魯迅，中國(guó)現(xiàn)代偉大的文學(xué)家和翻譯家和新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的奠基人。原名周樹人，字豫才，浙江紹興人。
其實(shí)，魯迅在書法上的造詣極高。他早年抄寫過很長(zhǎng)時(shí)間的古碑，并熱衷于搜尋碑帖拓片，對(duì)書法、美術(shù)有著很高的鑒賞力。他的書法，古雅厚重，文人氣十足。無論是精心書寫的對(duì)聯(lián)，還是即興書寫書寫的手稿、書信，都大有可觀。在一次拍賣會(huì)上，魯迅的一頁(yè)手稿曾被賣到4萬元人民幣?？梢娝膬r(jià)值。
郭沫若1964年序《魯迅詩(shī)稿》中寫道：“融冶篆隸于一爐，聽任心腕之交應(yīng)，質(zhì)樸而不拘攣，灑脫而有法度，遠(yuǎn)遂宋唐。直攀魏晉。世人寶之，非因人而貴也。”
興趣廣泛的魯迅有時(shí)書興極濃，一九三五年為徐訏寫的兩幅就屬于這樣的情形。書興蓬勃，援筆作書，橫涂豎抹，間或參雜篆隸結(jié)構(gòu)、章草的筆意，形式也游離于他平日慣見的體式，流露出與平昔不同的趣味、情調(diào)。相對(duì)于他的文稿，魯迅的這類墨跡，保持著他文稿類墨跡的灑脫氣質(zhì)，筆劃沉著內(nèi)斂，善于用隸書筆意的線條，線型質(zhì)直，字態(tài)清晰，‘融冶篆隸于一爐’，充滿著篆情隸趣。
魯迅的文稿墨跡，嚴(yán)密精當(dāng)，線條細(xì)膩流暢，一般字跡偏小。魯迅用筆高度嫻熟，結(jié)構(gòu)圓轉(zhuǎn)，這種收寫能力來自他長(zhǎng)期不輟抄校碑帖書籍所做的功夫。在這一類墨跡中，盡管有時(shí)運(yùn)筆迅速，連續(xù)不斷，但筆劃含蓄，很少有向外擴(kuò)張的結(jié)構(gòu)形體，快速行筆帶來的結(jié)果只表現(xiàn)在增加結(jié)構(gòu)和線條的生動(dòng)性，未對(duì)單字構(gòu)成的字群氛圍及章法結(jié)構(gòu)秩序產(chǎn)生任何影響。
魯迅能作細(xì)楷，連續(xù)數(shù)面，累數(shù)千字而精神不懈，前后神氣高度貫注，字形精整具典型，這樣的功力，若非熟悉毛筆書寫的性能又長(zhǎng)期熱毛筆為書寫工具大概是很難具備的。
魯迅愛好漢畫像、碑刻，所購(gòu)刻石畫像的拓片近六千多種，他在致友人的信中屢屢稱贊漢人石刻，認(rèn)為‘氣魄深沉雄大’，不獨(dú)溢于言表，刻石碑版對(duì)他的影響亦時(shí)時(shí)透過他的手書墨跡顯現(xiàn)出來。魯迅對(duì)書畫類圖冊(cè)的收集，主要搜集中國(guó)歷代名畫冊(cè)，一九一二年十一月十七日日記：‘午后赴琉璃廠神州國(guó)光社購(gòu)《唐風(fēng)圖》、《金冬心花果冊(cè)》各一冊(cè)；又往文明書局購(gòu)元《閻促彬惠山復(fù)隱圖》、《沈石田錄隱山圖》、《文征明瀟汀八景》、《龔半千山水冊(cè)》、《梅瞿山黃山勝跡圖冊(cè)》、《馬挾曦花鳥草蟲冊(cè)》、《馬江香花卉草蟲冊(cè)》各一冊(cè)，又倪云林山水、惲南田山仙、仇十洲麻姑、華秋岳鸚鵡畫片各一枚。’可見他搜羅之勤，從側(cè)面反映出他眼蜀興趣的寬廣。
魯迅致青年美術(shù)家魏猛克的信中談到毛筆畫的技巧問題，他認(rèn)為‘毛筆作畫之有趣，我想在于筆融；而用軟筆畫得有勁，也算中國(guó)畫中之一種本領(lǐng)。粗筆寫畫有勁易，工細(xì)之筆有勁難，所以古有所謂“鐵線描”，是細(xì)而有勁的畫法，早已無人作了，因?yàn)橐还P也含糊不得。’
這段話雖然是論中國(guó)畫的，但是由于中國(guó)畫與書法同樣面臨著筆法、線條、結(jié)構(gòu)、形象的問題，似乎在這段話里能領(lǐng)略到他對(duì)書法的看法。其一，線條的生動(dòng)性，取決于筆法的行運(yùn)，這與筆同紙的接觸有關(guān)，這種線條被認(rèn)為是鑒別中國(guó)書畫特色的一個(gè)標(biāo)志；其二，筆劃線條的形象清晰，一筆也‘含糊不得’，線條，不管是粗筆還是細(xì)筆，都要體現(xiàn)出力度。
魯迅作為一個(gè)國(guó)學(xué)家，他晚年極關(guān)注西方當(dāng)代藝術(shù)及其理論的發(fā)展，翻譯介紹了美術(shù)理論文章，他從事的那些工作當(dāng)然會(huì)影響到他對(duì)書法的認(rèn)識(shí)，魯迅在日常的實(shí)用書寫過程中獲得筆法意蘊(yùn)的，長(zhǎng)期的磨礪，最終致于‘水到渠成’的境界，他書寫的個(gè)性意識(shí)充分潛入到平實(shí)熟練的書寫操作中，因而他的書寫極其平易，風(fēng)格面目仍然十分傳統(tǒng)
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