gè)請(qǐng)求竟被迫不及待的皇帝拒絕了?？梢娗』实蹖?duì)多寶格的興致之高。

 

弘歷是一是二圖（郎世寧作，下圖） 畫中是乾隆帝在自己的房間內(nèi)觀賞文物的情景。

清乾隆竹絲纏枝番蓮多寶格圓盒（下圖）  高24公分，木筒內(nèi)貼有整齊劃一細(xì)竹絲，細(xì)竹外還配上刻有曲線婉轉(zhuǎn)的竹黃番蓮花的木板，做工方面煞費(fèi)苦心，因而有了清雅又不是美麗的外表。盒中的隔板，皆是以紫檀制作。它結(jié)構(gòu)精巧，由個(gè)面扇形組成的部分可將多寶格變成圓的也可變成方的，還可拉開，像個(gè)小屏風(fēng)，既節(jié)約了收藏的空間，展示時(shí)又可以達(dá)到一目了然的效果。

這件多寶格收藏的主要是玉器，共有23件。玉，自古被認(rèn)為是連結(jié)天地之物，所以歷代君王都熱衷于收集玉器。這些玉器有商（殷）朝的古代玉器，也有為皇帝新制作的玉器，最小玉器僅有5公分高。每年都宮廷都會(huì)從新疆和田挑出數(shù)千噸上好的玉石運(yùn)往紫禁城。

除了玉器之外，還有袖珍手卷與冊(cè)頁，也頗為珍貴，如《方琮畫山水》、《楊大章畫花卉》、《李秉德畫花卉》，這些手卷長(zhǎng)都只有7公分。金廷標(biāo)的小冊(cè)頁，長(zhǎng)與寬僅3公分左右，且畫面的景物活靈活現(xiàn)。

雕紫檀嵌彩磁博古圖小柜（下圖）  高46公分，寬42公分，內(nèi)置45件寶物，是乾隆時(shí)期制作的最豪華的多寶格之一，其中有青銅器3件、陶瓷器5件、玉璧等玉器12件，以及書畫7件，也可以見到當(dāng)時(shí)從西洋傳來的鐘表。小柜中除有歷代傳承下來的文物，亦有宮廷工房專為皇帝新制作的寶物。

紫檀云龍紋多寶格方盒（下圖）  它內(nèi)藏47件珍玩，既有歷朝歷代的玉器、書畫、琺瑯器、銅器，也有來自日本和西洋的舶來品。

打開方盒，頂層托盤裝有從春秋戰(zhàn)國到遼、金、明、清時(shí)期的玉器。其中一件是戰(zhàn)國金村風(fēng)格的玉虎。玉虎為雙面雕，狀似正在舔自己的前足，模樣十分可愛。還有一件金、元時(shí)期的“春水”玉飾?！按核奔y樣頗有講究，與契丹、女真等游牧民族在春天到河邊獵雁的習(xí)俗有關(guān)。工匠們將獵雁時(shí)用的猛禽海東青啄雁，大雁躲到蘆葦叢中的驚險(xiǎn)剎那制成紋飾，繡在衣服上或是用在玉器雕刻上。這樣的玉器就被稱為春水玉飾。

值得一提的是，托盤里選的玉器都是片狀的。托盤底部按照每一個(gè)玉器的外部輪廓，分別挖出凹槽。這樣，玉器可以完好緊密、恰到好處地放進(jìn)去，大大減少了可能因晃動(dòng)造成的損傷幾率?？梢哉f “有七級(jí)地震來也不怕”。

移開這個(gè)托盤，會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)，盛放它們的凹槽內(nèi)，不但有南書房大臣于敏中的字，還有宮廷畫家楊大章的畫。這些字畫的顏色仍然很鮮艷，并沒有在時(shí)間流逝中褪去色彩。但是，“如果你不把東西拿起來，你不會(huì)發(fā)現(xiàn)底下還藏有書畫，甚至你沒有辦法找到另外一件文物?！?/span>

