專輯名稱：歌者（The Singer）
專輯藝人：戴爾曼達·蓋勒斯（Diamanda Galás）
唱片公司：EMI百代唱片
發(fā)行時間：1992年02月14日
專輯語種：另類專輯
盡管你可能并不會因為她的音樂而愛她，你卻一定會敬佩起她和她的前衛(wèi)藝術(shù)，就像沒有人會愛女巫，卻會像教徒膜拜一般向往并好奇著這種神秘主義帶給你的詫異，好奇心也許會強迫你去跟隨Diamanda一起直面死亡，然而你不會在純?nèi)寺晫嶒炛蝎@得任何愉快，倘若有心，可能在這樣的音樂之旅中你到達你從來沒去過的意識彼岸，死亡此課題之大，如此年輕的我們一定感到深邃無比，高不可攀。
千萬別在深夜聆聽這樣的音樂，因為深夜人容易被勾起白天難以惦記起的感情和恐懼，不要將欣賞Diamanda的音樂當(dāng)作某種勇敢者的游戲，也不要借此證明你有超出別人的理解力和膽量，那絕對是對先鋒藝術(shù)的極度不尊重，需要明白的是，無論它帶給你多豐富的想象，好比黑洞般的東歐森林，冰冷的停尸房和富爾馬林池以及剛斷氣的尸體，沒有生氣的古堡，異端主義者的教堂和儀式，這個激發(fā)你想象的智商超群的前衛(wèi)女性其實只不過是將她超乎常人的思想點滴，實際來自她本人生活和她感受到的個人生存與時代間的矛盾用她自己獨特創(chuàng)新的方式表現(xiàn)了出來，所以，根本無須將其描繪的過分玄妙，無法觸及，這只是實驗藝術(shù)，眾多藝術(shù)中的一種，接受者熱愛著，迷戀著，接受不了者，干脆扭頭走掉。
而Diamanda的作品是有深度內(nèi)涵，有強烈感情的音樂，是我見過的將個體同藝術(shù)融合的最完美的音樂，我想接觸過她的東西以后可能很長一段時間不會愿意再去碰Indie-Pop這些東西，就像喜歡了伯格曼和塔科夫斯基的電影后很難再完整的去看一部商業(yè)電影的感覺，不知道我這樣說別人會否茍同，實驗音樂或者說實驗電影這些都是非常個人化的，這些話只能說是給每個準(zhǔn)備聽而沒聽過此類音樂的朋友一些建議，不想像以前那樣把介紹寫的那么花里胡哨，其中的感受，聽者自己去深切體會吧，也許聽過后你會明白去描述她的音樂究竟有多難了。
她演奏鋼琴如同急雨涂抹在混凝土上，她唱起歌來如同魔鬼即將投入戰(zhàn)爭，像瓦爾基里（北歐神話奧丁神俾女之一）的亂叫，像蜥蜴女王向死去的人尋求報復(fù)...她如此深邃，嚴(yán)酷，無限，可怕和強迫，聆聽她就是沖刷你自己的靈魂?！?div style="height:15px;">
DiamandaGalás，世界知名的歌唱家，鋼琴家，作曲家和詩人，我們這個時代最令人吃驚的藝術(shù)家之一，創(chuàng)造了絕望，凄涼，救贖式并令人難以忘懷的福音，震撼和轉(zhuǎn)變著聽者，對于一些人來說，她唱的那些東西太難以讓人接受，而對于她自己，她絕對不可能忍受如此沉默。
她是個在美國出生的實驗派表演藝術(shù)家、歌唱家、電子鋼琴演奏家與希臘文化作曲家。在加州的圣第亞哥長大，Galás有一對傳統(tǒng)的希臘東正教父母，他們一直鼓勵并支持著她在鋼琴上的天賦，她學(xué)習(xí)了很多類型的音樂，也學(xué)了視覺藝術(shù)表演，之后她搬去了歐洲。因為她的精湛的鋼琴技藝與極富特色、有三個半八度的唱腔，被稱為“最令人驚悚的天才音魅”。DG經(jīng)常在她的表演中使用尖叫、低嚎與圣徒舌語等技藝，她作品題材大多與痛苦、絕望、控罪、不公和失去尊嚴(yán)有關(guān)。樂評家羅伯特·康羅伊曾稱她為“無可置疑的美國史上最出色的歌唱家之一”。DG曾與伊安尼斯·西恩亞奇斯、文高·格博加等實驗先鋒派作曲家合作。1979年，她在法國阿維尼翁音樂節(jié)（法國亞維農(nóng)藝術(shù)節(jié)）上做了她的第一場演出，主演歌劇UnJour Comme un Autre，作曲是VinkoGlobokar（格博加的歌劇《另一天》）是一出根據(jù)關(guān)于被不知明原因關(guān)押和虐待的土耳其女性的國際特赦文件改變的歌劇。
從1982年起她最早出版了錄音室作品起，她的一系列帶有濃厚音樂及戲劇味道的作品：如1990年飽受好評的現(xiàn)場專輯PlagueMass，讓人難以忘記的關(guān)于艾滋病人（她弟弟就死于艾滋?。┑?992年的VenaCava，1996年的人聲加電音的關(guān)于艾滋病癡呆和臨床絕望的Schrei 27，以隔絕的折磨為主題的演唱會錄音Maledictionand Prayer，Judgement Day，Concert for the Damned，和The Masque of theRed Death等等，就深深吸引了人們的目光。
Galás對待她刺透骨髓般的美麗寬音域的嗓子就像對待一種樂器，它聽上去非語言能形容，尖銳的就像寒風(fēng)直接吹進骨頭里，讓死人在活人中復(fù)活。她獨自依靠她無以倫比的技巧和熱情承諾著她的原則，個人即政治。她的音樂主旋律宇宙般廣大又帶著極度殘暴的憂傷，主題則是針對真實的和立刻捕獲的題材，關(guān)于各種文化和地區(qū)。她音樂里的憂傷是冷卻的回想，人對人的不人道，生與死，救贖和詛咒，人類的痛苦和磨難等等，而這些，都是聽者能直接感受到的東西。
現(xiàn)場專輯