托盤下除了字畫，還有八九個(gè)大小不一的盒子，其中一個(gè)盒子內(nèi)是另一個(gè)可以整個(gè)拿出的小型多寶格。它有一個(gè)古雅的名字“集古函珍” 。裝在其他空間的，除了瓷碗、玉瓶、書畫等，還有來自日本的蒔繪盒。這是日本一種特殊的漆器，在漆器上以特殊方式裝飾金銀片。此外，還有西洋鑲鐘表寶石盒和裝飾著小巧鐘表的戒指。

 

構(gòu)造巧妙，機(jī)關(guān)重重

皇帝對(duì)于多寶格興趣濃厚，不僅是因?yàn)槭詹仄渲械恼渫鎯r(jià)值連城，更主要的是，這些多寶格的設(shè)計(jì)將“巧”字發(fā)揮得登峰造極。

通過精確計(jì)算體積，工匠們將格內(nèi)做出橫豎不等、高低不齊、參差錯(cuò)落的一個(gè)個(gè)空間。打開來看，不同的空間擺放著大小不同的珍玩，嚴(yán)絲合縫，沒浪費(fèi)一寸地方；一旦合起，又是個(gè)再規(guī)矩不過的普通盒子。從外觀上看，怎么也看不出盒內(nèi)會(huì)藏著如此乾坤。

如清乾隆《竹絲纏枝花卉紋多寶格圓盒》，利用機(jī)軸原理，將圓筒形盒分成四個(gè)扇形，180度打開來可成為一字形小屏風(fēng)，360度翻轉(zhuǎn)后可成為一個(gè)正方形筒狀。每個(gè)扇形內(nèi)又分成許多格層，其中圓柱形格層不但再分成數(shù)格，而且可以360度旋轉(zhuǎn)。

多寶格內(nèi)層層疊疊的設(shè)計(jì)，使得一些開合的機(jī)關(guān)被藏在物件的下層，如同游戲一樣，只有把東西拿起來，才能“破關(guān)”。據(jù)說，有些設(shè)計(jì)巧妙的多寶格，可以讓人即使知道甚至看到格中、抽屜里或隔板旁有寶物，但如果找不到機(jī)關(guān)就是拿不到，這讓物品的取放也成了一種樂趣。

在紫禁城養(yǎng)心殿南側(cè)的清代造辦處（專為皇帝制作各種文物的大型工房）里，聚集了來自全國各地的能工巧匠。造辦處設(shè)有玉、陶瓷器、繪畫等28處制作間。從歷代王朝所傳承下來的文物，以及由宮廷工房制作的新文物，一旦讓皇帝愛不釋手，都會(huì)被收納在多寶格里，便于皇帝欣賞。

盒子與寶物，孰先孰后？　　

清宮廷中的這些多寶格設(shè)計(jì)之巧妙，空間布置之精絕，常會(huì)讓人忍不住產(chǎn)生一種好奇：究竟是先有物件再造的盒子，還是先有盒子再找的物件？它們?cè)趺淳湍艽钆涞眠@么天衣無縫？

答案是“兼而有之”。一般的程序是，先匯集、挑選出一組珍玩，分別設(shè)計(jì)座架、盒匣、托盤等，然后調(diào)配空間，讓格子或抽屜與物件的大小相當(dāng)。

經(jīng)過這樣的“第一輪”組合搭配后，難免會(huì)出現(xiàn)一些邊邊角角的小空間。這時(shí)，解決的辦法或者是從庫房中挑換物件，或者是按空間新做。有些非?？蓯鄣拿阅愠叽绲臅?、冊(cè)頁、硯臺(tái)等，大多都是為配合這樣的情況而特別制作的。

也許，正是這種結(jié)構(gòu)的多元組合，實(shí)用性與觀賞性兼顧的空間使用方式，形成了多寶格最獨(dú)特的魅力。

多寶格里的珍玩器物，沒有毛公鼎那種國之重器的威嚴(yán)，也沒有傳世書畫的曲折滄桑，但它們結(jié)構(gòu)之精巧、工藝之精湛、色彩之濃重，引人入勝、嘆為觀止。這些小如銅錢的畫冊(cè)、古至千年的玉器、琳瑯滿目的寶物，存放在如同旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)般的多變空間中，讓人忘卻時(shí)光。多寶格見證著昔日帝王休閑之中的雅興，也讓我們得以窺見漫長(zhǎng)歷史中生動(dòng)真實(shí)的瞬間。